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2015年01月29日 来源:北京阅读季
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不论在什么季节,大自然都魅力无穷,……春天看起来多么欢快,夏天多么绚烂辉煌!秋天多么令人愉悦,冬天多么庄严!但是,如果我们不诉诸于诗歌,我们哪里会想到这些。
汤姆逊决定采用无韵体,而非押韵的英雄双韵体,此举与他的题材特别匹配。在《汤姆逊传》(Life of Thomson)里,塞缪尔·约翰逊认为“双韵体所要求的频繁的感觉切换会阻碍、干扰汤姆逊总揽天下之景、枚举环境的千变万化”。从优雅的牧歌诗体或贺拉斯诗歌到汤姆逊更为流畅自由的诗体乃是一种认识的进步,认识到诗歌传统的限度和大自然的千姿百态。对遵循严格的对称、齐整、对照结构的双韵体的摈弃,恰与这一时期的园林设计形成呼应。威廉·梅森在《英国园林》(1772—1781)一书中解释自己为什么偏爱无韵体时,用的就是汤姆逊会大加欣赏的术语:
……繁复多变的韵律最能表现其魅力源自万千景象的主题。同时,乡村改良(也就是风景园艺)的艺术渗入自然领域,不着痕迹,似与诗歌相类,引入注目,其和谐犹如诗歌,来自韵律数量和节奏变化,只不过没有苦心经营的韵律布局或者辅音的往复回响。
对冲破形式限制的热情经常与(也被判断是)开明的政治制度下所鼓吹的社会自由息息相关。
《寻找如画美:英国的风景美学与旅游,1760-1800》
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出版社:译林出版社
作者:马尔科姆·安德鲁斯
译者: 张箭飞,韦照周
出版时间:2014年10月
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