茨威格散文选/外国名家散文丛书

与恶魔搏斗
弗里德里希·尼采/张黎译(3)
没有角色的悲剧(3)
二重肖像画(8)
疾病的辩护词(13)
认识的唐·璜(23)
正直的热情(30)
向自我转变(39)
南方的发现(48)
逃向音乐(58)
第七个孤独(63)
深渊上的舞蹈(68)
自由的教育者(76)
荷尔德林/钱春绮选译(80)
狄俄提玛(80)
黑暗中的夜莺的歌唱(88)
许珀里翁(90)
他们单单被捆在(95)
荷尔德林的独自的诗(97)

人的命运转折时刻
滑铁卢的震撼世界的时刻/钱春绮译(111)
格鲁希(112)
加尤之夜(116)
滑铁卢的上午(117)
格鲁希的失误(119)
一霎眼之间的世界历史(120)
滑铁卢的下午(121)
决战(122)
恢复平常(124)
马利恩巴德悲歌/钱春绮译(128)

人物·书籍·城市杂记
为向马克西姆·高尔基表示敬意发表的演说/米尚志译(143)
难忘的经历/米尚志译(154)
声音/米尚志译(166)
拜谒亿万财富/米尚志俞宙明译(176)
下降(178)
装甲旋转塔(180)
安防大厅(182)
财富隐居之所(184)
隐形的黄金(186)
上升(188)
不眠的世界/米尚志译(191)
贝尔塔·封·苏特纳/米尚志译(198)
欧洲的心脏/米尚志译(207)
千万个命运的住所/米尚志 译(222)
伊珀尔/米尚志译(227)
没有心脏的城市(229)
梅宁门(230)
死者纪念仪式(232)
贝拿勒斯：千座神庙城/米尚志译(235)
人间最美的坟墓/米尚志译(245)
书，通向世界之门/米尚志杜云译(247)
恩斯特．勒南/米尚志俞宙明译(257)
论歌德的诗/绿原译(275)
乔伊斯的《尤利西斯》批注/绿原译(285)
手迹的意义与美/米尚志译(290)
向书致谢/米尚志译(299)

编后记(302)

书摘
歌德以八岁稚拙的童手在生日贺帖上为外祖父母写出了第一首诗。八十高龄的歌德又在故世前几百小时以苍老的手写下了最后一首诗。在如此德高望重的一生，诗歌包作的光芒始终不渝地飘荡在这个不知疲倦的头颅上。没有哪一年，在许多年份没有哪一月，在许多月份没有哪一天，这个奇才没有用格律的语言诠释并确证他的本性的奇迹。
就歌德而言，抒情创作是从最初发笔开始，直到最后一口气才结束：写诗之于他，犹如放射之于光，生长之于树，为了不断阐述他的生命，是同样不可缺少而又不言自明的。这完全是个有机的过程，是歌德的基本成分的一种功能，一种没有便不可想象的功能，人们几乎不敢称之为行动，因为行动表示多少囿于意志，而一旦心潮澎湃，诗兴大发，就其必然的创造性质而论，便恰如化学反应或者像血流一般完成。从散文语言到押韵的诗意文字，完全自由自在地发生在他笔下：在书简中，在戏剧中，在中篇小说中，散文沙沙作响，突然长出了翅膀，一变而成这种较高级局限之无局限的形式。每种激情高昂地飘荡在这种形式里，每种情绪溶解在它的各个区域里。因此，在他整个广阔的一生，几乎遇不见任何一种重大的人事，没有写进他的诗里去。因为，正如歌德很少写没有阅历的诗，他的阅历也很少有一件没有投上诗的金色的影子。
有时这种抒情川流也会有堵塞和阻碍，恰如肉体会有疲倦的时候。但是，抒情成分在歌德身上绝不会完全熄灭。人们常常相信，到他晚年那个从内心喷发的泉源，已被断绝在沉闷的生活之下，为习惯的垃圾所淤塞。但是，一段经验，一次情感的爆发突然间又会喷出新的泉源来——诗句开始从另一个深处，仿佛从另一些变年轻了的血管重新涌流出来，抒情文字不但回来了，而且——真叫不可思议!——还带有另一种、尚未被认识的旋律。因为他的每件新作，他的每次变化也变换着他的内心音乐，歌德的诗便随着血液每次发酵而冷却，并被压榨成新的香精——永远是另一种，又永远是同一种，用他自己的说法：“于是我分裂着自己，爱人啊，我又永远是一个。”
抒情才智在强度和弹性的最高级别上的这种坚韧不拔，在这位诗人身上是无与伦比的：世界文学还拿不出什么能在持续性上同这种富裕的强度相提并论。只有他自己身上另一种冲动才是同样耐久的，并且控制着每个清醒的时刻：即用思想约束才智(正如在诗中用形式约束亲身经历一样)的激情。两者都是把被规定生活变成形象和思想、用创造性规则把生活全部加以提高的同一种意志的结果，正如天国的河流从存在的同一根源一直流到世界的尽头，这两条河流也是从他的内心深处潺潺流经他的整个一生：它们的汇合和始终不渝的同时性构成他所以出类拔萃的奥秘。P275-276