在中国三百多种地方戏曲中，京剧堪称国粹经典。从1799年徽班进京开始，京剧，融合着楚调，借鉴着昆曲，南北荟萃，木秀于林，最终发展成为中国的国剧。三鼎甲、三大贤、四大名旦、三大名净……构筑了京剧的一个个鼎盛年华。高潮迭起之后，是短暂的低谷。休养生息之后，我们期待着它的再次复兴。
本书用简洁的笔墨勾勒出一幅神奇的京剧艺术画卷：那些湮没在历史中的人物，以及人物背后的故事，妙趣横生；五彩缤纷、浓墨重彩的脸谱让你欲罢不能；优雅的唱腔，迷人的乐队，让你徜徉在戏曲音乐的海洋中；长安大戏院的后台，服装、道具一应俱全，不可错过；千百年的故事，千百年的传说，化作一个个经典剧目，在京剧舞台上色彩斑斓地演绎着，生生不息，那些经典背后的秘密，全都细细地藏在这本书里，请您慢慢找寻……
和宝堂：1947年生于北京。1959年就学于北京市戏曲学校，学习京剧老生。启蒙老师是喜连成科班头科名须生陈喜星，又得余派须生杨菊芬、王少楼、胡盛岩等以及武生教师王德禄、诸连顺、安晓峰等教授。中专毕业后向北京梨园公会会长沈玉斌学习京剧史，向戏曲理论教师刘建华、范钧宏、吴祖光学习京剧表演理论。
长期担任北京市戏曲学校专业教学研究室主任和教学督导，负责编写京剧剧目教材，同时兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《为京剧号脉——和宝堂戏曲杂文集》、《谭门七代》、《荀慧生》、《谭富英》、《赵燕侠》、《张学津》等，长期为《北京晚报》、《梨园周刊》和原《中国京剧》等各报刊撰稿。
作为京剧人，力主京剧恢复主演中心制和自由挑班演出的体制，支持艺术个性的张扬、流派的复苏，反对京剧的“话剧化”。
老人告诉她，有一次他迷路了，在高耸的洋楼中寻找自己的家，找了很长时间，还是没有找到，突然，他听到从路边的一个窗口中传出了拉京胡的声音，那么熟悉，那么亲切，老华侨的眼泪夺眶而出：啊！我到家了！其实他没有到家，但是他的感情找到了归宿，他找到了亲人，因为只有这个声音才是最纯正的乡音。
（摘自《序：京剧的奇遇》）
戏班中常说，真正出名的人是把头衔、名字都混没有了的人，例如谭鑫培人称“老谭”，花脸何桂山人称“何九”，黄润甫人称“黄三”有姓无名，俞菊笙人称“俞毛包”，程长庚则无名无姓，一说“大老板”便无人不知了。（摘自《二 生旦净丑》）
许多观众最先认识的大花脸，一般就是包公，也就是中国古代历史上最有名的清官、宋朝的龙图阁大学士、开封府尹包拯。关于他的传说家喻户晓，由于他“铁面无私”，所以是个黑脸庞，传说他能“日断阳，夜断阴”，所以在他的脑门上画了一个月亮，这两个特征都明显地画在他的脸谱上，因此很多少年观众一看到包拯的脸谱就会抢着说：“看，这就是包公！”（摘自《五 浓墨重彩说脸谱》）
为什么大家如此看重《定军山》呢？这要归功于全剧的三大特色：一是黄忠两次讨令唱的西皮二六转快板是很有名的唱段；二是在“趟马”一场边唱快板边跑圆场，展现出一幅急行军的画卷，又显示出演员唱快板的功力；三是在最后迎战夏侯渊前有一段“这一封书信来得巧”唱腔，是非常别致的西皮流水板，特别是“头通鼓，战饭造；二通鼓，紧战袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交”三字句的唱法是其他剧中没有的。
说起这出戏，不能不提到马连良的一段往事。当年，他刚刚出道挑班唱戏，北京的经励科邀请他与余叔岩在《定军山》以及紧接的《阳平关》中分别扮演前后黄忠。马连良一听就知道这是有人在故意为难他，因为余叔岩是谭鑫培的入室弟子，又与杨小楼、梅兰芳同称“三大贤”，当时的他还热衷于向余叔岩“偷戏”呢。现在与余叔岩同台，观众必然有个比较，不要说出什么差错，就是有丝毫的不足，也会被看出来，从此就无法在北京立足了。为避免相形见绌，他对经励科的人说，要考虑三天再答复是否演出。然后，他把自己关在家中，比照余叔岩的演法，仔细琢磨《定军山》的每个唱腔、每个动作，直到认为自己有能力与余叔岩同台演出时才答复经励科，足见艺术上的竞争是何等激烈。多年之后回首往事，马连良感叹，这场演出是他艺术生涯中最为严峻的考验，也是他人生中最为得意的一笔。（摘自《八 剧目经典》）
艺术的好坏不用说教，让您一看就上瘾，这才是真正的艺术。我们编辑这张光盘的目的就在于此，看了这张光盘，等于到剧场欣赏了一台最精美的好戏。
您看，一开场就是张君秋的《望江亭》，这是他彰显自己艺术个性的第一出戏，与他的老师梅尚程荀截然不同，却又有着他们的从容与智慧，清新而不失传统。
第二出是周信芳的《宋士杰》中头公堂的对白，全剧三次公堂审案，头公堂就这么精彩，后面的两次公堂又该如何？看了这出戏，您是否有了到剧场看全剧的欲望？
第三出是张君秋的《玉堂春》，百看不厌的好戏，风华正茂的演员，甜美的嗓音，让你听不够。
第四出是李少春和谷春章的《三岔口》，这是李少春的撒手锏，能连演一个月，场场爆满，多么精湛！明明是如同白昼一般明亮的舞台，却伸手不见五指，京剧就是如此神奇。
第五、六、七出《草船借箭》、《横槊赋诗》和《借风》，来自于马连良、谭富英两位须生大家和花脸名家袁世海合演的《群英会?借东风》。《草船借箭》是一出纯正的老生戏，马连良与谭富英的唱念表演浑然一体，炉火纯青。《横槊赋诗》一场由袁世海表演，把一代枭雄兼诗人的曹操演活了，这也要归功于他的老师郝寿臣与萧长华的创造。《借风》的二黄成套唱腔曾经倾倒了无数马迷，让您听了就想学，学了就想唱，魅力何在？看看原著，您就会豁然开朗。在《借风》前，我们特意安排了赵云的起霸，虽然很短，但是作为国剧宗师杨小楼的最佳传人孙毓堃能留下这一杰作，使我们得窥杨派艺术之一斑，已是大幸。
第八出、第九出是梅兰芳大师表演艺术的华彩篇章《霸王别姬》和《贵妃醉酒》的片断，尽管电影没有舞台演出时与观众直接交流的真实意境，但是我们仍然可以看到大师那深邃而凝练的艺术造诣，也就可以明白在世界各地的华人区都能听到“海岛冰轮初转腾”那梅腔梅韵的原因了。
最后要说明一点，由于年代久远，音像效果或许有不尽如人意之处，但作为历史资料留存，却是弥足珍贵。(摘自《附录2 <京剧名家?经典精粹>（DVD）简介》)
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