黄土谣

军旅作家陶纯全新军事文学力作，重述百年黄土地上的英雄悲歌与革命传奇

本书为军旅作家陶纯中短篇小说集。收录其革命历史题材的军事小说，如《黄土谣》《杀死一个鬼子有多难》《生灵之美》等，这些小说将笔触深入历史的沟壑中，书写发生在中华大地上的老一辈革命先烈的抗战故事。《黄土谣》回到二十世纪三四十年代的陕北边区，将笔墨集中在一位闻名遐迩的劳动模范赵有良身上。赵有良本是贫苦农民出身，后与地主斗气赢得劳动竞赛，从而走上革命的道路， 终成长为边区特等劳动模范，受邀参加开国大典。但他的一双儿女却在革命事业中光荣牺牲。《杀死一个鬼子有多难》描写了一个编外的抗日奇侠陶校长，他以一介书生的身份投笔从戎，拉起一支“钢 加鸟 ”的民间武装。这支勉强命名为“清水县武工队”的队伍，与敌人鏖战七年，击毙日本鬼子若干……

杀死一个鬼子有多难001
黄土谣066
暗香135
好天气157
小推车181
生灵之美205

序言：军事文学创作的底气何在 陶 纯 翻一翻世界历史和中国史，你会发现，战争是其 主要和 重要的内容之一，尤其是改朝换代的阶段， 是战端不止，灾祸连连。近现代中国的历史，无疑是一部庞大而复杂的战争史，从鸦片战争到太平天国运动、甲午海战，再到军阀混战、土地革命战争、抗日战争、解放战争，一直到抗美援朝，一百年左右的时间里，战争是常态。战争改写了历史，无数仁人志士的流血牺牲改变了中国的命运。
文学是现实世界的艺术映射，所以古往今来，古今中外，关于战争的文学作品层出不穷。希腊神话故事主要是战争故事；我国的四大文学名著中，《三国演义》和《水浒传》属于典型的军事文学。文学史告诉我们，从古至今，战争文学一直占据文学的半壁江山。反过来说，战争是文学的富矿，值得一代又一代作家前赴后继，深挖细掘。
二十世纪七十年代末期，我在山东省偏远的乡下偶然读到了《苦菜花》《铁道游击队》《敌后武工队》等几部革命历史题材小说，由此狂热地爱上文学，并且在高考中榜后选择了从军之路。四十年过去，我写了几百万字的文学作品，大部分是军事文学；阅读作品，也是偏爱军事文学。世界潮流浩浩荡荡，地球上的战争难以计数，自小说这个文学门类诞生以来，正面描写战争的作品有很多， 的世界名著中，《战争与和平》写1812年的俄国卫国战争，《飘》写美国南北战争，海明威有几部作品写一战和西班牙内战。苏联有不少作品正面写二战苏德战场，人称“战壕文学”，只是现在已经渐渐无人提及。我们解放战争时期的三大战役从规模到战绩历史罕见，可是正面描写它们的 长篇小说却乏善可陈。
其实，真正好的小说，尤其是长篇小说，很多都是那些打战争擦边球的作品。这类的好作品实在太多，比如《静静的顿河》《日瓦戈医生》《铁皮鼓》等。《静静的顿河》《日瓦戈医生》写 次世界大战前后社会剧烈动荡下的俄罗斯（苏联）大地上人们的奋争、苦难与创伤。前者写顿河岸边哥萨克人的战斗生活，后者写动荡年代莫斯科知识分子的内心困惑。《铁皮鼓》主要写二战前后战争阴影下边缘小人物的生活，借总也长不大的侏儒奥斯卡的眼睛透视成年人世界的丑恶。它们不论从题材开掘还是人物的塑造上，都 了战争本身， 了前人的作品，获得了艺术上巨大的成功。所以我 喜欢这三部作品，认为它们才是世界战争文学的代表性作品。
事实上，对于小说家而言，正面写战争，往往费力不讨好；主人公不一定非要写拿 的人， 非写英雄。从本质上说，小说家所写的，通常是特异的、不正常的人物或事件。太常规、太高大的人物，还是让报告文学作家来写 好。因为正面战争由报告文学作家去表现，效果可能 佳。比如中国近现代的几场革命战争，军旅作家王树增几乎都有涉及，他先后写出《长征》《抗日战争》《解放战争》《远东朝鲜战争》等大部头纪实作品，取得了很好的效果。
说到底，小说是作家对客观世界的主观反映或者说是写照，它不是史书，它的任务不是记述战役过程和真人真事，而是塑造典型人物。从这个意义上说，《百年孤独》《羊脂球》《白鹿原》《红高粱》《丰乳肥臀》《尘埃落定》等这一类名著，都用较大篇幅写到战争或者战斗行动，主要人物是在战争状态下,或者说是在战争年代里面临的生存困境，我把它们称之为“泛军事文学”。写战争，不一定写正面强攻，从侧面来展示，艺术效果也许 好——这类作品对我们的重要启示，正是在这里。
中国现当代文学 重量级的小说家如鲁迅、茅盾、巴金、老舍等人以及一批同时代的作家，他们曾经一度生活在战争时期及动荡年代，但是他们都没有写出涉及正面战争的文学作品，很可能与他们没有亲身经历战争、体验战争有一定关系（老舍的《四世同堂》主要写抗战时期北平的市民生活，巴金在新中国成立后仅写过抗美援朝的中篇小说《团圆》，后改编为电影《英雄儿女》）。从新中国成立到“ ”前十七年，是红色经典创作的鼎盛时期，那些早年影响过我的重要作品，基本上都是这个时期出现的。但是随着时间的流逝和社会的变迁，当年那些曾经红火一时的战争经典作品，那些“高大上”的人物设置、陈旧的现实主义创作手法，在被岁月淘洗之后，已经不再吸引当下的读者。社会发展到 ，当代作家再回头去深入历史，重新反思历史、战争和人性，用新的创作手法拿出适合当代人阅读的作品，写出它的当代性、丰富感，进而映射现实，我认为，早该是时候了。