全部
作 者：[加] 玛格丽特·阿特伍德 著
译 者：赖小婵 张剑锋
出 版 社：上海译文出版社
丛 书：玛格丽特·阿特伍德作品系列
出版时间：2024年06月
定 价：98.00
I S B N ：9787532795116
所属分类： 文学 > 非小说 > 随笔/散文 > 外国随笔
标 签：
我们想要什么？金钱、智慧，还是希望？
为何我们天生就有讲故事的冲动？艺术是我们的天性吗？
我是一个无良的女性主义者吗？女性的境遇得到改善了吗？
本世纪经历了一次影响深远的金融危机、一场蔓延全球的流行病、新一波女性运动的发展、愈加频繁的极端气候灾难和区域冲突，接下来还会发生什么？
二十一世纪的人类社会见证了太多的巨变，阿特伍德的提问涉猎广泛，从科技、债务、气候危机、环保主义到如何适时地为年轻人提供建议；她也用相当的篇幅回顾了自己的创作生涯，包括《使女的故事》《证言》等畅销作品的创作谈。阿特伍德用自己永不停歇的好奇心突破一切表面的界限，展现了人类社会的诸多截面，刺破这个同质化时代设下的重重阻碍，引领读者对这个复杂多变的世界做出自己的思考。
玛格丽特·阿特伍德，出生于1939年11月18日，当之无愧的加拿大文学女王，毋庸置疑的诺贝尔文学奖热门候选人。她的作品被翻译成40多种语言，畅销50余国，与莎士比亚的作品一起进入名校教学大纲。
阿特伍德获得过140多项世界文学重磅奖项，塑造了一系列形态各异的女性形象，自20世纪60年代起，始终引领世界文学。
1988年，也就是《使女的故事》出版3年后，49岁的她选择直面过去的世界，根据亲身经历书写一个真实的故事。作为一个昆虫学家的女儿，她童年的大部分时间在野外度过，6岁起便开始写诗、创作小说和话剧，17岁那年当众宣布写作是自己真正想做的事。《猫眼》通过对往事的追忆，不仅将在传统小说中被边缘化的女性友谊题材置于舞台中央，更深入探寻了女性友谊中虚假的一面，以致命的准确性揭开了女性成长过程中共同的伤疤。
引言
第一部分
2004—2009年接下来会发生什么
书写科幻传奇
《时间冻结》
《从黄昏到黎明》
波洛尼娅
人之女
五访语汇宝藏
《回声制造者》
湿地
生命之树，死亡之树
雷沙德·卡普钦斯基
《绿山墙的安妮》
艾丽丝·门罗褒评一则
古已有之的平衡
史高治
写作生活
第二部分
2010—2013年艺术是我们的天性
作家作为政治代表？当真？
文学与环境
艾丽丝·门罗
《礼物》
《提堂》
雷切尔·卡森周年纪念
未来市场
我为什么写《疯癫亚当》
《七个哥特故事》
《长眠医生》
多丽丝·莱辛
如何改变世界？
第三部分
2014—2016年是谁说了算
身处翻译之地
论美
叠层石之夏
卡夫卡
未来图书馆
《使女的故事》之所思
双重的不自由
纽扣或蝴蝶结？
加布里埃勒·罗伊
莎士比亚与我
玛丽一克莱尔·布莱
《皮草女王之吻》
命悬一线
第四部分
2017—2019年情况有多糟？
特朗普执政下的艺术
《图案人》
我是个无良的女性主义者吗？
在我们最需要厄休拉·勒古恩的时候，我们
失去了她
三张塔罗牌
奴隶制国家？
《羚羊与秧鸡》
地球人，你们好！你们所说的人权是
什么？
《偿还》
《火的记忆》
说出。那个。真相。
第五部分
2020—2021年思想与回忆
在隔离中成长
《同仁》
《形影不离》
《我们》
《证言》创作谈
《百鸟床头书》
《永动》与《死神绅士》
陷于时间的川流
《大科学》
巴里·洛佩兹
海洋三部曲
致谢
书写科幻传奇
（2004）
我非常荣幸，受邀到卡尔顿大学新闻传播学院来作凯斯特顿讲座。
我注意到自己是这一讲座系列中第四位讲演嘉宾，在我之前来过三位非常杰出的男士。我向来不信任4这个数字，倒是偏爱3。因此，我把面目可疑的4拆分成两组：一组是3，一个让人浮想联翩的幸运合集，包含了归于男性类别之人，不包括我；第二组是1，包含了归于女性类别之人，偏巧是我。因此，我是这组当中打头的第一个，相信不久之后会有更多人加入。
这就是今晚的女性主义，如你们所见，我狡黠地将它与开场的插科打诨揉作一团，这样一来你们就不会觉得受到太大威胁。我一直不明白为什么人们有时候会觉得受到我的威胁。毕竟，我个头很矮，除了拿破仑之外，哪个矮个子曾给人造成胁迫感了？其次，如你们想必有所耳闻的，我是一个偶像人物，一旦你成为偶像，差不多就作古了，你要做的无非是在公园里一动不动站着，变成古铜色，这时鸽子之类的在你肩头栖息，在你头顶便溺。再者，从占星学角度来讲，我是天蝎座，十二星座中最善良、最温柔的星座之一。我们喜欢在黑暗而安宁的鞋尖里头悠哉生活，从不给人带来任何麻烦，除非有谁咄咄逼人，妄图把一只趾甲发黄的大脚丫塞进来，踩到我们身上。我也是这样：绝对不惹麻烦，除非被踩了一脚，要是发生这种情况，有什么后果可不好说。
我今晚聊的题目是“书写科幻传奇”。面上说来是要讲讲科幻小说，潜台词大概是：小说何用？之类的。再往下一层是就我自己写的两部科幻传奇讲上几段。更深层的潜台词说到底恐怕是何为人？因此这场讲座好比那些花了你两分钱把你牙齿给蛀坏的圆形糖果：外面是糖衣，里面一层又一层各种颜色，最后吃到中心一颗小小的难以辨认的种子。
首先，我要谈谈通常被称作“科幻小说”的散文体作品这一特殊体裁，“科幻小说”这个标签将你们认为本应相互排斥的两个词结合到一起，因为科学——从拉丁语scientia而来，意为“知识”——按说关乎可论证的事实，而小说——源自意为“塑造”的一个根动词，如同对待黏土一样——表示一种捏造或者虚构出来的东西。组合构成的科幻小说，在常人看来，其中一个词往往抵消了另一个词。其书本身作为旨在陈述事实真相的产物而接受评价，至于小说部分一故事情节、虚构的成分一对于实际上想了解比方说纳米技术之类的人而言毫无用处。要么就像是W．C．菲尔兹。看待高尔夫的态度，他说高尔夫俨然一场好端端的却给搞得七零八落的散步之旅——也就是说，书被视作一个让太多深奥难懂的极客素材搅得杂乱无章的叙事结构，而它原本应该固守于描绘《两对鸳鸯》那种社会和性的相互作用。
著有《海底两万里》等作品的儒勒·凡尔纳，这位科幻小说的祖师爷，对H．G威尔斯的恣意发挥感到震惊：和凡尔纳不一样，威尔斯没有囿于那些在可能实现范围之内的机器——譬如潜水艇，而是创造了其他譬如时间机器这种显然不可能存在的东西。“他瞎编的！”据说儒勒·凡尔纳曾百般不满地这样说过。
因此，我谈论的这一部分的结点——结点有时是你发表了太多场演讲而在声带上长出来的一种讨厌的赘生物，但我在这里使用的是它的另一个义项，即交汇点——结点是科学和小说产生碰撞的那个奇特的地方。这种事物从何而来？为什么人们要写、要读这玩意儿？它到底有什么用？
科幻小说这一名称出现之前，在二十世纪三十年代的美国，那个暴眼怪物和一身薄纱的姑娘们闪亮登场的黄金时代，诸如H．G威尔斯的《世界之战》这样的小说被称为“科幻传奇”。这两个术语当中——科幻传奇和科幻小说——科学元素是个限定词，名词是传奇和小说，而小说这个词涵盖了很多领域。
我们已经习惯成自然，将所有长篇散文体的虚构作品都称为“长篇小说”，并且依照为评价某种特定的长篇散文体作品而制订的标准，来对其加以评判。所谓特定的长篇散文体作品，也就是那种表现个人置身于如实描绘的社会环境中的小说，最初随丹尼尔·笛福的作品——他试图将其包装成新闻报道以示人——以及十八世纪乃至十九世纪初塞缪尔·理查逊、范妮·伯尼和简·奥斯丁的作品而兴起，继而由乔治·艾略特、查尔斯·狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等一众作家在十九世纪中后叶发展壮大。
这类作品如果当中有“圆形”人物而不是“扁平”人物，就会被认为是上乘之作，毕竟圆形人物被认为更具心理深度。不符合这种模式的一切作品都被塞进一个称为“类型小说”的不那么严肃的领域，间谍惊险小说、犯罪故事、探险故事、鬼怪故事和科幻小说，无论写得多么出色，都必须待在这里，各归其位——原因在于以看似轻浮的行文让人太过愉快地阅读是一桩罪过。它们是虚构的，我们都知道它们是虚构的，至少在一定程度上，因此，它们无关乎现实生活，现实生活本当没有巧合、离奇怪事和动作／冒险——当然，除非关于战争——故而它们并不牢靠。
装 帧：平装-胶订
开 本：32开
纸 张：胶版纸
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