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作为中国传统艺术的一个品类，篆刻艺术具有其独特的魅力与作用。作者师从中国篆刻大师韩天衡先生，多年来潜心书画篆刻，章法深稳，用刀俊爽，笔趣盎然；又长期在国内高校授课、讲学，积累丰富的篆刻理论和创作经验。本书既有作者篆刻的所思所感又有对传统印学理论的梳理探讨，创作实践与学术研究并重，知识性与趣味性兼顾，带领读者认识、理解不同历史阶段的篆刻特点及篆刻作品，剖析篆刻学习的内在规律和艺术效果。全书遵循通俗易懂、深入浅出的原则，从印章的历史、篆刻的源流演变、篆刻的工具材料、名家流派、款识题记以及印纽等方面，系统地介绍了篆刻的基本知识；从篆刻的书法艺术、章法、篆法、刀法等方面详细论述了篆刻的学习方法和具体操作，文字简明、图例丰富、可读性强，既可使初习篆刻者得以略窥门径，又适合有一定水平的篆刻爱好者参考，更是其他艺术门类研习者乃至广大读者了解篆刻艺术的重要窗口。
第一章 印章概说
第一节 印章的起源及用途
第二节 印章的名称与制度
第三节 印章的种类
第四节 用印法
第五节 书法作品中印章的使用与欣赏
第二章 历代篆刻、印章的源流演变
第一节 春秋战国的古玺印章
第二节 秦汉印章
第三节 秦汉印章的历史地位
第四节 魏晋南北朝印章
第五节 隋唐宋元印章
第六节 明清流派篆刻流派
第七节 明清篆刻代表性印家
第三章 篆刻工具、印材及参考资料
第一节 篆刻工具
第二节 印材
第三节 参考资料
第四章 篆刻入门
第一节 刻印过程
第二节 篆刻的临摹
第五章 篆刻的书法艺术
第一节 书法艺术
第二节 书体演变
第三节 篆书的发展演变
第四节 篆书的书写结构
第五节 篆书的识读与应用
第六节 篆刻中的文字形式
第六章 篆刻的章法
第一节 篆刻的字法
第二节 篆刻的篆法
第三节 篆刻的章法
第四节 篆刻章法分布50例
第七章 章法的技艺
第一节 方与圆
第二节 直与斜
第三节 疏与密
第四节 匀齐与屈伸
第五节 粘连与残破
第六节 挪让与穿插
第七节 界格与边框
第八章 印章的边栏
第一节 早期玺印的边栏
第二节 边栏分类30例
第九章 边款与印纽
第一节 边款
第二节 印钮艺术
第十章 印章的创作
第一节 印章仿作
第二节 创作构思
第三节 创作构图
第四节 印章的创作
第十一章 历代名家及作品
附录：叶林心篆刻作品赏析
参考书目
前言
作为中国传统艺术的一个品类，篆刻艺术具有其独特的魅力与作用。它首先要学识篆，还要会写篆，还要会刻篆，刻出来还要美观好看，这可不是一日之功。
其实很多人都觉得篆刻是一种小众艺术，但是我不这么认为。中国篆刻艺术，是以石材为载体，以汉字为主要表现对象并由中国古代印章雕刻技艺发展而来的中国特有的传统艺术，它用雕刻古代文字的方式表现中国传统文化中虚实相生、阴阳合一的审美取向，具有抽象和神奇之美。
篆刻艺术历史悠久，早在3000多年前就已经起源，而且从皇帝、王公贵族开始使用，如皇帝的玉玺这种权力的象征，以及宰相、大臣行使国家权力授受的这种凭信物，证明个人身份的凭信物。其制作多由工匠采用金属铸造和凿制而成，实用性非常强。到后来，它的实用性渐渐减弱，产生了很多纯艺术性的印章。
战国时期、秦汉时代的古印在印学界向来拥有至高无上的地位，这是不容否认的，然而具有艺术价值的事物并非一定都是艺术作品，都是艺术创作的结果。它们实际上只是工匠工艺制作的结果，根本算不上印学的创作活动。元末王冕发现了新的印材———花乳石，使治印变得简便易行。从此，文人们不仅写书稿而且可以动手刻制印章了。在物质材料上促使治印彻底摆脱了工匠的参与，使印章的艺术性、创作性、创造性更深刻地体现在了治印的每一个环节。文人广泛地参与，促进了印章艺术性的提高和印学的发展推广，奠定了明清印家林立流派纷繁的大发展。篆刻逐渐发展成一种独立的艺术。篆刻家们在继承前辈优秀技艺的基础上不断进行创新，出现了皖派、浙派以至今日的流行印风等多种流派和风格。
笔者多年来潜心研究书画篆刻，又长期在国内高校授课、讲学，积累丰富的篆刻理论和创作经验。本书既有作者篆刻的所思所感又有对传统印学理论的梳理探讨，创作实践与学术研究并重，知识性与趣味性兼顾，带领读者认识、理解不同历史阶段的篆刻特点及篆刻作品，剖析篆刻学习的内在规律和艺术效果。全书遵循通俗易懂、深入浅出的原则，从印章的历史、篆刻的源流演变、篆刻的工具材料、名家流派、款识题记以及印纽等方面，系统地介绍了篆刻的基本知识；从篆刻的书法艺术、章法、篆法、刀法等方面详细论述了篆刻的学习方法和具体操作，文字简明、图例丰富、可读性强，既可使初习篆刻者得以略窥门径，又适合有一定水平的篆刻爱好者参考，更是其他艺术门类研习者乃至广大读者了解篆刻艺术的重要窗口。
叶林心
2015年10月8日
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