悬疑大师希区柯克： 57部电影与20部电视电影全解析（精装）

时至今日，希区柯克的作品依旧富有魔力、历久弥新：他是自己作品情节的设计师、作者和导演，他的大部分作品都经受了审查机制和时间的检验；他客串出演了自己53部院线电影中的38部，磨炼了“观众领导力”这种操纵大众情绪和购买冲动的艺术。在主流视域，他是公认的大娱乐家、电视明星、商业电影优胜者和广告奇才；在艺术电影评论界，《电影手册》将他的作品奉为圭臬，对其重新挖掘。

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作为多产而富有创造力的电影人，希区柯克经历了欧美电影业的重要历史沿革，从默片到有声电影，从黑白电影到彩色电影，从伦敦电影公司到好莱坞大制片厂，以及英美两国的电影审查。他让蒙太奇的艺术臻于精妙，更借助电视媒介拓宽了电影的维度。受他影响的导演不计其数，特吕弗、斯科塞斯、布莱恩·德·帕尔玛、大卫·芬奇……。从1925年的《欢乐园》到1975年的《大巧局》，希区柯克辗转伦敦与好莱坞，共签下53部院线电影，其中不乏影史名作。除此之外，作为天生的实验家，他在1955至1962年间亲自执导了20集电视电影，如今被视为其主要作品的重要补充。

【全书特别收录】

? 名作之外的作品：未完成和丢失的影片、未署名宣传片、摄影图像小说和战争电影。

? 详实的视觉档案：希区柯克影视作品的影视剧作品的故事板、海报、剧照、宣传照。

? 影视作品精彩花絮：希区柯克知名客串场景、拍摄逸事、幕后故事、镜头分析、精彩瞬间和影迷福利。

? 希区柯克作品内核：通过大量的文献引用和研究调查，深入探讨其作品中令人无限痴迷且反复出现的主题、内在驱动和其中的经典类型元素。

“我不再是一个人，而是变成了电影机器，我就是所有这些电影的合集。”

——阿尔弗雷德·希区柯克

{作者简介}—

贝尔纳·贝诺列尔 Bernard Benoliel

本书作者兼主编贝尔纳·贝诺列尔现任法国电影资料馆文化教育交流部部长，他担任过贝尔福国际电影节（Belfort Entrevues Film Festival）的艺术总监。同时，他还是《电影手册》的常驻影评人，撰写过上百篇精彩的影评和有关公路电影、克林特·伊斯特伍德和李小龙的专著。

吉勒斯·埃斯波西托 Gilles Esposito

吉勒斯·埃斯波西托是法国电影杂志《疯狂电影》（Mad Movies）和《如此电影》（So Film）的撰稿人，他还是数本电影导演书籍的合著者。

米里耶勒·茹代 Murielle Joudet

米里耶勒·茹代是法国《世界报》（Le Monde）和《摇滚怪客》（Les Inrockuptibles）的影评人，她还是一位电台和电视专栏作家。

让-弗朗索瓦·罗热 Jean-François Rauger

让-弗朗索瓦·罗热是法国电影资料馆的节目部主任，他在1992年至1995年成为《电影手册》的影评人，并自1995年起为《世界报》撰稿。同时，他还是《内在之眼：阿尔弗雷德·希区柯克与电视》（L’oeil domestique: Alfred Hitchcock et la télévision）一书的作者。

{译者简介}—

朱炜，“财新世界说”与《Vista看天下》杂志特约撰稿人，法国蒙彼利埃第三大学社会学硕士，中国人民大学外国语学院法语系文学学士，译著有即将出版的《史前也欢乐》和《厨房里的化学家》等。

张丹希，中国传媒大学法语专业学士，巴黎索邦大学现代文学专业学士。译著有《魁地奇与三强争霸赛》（“哈利·波特电影宝库”第7卷，2021年）等。

金发女郎：幻影

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金发就像一块可容纳一切幻想的白板。在西方人的想象中，金发是童话中的公主才有的特征，是生育、财富和纯洁的代名词。但就其本身而言，铂金发色（人造色彩，偏白色）是堕落的标志。这正是希区柯克的兴趣所在：探讨金发女郎的矛盾性（罪恶与美德，纯真与欺骗），锻造一个“完整的女人”，这种电影幻想源自一种对亲密关系的痴迷。

【理想受害者】

一名女子受到惊吓，发出尖叫：特写镜头中，她的脸被茂密的金发映衬。《房客》（1926年）的第一幕展现了一名“复仇者”的受害者，复仇者是一个伦敦杀手，专门攻击拥有“金色头发”的年轻女性。他的连环杀人案频繁登上报纸。在一家舞厅的后台，一群舞者露出了金色假发下的黑发，他们演出的主题是“金色发卷”。除了一个人：一位真正的金发女郎，她因此成为潜在受害者。在同一部电影中，希区柯克让金发女郎成为选举、崇拜和迫害的对象。她们是理想的谋杀受害者（《电话谋杀案》，1953年）、恋物癖（《迷魂记》，1957年）、虐待狂（《艳贼》，1964年）。对于希区柯克，“金发女郎是最好的受害者。她们就像洁白的雪，露出下面沾满血的脚印”。

【黑色和金色】

正如雕刻家倾向于反复使用相同的图案，希区柯克不断地塑造和完善金发女郎的形象。凭借一头秀发和冒险精神，玛德琳·卡洛（《三十九级台阶》《间谍》， 1935年）和诺瓦·皮尔比姆（《年少无知》，1937年）成为第一批希区柯克金发女郎。然而，后者缺乏一项核心品质：隐蔽且激烈的性吸引力带来的双重危险。以及一个必不可少的元素：彩色图像。

【希区柯克的金发理论】

格蕾丝·凯利似乎对加里·格兰特的魅力不屑一顾，但当他将她带回酒店房间时，她热情地亲吻了他。《捉贼记》（1954年）的这一幕准确地勾勒出一位希区柯克金发女郎：“隐藏欲望”的女皇，与玛丽莲·梦露不同，精致而冰冷外表下是疯狂的肉欲。她是名副其实的幻象，单身且没有子女：没有什么真实的地方。希区柯克亲自为格蕾丝·凯利和《西北偏北》（1958年）中的爱娃·玛丽·森特设计服装、发型、光线和妆容，逐渐完善他的金发理论，这一理论将在随后的电影中深入人心。

【金色】

借助特艺彩色技术，在摄影师罗伯特·伯克斯和发型师的共同努力下，希区柯克从1953年起便成功地让女演员的金发（理想的小麦色）闪耀出超凡的光彩。轻盈的发丝、复杂的发髻在镜头前反射光芒，平添了一笔诗意，像迷宫一般，让人沉醉其中。

【“头发镜头”】

在希区柯克的电影中，许多镜头都梦幻般地聚焦在女演员的头发上：希区柯克不断延长“头发镜头”的持续时间。《艳贼》中，蒂比·海德莉的头发反复出现；当她洗掉棕色染料时，希区柯克拍摄了一个简单的水龙头的流水，像一种情绪的释放：玛妮再次变成金发。当她身处危机，试图逃离镜头时，希区柯克会拍摄她的背影。

【仿冒品】

对于希区柯克来说，金发是天生的，不是后天习得的。女人可以染发，但不会改变她本来的色彩。因此，人们有充分的理由警惕一个扮成金发的棕发女人（《迷魂记》；《大巧局》，1975年），反之亦然（《艳贼》）。这种颜色的变化，这种女性特征的改变，证明了女人的双重性，她们令人着迷，使易受骗的男人掉入她们的视觉陷阱。

【虚幻的女人】

从《迷魂记》开始，希区柯克将女性的面孔与头发分离，取消这两者之间的逻辑性指向关系。有关人物外表的疑虑带来一种深深的痛苦：玛德琳的花式发髻属于一个消失的女人，那是一个来自深渊的形象。《惊魂记》（1960年）中，诺曼·贝茨的母亲的头发下面露出了头骨。头发是生命的象征，装饰在消失的人物身上足够令人产生错觉。

装　　帧：精装

页　　数：640

版　　次：1

开　　本：16开

纸　　张：铜版纸