全部
标 签：
1994年12月17日晚上8点，窦唯、张楚、何勇以及作为嘉宾演出的唐朝乐队以特殊渠道抵达香港，他们在红磡体育馆表演了一场名为“摇滚中国乐势力”的演唱会，这一演唱会被认为是中国摇滚乐黄金时代的旗帜，也是时至今日中国摇滚*具影响力的演唱会之一。演唱会前，何勇在接受媒体采访时戏谑地评价道香港只有娱乐，没有音乐。那场犹如踢馆的演出，在舆论的驱动下，把这些年轻的音乐人推上了风口浪尖。在那天的演出上，高原记录了异常*静的窦唯、*贯忧郁的张楚，以及一个极其气愤的何勇。这场演出距今已有四分之一个世纪，但是它所留下的烙印以及对之后乐队所产生的影响尚在。
25年后的今天，高原打开了尘封已久的相簿，挑选出百余幅从未面世的红磡演唱会照片，集结成册，再辅以真实、直白的手写文字，让一段属于摇滚迷、音乐圈的神话成为可以触摸、翻阅、珍藏的经典。
高原
20世纪90年代开始拍摄摇滚音乐圈，她的作品参与定义了90年代诸多经典音乐专辑的视觉效果，也为这一时期大陆摇滚和流行音乐发展几乎所有里程碑式的人物和事件都留下了珍贵的记录，她还涉足了影视、戏剧等领域的拍摄。2015年出版了《把青春唱完（1990—1999）：中国摇滚与一个文化群体的生活影像》。
序言/005
正文/006
附录/161
序言
文/高原
2019年初，魔岩唱片的牛佳伟找到我，说要给我一件神秘的东西，我们约在丽都的一家咖啡馆见面，当时正值冬天，北京的低温让人无心久留。寒暄了几句，他掏出一个纸袋，我清晰地辨识出那是一套底片，于是我好奇地接了过来，冥冥中感到一丝兴奋。我抽出了几张，惊讶地发现那是一场演出的记录，反色的画面一下子把我的思绪拉回到了1994年末。那时，由于我所拍摄的照片底片大多需要上交公司，所以很多照片在拍摄过后再也不见。回家以后，我小心翼翼地把这些底片收好，放进防酸的底片袋中，贴上标签：1994，红磡。
演出的消息是在1994年夏天确定的。那年，窦唯、张楚、何勇一连推出三张专辑，“魔岩三杰”的称呼由此确立。他们还在儿艺做了一场演出，是首发式，也是“红磡”的一次预演。我在台下看到了歇斯底里的呼应，那种情绪是真实而直接的，台上的年轻人仿佛打开了人们对音乐的想象，打开了一些禁锢了很久的东西。
我当时很喜欢何勇的音乐，他的《钟鼓楼》里有这样一段歌词：说着明儿早晨，是谁生火做饭；说着明儿早晨，是吃油条饼干。歌中描绘的大多是上世纪90年代初北京的市侩生活。那一年，25岁的何勇，用这样的歌词记录着城市日新月异的变化，社会被时代切割出的阶级。
1994年，摇滚乐被“输出”。那些留着长头发、不谙世事的年轻人扛着乐器，来到了彼时华语流行音乐的核心舞台。除了演出，他们并不知道接下来会发生什么，也不知道摇滚乐的“彼岸”是何处。
匆忙的排练，接受采访、演出，乐手们尽可能地往行李里塞唱片和从通利琴行买来的乐器、设备。在整理这些照片时，我仍旧能够想起一些场景、一些声音、一些理想主义者，他们在一个极为边缘且特殊的环境中一路走来。
一年以后，当《摇滚中国乐势力》这张现场录音上市后，引发了一些声音，这一演唱会被认为是中国摇滚乐黄金时代的旗帜，也是时至今日中国摇滚史上最具影响力的演唱会之一，所有人都在惊叹它的象征意义，人们认为它曾经有可能改变潮流和审美，认为这是一个文化的缩影。
现在回想起来，在那个港台文化相继冲击的岁月，我们这里出产的摇滚音乐反而像是一个稀有的物种，毕竟他们太过于独特了，好像整个亚洲都找不到这样一群人。在他们的音乐中，传达出很多东方文明中不曾有过的情绪与思考。此前，我目睹了北京摇滚乐从无到有的过程，1994年时，文化上的认同，个体意识的觉醒，都让90年代中期的北京极富创造力，我所经历的红磡，是一场普通的演出，是众多文化形态中的一部分。
是一群年轻人，在四分之一个世纪前，做的一场值得怀念的梦。
您现在的位置：
