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《美的分析》是世界美学史上的经典著作，是一部由画家根据自己绘画的直接经验和理论思考所写的美学专著，对欧洲绘画的发展产生了重大的影响，并带来了英国民族艺术风格的兴起。
《美的分析》着重论述绘画、雕塑中有关形式美的规律，在论析过程中以造型艺术作品、自然美、人类生活等广泛的审美经验为基础。此次出版，以该书早期版本为底本，配以精印图版及荷加斯作品，由著名美术史论家杨成寅担任翻译并作序，力求为读者带来好的阅读体验。
威廉·荷加斯（1697-1764），英国18世纪杰出画家，英国绘画史上第1个获得世界声誉的艺术家，其作品奠定了英国绘画的进步传统。以他为起点，出现了一批具有英国独特风格，反映英国现实生活的画家。译者简介
杨成寅，1926年生，著名美术史论家、雕塑家，任中国美术学院教授、浙江省美学学会会长、中国美术家协会会员，曾翻译苏联、法国和英国的美学著作及美术理论文章，引进和介绍国外文艺作品和美学理论。80年代后，积极投入当代美术评论和美学理论的研究活动，撰写数十篇在全国美术界具有影响的评论文章，为推动美术界美学理论研究、促进美术创作的健康发展作出了贡献。主要著作有《石涛画学本义》《艺术概论教程》《美学范畴概论》《中国历代书画理论评注丛书》等。
威廉·荷加斯及其《美的分析》
序
导言
第一章 论适应
第二章 论多样
第三章 论统一、整齐或对称
第四章 论单纯或鲜明
第五章 论复杂
第六章 论大小
第七章 论线条
第八章 优美的形体由哪些部
分构成和怎样构成
第九章 论波状线构图
第十章 论蛇形线构图
第十一章 论适称
第十二章 论明暗以及对象如何借明暗显现于视觉
第十三章 论构图与明暗和色彩的关系
第十四章 论色彩
第十五章 论面部
第十六章 论人体姿态
第十七章 论动作
附录
精彩书摘
《美的分析：经典美学理论》：
我已经告诉大家我要详细考察帮助我们形成物体表象的线条的多样性。这些线条，无疑只能被想象为是画在坚硬的和不透明的物体表面上的。可是，我们必须力求得到这种表面的内在方面（如果可以这样说）的确切表象，这对我们进一步的研究将大有帮助。
为了使大家很好地理解我的意思，让我们设想：我们所观察的每一个对象都被挖得只剩下一个薄薄的壳儿，这个壳儿的内外都和这个对象的形状完全符合。我们同样假定，这个薄壳是由很细的线组成的，这些细线挨得非常紧密，而且不论我们从外面或是从里面观察，眼睛都同样能看见它们。这样我们就会发现，这个壳的内外两面是自然而然地完全相符的。
“壳”这个词本身就会使我们似乎能同样看到内外两个面。在论述过程中，这个奇特的用语（某些人可能这样认为）我们会经常使用。我们越是经常把对象想象成一个壳儿，我们就越发能容易理解和巩固我们对于所观察的对象的每一部分的表象，并从而获得关于整个对象的更加确定的表象。要知道，我们的想象自然而然地进入这个外壳的内部的自由空间，而且从那里，像是从一个中心出发，可以从内部遍观整个形体，从而能极为明确地想象到与之相应的外露部分，这样我们就会获得整体的表象，因而甚至当我们从外面来观察这个对象的时候，我们也能把握这个对象的每一个方面。
因此，如果大家想要获得关于球形的最完整的表象，就只有设想有无数的等长的光线从一个中心放射出来，就像从眼睛中放射出来一样，而且是同样地向四面八方发散出去。假定这些光线的末端都用其他线或圆线紧密地互相连接起来，那么就会形成一个规整的球形的壳儿。
但是，平常，当我们观察任何不透明的对象时，对象对着我们眼睛的那一部分就会完全吸引住我们的注意力，而反面乃至相邻的部分，我们在这时就不会注意到。只要稍想了解一下对象的别的任何一个方面，就会由于这两种表象之间缺少联系而破坏我们最初的表象。如果我们一开始用另一种态度去对待对象，从整体上认识了整个对象，我们无疑就能够确立这种联系。
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