线装经典-宋词三百首

《线装经典：宋词三百首》共收录词作两万余首，在生活节奏飞快的今天，读者很难遍览。因此编者特地遴选了历代负盛名的词作，辑成这本《线装经典：宋词三百首》，其中既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，较为全面地展现了宋词的总体风貌。除了选取词作原典之外，书中还附有大量鉴赏之言，有助于读者朋友在深入浅出的文字中体会词作的深层内涵，领略宋词的无尽风韵。

木兰花
燕山亭
御街行
苏幕遮
渔家傲
千秋岁
醉垂鞭
青rj引
天仙子
菩萨蛮
浣溪沙
蝶恋花
浣溪沙
清平乐
木兰花
渔家傲
木兰花
浣溪沙
木兰花
踏莎行
木兰花
凤箫吟
采桑子
浪淘沙
踏莎行
生查子
木兰花
蝶恋花
青玉案
曲玉管
少年游
雨霖铃
浪淘沙慢
迷神引
蝶恋花
戚氏
定风波
采莲令
八声甘州
竹马子
桂枝香
千秋岁引
清平乐
鹧鸪天
鹧鸪天
临江仙
阮郎归
蝶恋花
蝶恋花
木兰花
思远人
鹧鸪天
生查子
清平乐
阮郎归
水调歌头
水龙吟
永遇乐
念奴娇
卜算子
洞仙歌
青玉案
江城子
临江仙
定风波
贺新郎
望海潮
八六子
浣溪沙
减字木兰花
满庭芳
踏莎行
阮郎归
鹊桥仙
绿头鸭
蝶恋花
蝶恋花
清平乐
水龙吟
洞仙歌
忆少年
临江仙
虞美人
渔家傲
洞仙歌
青门饮
菩萨蛮
菩萨蛮
卜算子
谢池春
惜分飞
兰陵王
花犯
瑞龙吟
风流子
琐窗寒
六丑
解语花
夜飞鹊
绮寮怨
大醣
满庭芳
过秦楼
尉迟杯
拜星月慢
西河
关河令
瑞鹤仙
浪淘沙慢
应天长
夜游宫
青玉案
薄幸
天香
减字浣溪沙
石州引
蝶恋花
浣溪沙
望湘人
天门谣
绿头鸭
感皇恩
兰陵王
石州慢
点绛唇
喜迁莺
贺新郎
虞美人
临江仙
临江仙
三台
高阳台
汉宫春
转调二郎神
忆王孙
柳梢青
苏武慢
帝台春
江神子慢
鹧鸪天
踏莎行
蓦山溪
念奴娇
六州歌头
六州歌头
好事近
满江红
烛影摇红
贺新郎
烛影摇红
薄幸
南浦
水龙吟
安公子
瑞鹤仙
剑器近
瑞鹤仙
诉衷情
卜算子
钗头凤
水龙吟
忆秦娥
眼儿媚
霜天晓角
丑奴儿
摸鱼儿
菩萨蛮
南乡子
贺新郎
西江月
清平乐
祝英台近
水龙吟
定风波
念奴娇
永遇乐
鹧鸪天
贺新郎
木兰花慢
青玉案
点绛唇
鹧鸪天
齐天乐
八归
长亭怨慢
杏花天影
踏莎行
庆宫春
念奴娇
琵琶仙
暗香
翠楼吟
淡黄柳
疏影
扬州慢
霓裳中序第一
小重山
唐多令
木兰花
风人松
满庭芳
宴山亭
双双燕
玉胡蝶
绮罗香
留春令
东风第一枝
八归
喜迁莺
秋霁
夜合花
三姝媚
生查子
木兰花
贺新郎
贺新郎
南乡子
江城子
宴清都
瑞鹤仙
渡江云
点绛唇
祝英台近
夜合花
宴清都
霜叶飞
齐天乐
花犯
祝英台近
浣溪沙
浣溪沙
三部乐
莺啼序
高阳台
高阳台
风人松
踏莎行
惜黄花慢
瑞鹤仙
三姝媚
夜游宫
鹧鸪天
唐多令
八声甘州
贺新郎
大有
青玉案
湘春夜月
摸鱼儿
宝鼎现
兰陵王
永遇乐
摸鱼儿
柳梢青
高阳台
曲游春
清平乐
瑶华
花犯
玉京秋
瑞鹤仙
虞美人
贺新郎
女冠子
八声甘州
解连环
月下笛
渡江云
疏影
高阳台
清平乐
眉妩
法曲献仙音
天香
长亭怨慢
高阳台
齐天乐
南浦
疏影
六丑
紫萸香慢
金明池
一剪梅
醉花阴
如梦令
点绛唇
声声慢
凤凰台上忆吹箫
清平乐
如梦令
武陵春

《线装经典：宋词三百首》：
　　手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
　　鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
　　【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。词中描写作者醉酒消愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
　　上片主要写作者的思想活动，颇具平淡之趣。前两句写作者原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。这两句与冯延巳《鹊踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”有些相似，都是写欢乐过后容易生出无尽的哀情。但仔细对比就会发现，冯词所写的是酒尽人散之后确实产生的萧索情怀，而本词中，作者想到酒尽人散后可能产生的哀愁，便根本不去参加宴会。于是，作者不由得发出慨叹：“送春春去几时回？”此句中有两个“春”字，然意思不尽相同，前一个“春”字指季节，即指大好春光；下一个“春”字指时光，“春去”既表达了作者对年华易逝的感伤之情，还蕴涵着他对年少青春时光的追忆和惋惜。这就照应了下文的“往事后期空记省”。“临晚镜，伤流景”是反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”以“晚”易“晓”，主要在于写实。杜牧原诗是写女子早晨梳妆，感叹时光易逝，因而用的是“临晓镜”；而本词中将“晓”改为“晚”，是因为作者午醉之后，又休息半晌，此刻已接近黄昏，他一直躺着却仍然不能消愁解忧，于是起来“临晚镜”。这个“晚”字用得极妙，可谓一语双关，既表明了天色已晚，又隐指自己已到晚年。
　　“伤流景”三个字进一步补充，更加明确地表达出作者对时光易逝、青春不再、人到晚年的感伤。
　　“往事后期空白省”一句中的“后期”其实本为“悠悠”。而作者最终之所以选用了稍嫌朴拙的“后期”，而未采用看起来更加空灵、更加传神的“悠悠”。是因为相比而言，“后期”与前面提到的“愁”、“伤”等词联系得更紧密些。“后期”一词，既暗含“往事已经如过眼云烟一样逝去，一去不复返”之意，又流露出了作者因错失机缘而耽误期约的后悔之情。但是后悔也无济于事，作者只能“空自省”，以追忆往事。然而，即使作者回忆往事的一些美好片断，也并不能从中得到些许安慰，反而会平添更多的烦恼。正因如此，作者想到即便纵情于美酒和歌舞之中，也不能消除自己的愁闷，所以索性连盛大的宴会也干脆不去参加了。这一句不着痕迹地就把一腔自甘孤寂的苦情写得如此惆怅感人，令人叫绝。
　　下片写动态之景，极有空灵恚美。由于没有去参加盛大的宴会，所以夜幕降临的时候，作者便独自到小园中散步，希望以此来排遣一整天都郁积在心中的苦闷。“沙上并禽池上暝”，作者在夜幕中看到了这样温馨的景色，遗憾的是，夜空中本来应该有月亮的，而此时却只有浓云，没有月色。作者只好带着遗憾准备返回住处。没想到，正在这时，“云破月来花弄影”，一阵风吹开了浓云，藏在云里的月亮露出来了。同时，花儿也被风吹动，在明亮的月光下婆娑弄影。看到此情此景，作者孤寂的心情才感到了一丝丝欣慰。王国维在其《人间词话》中说道：“云破月来花弄影，着一‘弄’字而境界全出矣。”然而，这一传诵千古的名句的绝妙之处不仅在于遣词造句上，更在于它所传达出的思想感情。作者一整天都无法排遣心中的愁绪，但却在一天将尽时意外地感受到了一丝即将流逝的春意，可想而知，作者当时的心情是多么复杂。通过此句，作者不仅表达了自己忧伤中略带f次慰的复杂心情，更让读者从中体会到了一丝喜悦，看到了一幅美景。难怪杨慎在《词品》中说：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”接下来，作者写到“重重帘幕密遮灯”，因为外面有风，作者生怕大风将屋里的灯焰吹灭，于是进屋后赶紧把帘幕拉起来，遮住灯焰。但是，风越来越大，帘幕已经不能很好地遮挡灯焰了，此时灯焰在不停地闪动。
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