漫谈中华声乐艺术美
作 者:吴晓丽
出 版 社:中国戏剧出版社
出版时间:2012年06月
定 价:45.00
I S B N :9787104037484
所属分类: 艺术 > 美术 > 摄影  
标 签:
《漫谈中华声乐艺术美》主要内容包括:中华声乐艺术起源和历史、中华声乐艺术美的基本内涵和实质、中华声乐艺术的本质属性、中华声乐艺术的文学美、中华声乐艺术的曲调美、中华声乐艺术的演唱美等。
吴晓丽,女,33岁,中共党员,山西艺术职业学院艺术研究所副所长,讲师,硕士研究生,毕业于山西大学音乐学院。任声乐教师10年,曾在音乐研究、黄河之声、大舞台等杂志上发表过多篇文章。
引论
第一章 中华声乐艺术起源和历史
一、金声玉振的上古音乐
二、中古音乐恒舞酣歌
三、近古音乐乐种纷呈
第二章 中华声乐艺术美的基本内涵和实质
一、中华声乐艺术美的基本内涵
二、中华声乐艺术美的实质
第三章 中华声乐艺术的本质属性
一、中华声乐艺术美是综合音响相应性与互补性的结果
二、中华声乐艺术综合过程中必须遵循一体性和双重性的规律
三、中华声乐艺术的对立与统一
四、中华声乐艺术的形象美与语义美
五、中华声乐艺术演唱时的口头性与表情性是创造声乐美的又一本质特征
第四章 中华声乐艺术的文学美
一、歌词构成的主观倾向性
二、占诗、词、曲与歌词的关系
第五章 中华声乐艺术的曲调美
第六章 中华声乐艺术的演唱美
第七章 中华声乐艺术的表演美
后记
第二,行腔的润腔技巧。主要是指装饰音的合理使用。这种唱法,不仅能使旋律的表现增添色彩,而且对情感细致入微的变化表达有很大作用,使旋律乐句婉转起伏、迂回缭绕、润泽渲染得血肉丰满、韵律和谐,大大增强了细致精致的情感变化。中华声乐演唱常用的润腔装饰主要有以下几种:
倚音。倚音不单是为了字调音高变化的要求,它能使字的音准与旋律音调和谐一致,从而达到字正腔圆的效果。因而它同样具有表达语气情感的作用。倚音有长短之分,短倚音又有单复前后之分。因此,在演唱中一定要掌握好倚音音值的长短控制,使其自然、轻巧、敏捷,并与主音达到有机结合。无论是在历史上还是当今,著名的成功的中华声乐艺术的歌唱家们无不在上述方面苦练基本功,达到倚音所必备的客观要求,使歌声优雅动听。
滑音。它有上滑音和下滑音之分。这是丰富语气表现和语言风格的重要手段之一。中华声乐艺术家们在演唱中,将滑音速度运用到自如,该长则长、该段则短,依据字音情绪要求作不同处理,把中华声乐艺术美演绎到极致。
回转音。又称波音。它是一种活跃、敏捷的装饰音。往往出现在主干音上方,音时较短。它能增强旋律的细腻性和表现性,并具有较强的抒情特征。
颤音。是一种表现力极强的装饰音。颤音比回转音长,并且需要有饱满的气息作支持,难度比较大,但它却是表现中华声乐艺术美的主要手段,这一装饰音的掌握是需要嗓音(声带肺活量等)的先天条件,先天不足,再练也掌握不了颤音技巧。
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