镜头鲁豫有约

鲁豫：在美国当导演感觉很好吗？
陈可辛：其实跟我们当导演的概念不同，美国是有了剧本，有了投资，有了一套拍摄计划才去找导演，导演很多时候是它电影的一部分，而不是电影的全部。比如我们在这里拍戏，很多时候一个导演要改什么，或是需要什么都能够有很大的自由度，包括说，只要你能控制成本，你就能够拥有一个很大的发挥空间。再者我拍戏本来就是有很多突变情况的，很多时候都是一路拍一路改，那么在美国拍的话就很难做到这样了。要按本子办事，你整个剧本写好，大家都定好，然后你就去拍。不过这样拍的过程其实就变得挺轻松，也不会很紧张，但是不那么有挑战了。
鲁豫：这个剧的演员是你挑的吗？
陈可辛：除了女主角一早定了——不然那个公司也不会投资，对不对？他太太来演，斯皮尔伯格来做监制，此外其他演员基本上都是我挑的，当然有一些可能要经过很长时间，需要去跟投资方公司做一些谈判，因为有些演员可能没有太大的叫座能力，但是我觉得跟角色对的，这种就需要沟通，但是基本上都是我挑。我还是挺喜欢凯特·卡普肖的，我很早就看了一部电影，还是八几年的电影，那时候她还没出名，也没有演《夺宝奇兵》的第二集。
鲁豫：我差点忘了她演过《夺宝奇兵》。
陈可辛：她跟斯皮尔伯格就是因为《夺宝奇兵》第二集认识的，他们的爱情故事可浪漫了，他们认识的时候，是斯皮尔伯格正要结婚的时候。
鲁豫：正要结婚的时候？跟谁结婚啊？
陈可辛：跟他的前妻，就是他的第一个太太艾米·欧文，结果那时就在《夺宝奇兵》第二集里认识了，或者应该说是爱上了凯特·卡普肖，但是因为……
鲁豫：他正准备结婚，但是碰到了另一个女人，还爱上了她，但他还是跟原来那个人结婚了？我的疑惑是那他干吗还要那么麻烦呢？他既然还没有跟那个人结婚，又爱上了这个人，为什么不直接跟这个人结婚，还要跟那个人结婚？连斯皮尔伯格都是这样子？
陈可辛：人生本来就是这样子的，要是什么事情都那么顺就不用拍爱情片了，爱情片就要这种波折才能拍啊，对不对！
鲁豫：没错，我觉得这情节还真是像那个电影一样，而且斯皮尔伯格两个太太其实都是很好的演员，我挺喜欢的，你跟她们合作愉快吗？
陈可辛：很愉快。
鲁豫：我总觉得能够从中国人的角度去拍一部外国人的戏是挺难、挺了不起的一件事。
陈可辛：其实我反而觉得拍一个中国人的戏会更难，因为他们对中国人的看法是很主观的，但凡你拍到跟中国人有关的东西时可能更难跟外国的一些口味接轨，所以我那个时候很肯定选择那种方式去拍。因为我本身又不拍动作片，你不拍动作片的话，可能你就很难拍到跟中国有关的东西了。再者，这部电影是1999年拍的，那时候中国电影在世界范围里像还没有现在这样火，只是有一些小范围的美国粉丝，包括少数一些很喜欢香港电影的好莱坞导演，但其实没有大的氛围，从发行到关注都是如此。我算是第一拨去的导演，觉得作为一种交流未尝不可，在好莱坞尝试一下也算不错，但确实最初也没有对这部戏有特别高的期望值，因为拍的时候就知道这是一部小片子。一千五百万美金的电影在美国绝对是小电影，那个时候大的电影都五六千万到七八千万美金。这个片子讲一个小镇里面发生的一个关于情书的故事，这个情书影响到很多人，被以为是你写给我，我写给他，谁都不知道谁写给谁的，但大家都在猜。听起来你也会觉得它更像一部欧洲电影，而绝对不像美国电影，它近乎于一部法国片。其实能够在美国拍一部这样的戏，而不用去拍一些很典型的美国好莱坞片，我觉得我还挺幸运的。我记得当时我们连音乐都找了意大利的大师做了一个探戈音乐，美国的投资方还挺奇怪的，说你拍美国的小镇干吗用意大利的探戈。所有这些我觉得有机会去做就好像放假一样开心。
鲁豫：后来有一部电影我老觉得是学你这部电影的，但拍得不太好，是凯文·科斯特纳的片子。
陈可辛：Message In Bottle（瓶中信）？
鲁豫：我是很爱看艺术电影的一个人，不过也不能太艺术，类似于你拍的那种爱情影片就是我最喜欢的类型。
陈可辛：就是介乎艺术电影跟商业电影中间的那种？所谓“最好的电影”就是说“又拿不了奖，又卖不了钱”的电影，这种是最好看的。
鲁豫：不过说了这么多部，还有一部不能不提，相信很多人都看过的：《如果·爱》，是陈可辛导演2000年再度回到香港后带给我们的作品。
明明是你的声音
是你的背影
你用陌生的眼神
让我沉默
难道是你故意
试探我的心
错的也许是回忆
你不是你
你是谁你是谁
一电影《如果·爱》片段
一向以文艺片见长的陈可辛，在《甜蜜蛮》之后，很久没有亲自执导拍戏，而这部2005年上映的爱情歌舞片《如果·爱》，是陈可辛蛰伏八年后，再次执导的一部作品，也是陈可辛第一部在内地执导的电影，这部人物和故事都设定在北京的爱情电影，让陈可辛再次获得了金马奖最佳导演的称号，也让陈可辛迅速地拓展了他在内地的电影市场，陈可辛的名字，也再一次成为媒体关注的焦点。