宋词三百首

中国古典诗歌中有一种独特的文学形式，叫做“词”；其创作高峰在宋代。因其艺术成就的高超，后人把它与唐诗并列，从而“唐诗宋词”并称。本书依据被尊为“宋词最佳选本”的清上疆村民本，涵盖了各种风格的宋词优秀作品，各有千秋的豪放派与婉约派名家名作兼收并蓄，长短成趣的独特体裁反映了两宋时期的社会风貌与民风习俗。全书所收录的每一篇词作都由四部分构成：原词、注释、译文、好词共赏，并附有词人简介。注释言简意赅、画龙点睛；译文准确传达作品含义；好词共赏深入浅出，帮助读者掌握作品的艺术特点。此外，本书的一大特色是每首词均配有切合作品主题的名画名作，使词境与画意珠联璧合，让读者仿佛身临其境，在阅读过程中充分领略宋词独特的文学魅力。
词是中国传统文学的重要形式之一，约萌芽于唐代中期，兴于晚唐五代而极盛于两宋。宋词与唐诗并称“双绝”，均代表一代文学之胜。
　　词的特点是句式长短不一，押韵变化多端，形式上与传统诗歌迥然不同。从广义上来说，词本属诗的一种，后来由于受到音乐的影响，逐渐与诗分庭抗礼。《旧唐书》记载：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”当时，优伶乐师创作或改编一些长短参差的曲词，以配合乐谱进行演唱。这些便是最早的词，又名长短句、曲子词等。在唐代，词始终被视为一诗余气“小道”，难登大雅之堂。然而，白居易、刘禹锡等大诗人写的瓦一词，风格朴素自然，洋溢着生活气息，是唐词中不多的亮点。词风绮艳的唐朝词人温庭筠和五代“花闻派”，对词的发展也有一定贡献。南唐后主李煜被俘入宋后写的词，深沉婉转，语句清丽，音韵和谐，开创了一个新的艺术境界。
　　到了北宋，柳永和苏轼在词的创作上取得重大突破，为宋词的鼎盛打下基础。他们所分别代表的“婉约派”和“豪放派”，也成为宋词的两大基本派别。
　　柳永的词以民俗曲和俗语入词，体现了城市市民的生活和情感，拥有广泛的社会基础，达到“凡有水井处，即能歌柳词”的地步。柳永之后，晏殊、欧阳修、秦观、李清照等名家虽词风各异，但大体可归于婉约派。婉约词多写男女情爱、离愁别绪、光景流连等，风格大都典雅柔婉、情景交融。自北宋中期苏轼一出，词坛风气为之一变。在苏轼笔下，词开始从花前月下走向更广阔的天地，境界大为拓展。南宋辛弃疾也用“气吞万里如虎”的壮词，与苏轼的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”遥相呼应。婉约、豪放两派的存在，使两宋词坛呈现双峰竞秀的繁荣气象。提及对词的贡献，还不得不提及南宋女词人李清照。她创作了大量风格清新的词，此外还作《词论》一文，总结词的创作规律，提出“别是一家”的论点，最终奠定了词的独立地位。
　　宋词在长期发展中逐渐和音乐分离，成为一种独立的文体。宋词的唱法虽早已失传，但从其字里行间，仍能感受到音乐韵律之美，或缠绵婉转，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，令人荡气回肠，流连忘返。

木兰花
宴山亭
御街行
苏幕遮
渔家傲
诉衷情
千秋岁
醉垂鞭
青门引
天仙子
菩萨蛮
浣溪沙
蝶恋花
清平乐
木兰花
渔家傲
木兰花
浣溪沙
木兰花
踏莎行
踏莎行
木兰花
…………