中国元青花瓷鉴赏

　　北京松堂斋博物馆馆长李松堂亲笔执写《中国元青花瓷鉴赏》，近100多幅同内外罕见的稀世元青花瓷华丽亮相，高清的大图，真实的实地考查笔录，严谨的文献记载，深度揭秘了中国元青花瓷的隐踪秘迹。
　　《中国元青花瓷鉴赏》以专业精准的语言文字，对每幅传世精品元青花瓷图都标明了名称、尺寸、特征等相关的内容信息，能使人能直观形象又一目了然地对这些经典的青花瓷有了更为全面、系统的认识。望此书的面世能开启元青花瓷划时代的研究意义，打造出中国元青花瓷研究的另一片新天地。

序
作者简介
前言 关于元青花认知的分歧
一、青花瓷为何出现在元代
二、元青花瓷为何被人们遗忘
三、青花瓷的起源和元代官窑
四、关于西亚藏元青花的性质
五、关于元青花瓷的存世量
六、元青花为何一再流失于国外
第一章 元青花产生的历史背景
一、元青花产生的工艺背景
二、元青花产生的社会文化背景
三、元青花的分类和用途
四、窖藏出土及世界博物馆展出的元青花
第二章 元青花鉴定
一、元青花的种类
二、元青花的款识特征
三、元青花的胎质特征
四、元青花的瓷釉特征
五、元青花的造型特征
六、元青花的纹饰特征
七、 元青花的呈色特征
八、官窑元青花鉴定
第三章 北京松堂博物馆藏元瓷
1.元青花鬼谷子下山图大罐
2.元青花龙凤纹四系扁壶
3. 元青花龙纹大背壶.
4.元青花萧何月下追韩信图梅瓶
5.元青花云龙纹特大梅瓶
6. 元青花鱼藻纹大罐
7.元青花狮麒牡丹纹鱼耳大罐
8.元青花孔雀牡丹纹大罐
9.元青花人物纹罐
10.元青花缠枝牡丹纹菱花口折沿大盘
11.元青花鸳鸯荷塘花卉纹八棱八足盘
12.元青花琛宝花卉纹菱口大碗
13.元代釉里红八棱八足凤纹大盘
14.元末明初釉里红龙纹梅瓶
15.元代青花釉里红贴塑盖罐
16.元代青花釉里红花卉麒麟纹菱口盘
17.元代红绿彩双龙耳瓶
18.元代青花五彩昭君出塞纹大罐
19.元代红绿彩鱼藻纹执壶
20. 元代蓝釉江南茶圣款云龙纹大梅瓶
21.元代孔雀绿釉青花梅瓶
22.元代红釉刻龙纹梅瓶
23.墨书“至正八年六月吉日张文进造”款
24.元代青花瓷片塑鹅像
25.元青花云龙纹特大罐
26.元青花双龙赶珠纹大罐
27.元青花关羽收周仓图盘口铺首大罐
28.元青花西厢记故事图大罐
29.元青花鱼藻纹罐
30.元青花双龙耳盖罐
31.元青花龙形柄执壶
32.元青花一条龙纹梅瓶
33.元青花海水白龙纹八棱梅瓶
34.元青花云龙纹八棱梅瓶
35.元青花三顾茅庐梅瓶
36.元青花孔雀葡萄纹梅瓶
37.元青花缠枝菊凤纹梅瓶
38.元青花凤凰草虫纹八棱葫芦瓶
39.元青花孔雀缠枝花卉纹玉壶春瓶
40.元青花鱼藻纹玉壶春瓶
41.元青花海捞鱼藻纹玉壶春瓶
42.元青花折枝菊八棱玉壶春瓶
43.元青花鹿纹人物纹玉壶春瓶
44.元青花高士图双耳瓶
45.元青花访贤图盘口双耳瓶
46.元青花凤纹油瓶
47.元青花龙纹盘
48.元青花人物纹束腰小梅瓶
49.元青花荷塘鸳鸯纹侈口束腰小梅瓶
50 元代青花人物纹梅瓶
51.元青花鱼纹小梅瓶
52.元青花人物纹小杯
53.元青花莲池纹小碗
54.元青花一束莲纹梨形执壶
55.元青花六棱开光炉
56.元青花花卉纹小勺五把
57.元青花人物纹笔洗
58.元青花龙纹高足杯
59.元青花人物纹小罐
60.元青花桃叶纹小罐
62. 元青花瓜棱四系罐
61.元青花人物纹小罐
63.元青花莲池鸳鸯纹小罐
64.元青花人物纹三足小罐
65.元青花龙纹小罐
66.元青花龙纹小罐
67.元青花仙鹿纹带盖梅瓶(一对)
68.元代青花釉里红鱼藻纹小碗
69.元代釉里红刻龙纹盖罐
70.元代青花釉里红三系人物小罐
71.元代青花釉里红人物小罐
72.元代青花釉里红鸿雁衡芦苇纹高足杯
73.元代青花釉里红凤纹笔洗
74.元代釉里红花鸟纹高足杯
75.元代釉里红双凤缠枝纹碗
76.元代龙泉窑龙纹荷叶盖罐
77.元代耀州窑黄釉刻云龙纹梅瓶
78.元代钧窑盘和小梅瓶
79.元代枢府刻花纹白瓷罐
80.元代龙泉窑观音龛
81.元代褐釉文治武功堆塑
82. 元代白瓷碗瓷片
83.唐代青花草叶纹残片
84. 元青花卷草纹瓷片
85. 元青花花石草虫纹盘底瓷片
北京松堂博物馆简介
后记

　　四、元青花的瓷釉特征
　　对于瓷釉，汪庆正主编的《简明陶瓷词典》是这样描述：
　　釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，有与玻璃相类似的某些物理与化学物质。

　　新烧制的瓷器，釉面光亮平滑，透光性及折光率都很高。元青花瓷的釉面，是玻璃态的硅酸盐，具有极高的耐腐蚀能力。但经过数百年的洗礼，无论窖藏品还是传世藏品，其胎釉长期受空气中的氧气、含有盐碱成分的灰尘泥土以及水分的作用，都呈现出受浸程度不同的多种自然痕迹；因元青花所处的收藏环境不同，受浸而成的自然痕迹会呈现出线型、网状纹、几何纹、坑点、斑块、气泡、破口等多种表征。相对来说，窖藏品上的自然痕迹较重，传世品则相对轻微些。现代仿品上绝对没有自然沧桑的痕迹。

　　1、青白釉和卵白釉
　　元青花的釉，分青白釉和卵白釉两种。
　　（1）青白釉
　　宋代景德镇窑所创，以含量很低的氧化铁为呈色剂，釉料是黏度较高的石灰碱釉，烧成后釉色介于青、白二色之间， 白中泛青，青中有白，故名。
　　元代青白釉的釉色不完全相同，这是因所用瓷石及高岭土的配比差异以及烧成温度高低所致，有的较白，有的偏青。
　　（2）卵白釉
　　元代景德镇湖田窑所创， 釉色白而微青，似鹅蛋之色，故名卵白。因多施用于元朝枢府密院订制烧造的瓷器上， 又有“ 枢府”二字，故名“枢府釉”。釉面深厚且光润。元末青花上开始使用。
　　（3）景德镇瓷釉的鉴定特征
　　景德镇窑历来使用石灰碱釉，是在釉果中掺入一定比例的釉灰制成。釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是氧化钙、二氧化硅和三氧化二铝，煅烧后含氧化钙达90%左右，熔融温度稍低于坯用瓷石，陶工将釉石舂细、淘净，制成土砖状，俗称“釉果”。釉灰，系用石灰石与狼尾巴草或凤尾草层叠烧炼数次后又经陈腐而成。主要成分是碳酸钙，另含有石英、钾、钠等化合物。第一次淘洗所得为“头灰”；第二次淘洗所得为“二灰”。
　　元代景德镇窑配石灰碱釉，增加了釉果成分，减少了釉灰成分，使釉层中的三氧化二铝增加而氧化钙减少，由此改变了釉面状态，使釉层厚度增加，釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落着大气泡，很少有中等气泡过渡。同期的枢府釉并无这种情况。

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装　　帧：平装

页　　数：190

开　　本：16开

纸　　张：胶版纸