混大成人：宁浩、林旭东对谈录

我们所知道的
　　2006年，小成本作品《疯狂的石头》横空出世，引起广泛关注，成为年度话题电影。
　　2009年，《疯狂的赛车》以一千万投资成本，取得过亿的票房成绩，三十二岁的宁浩成为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚之后第四位迈入亿元俱乐部的内地导演。
　　我们所不知道的
　　少年宁浩热爱画画，报考大学才发现自己色弱；
　　读中专时，瞧不起学习影视制作的同学，读大专时却阴差阳错进了这一行；
　　拍摄MV得心应手之时，为了去心结报考北京电影学院，读的却是图片摄影专业。
　　种种因缘巧合，宁浩混进电影圈，成为人们眼中的“鬼才导演”。
　　《混大成人：宁浩、林旭东对谈录》是著名导演宁浩和电影专家林旭东的长篇对谈录，宁浩在书中讲述了自己的成长经历、《疯狂的石头》等电影幕后的故事，还有他对于电影和艺术的看法，甚至包括他的宇宙观和方法论。全书第一部分讲述了宁浩青春期的故事，以及他放弃美术，从事电影的曲折过程。随后几章则按照宁浩所有六部作品拍摄的先后顺序，由导演本人逐一介绍其拍摄背景和创作理念，关于上映无期的《无人区》和即将上映的《黄金大劫案》，书中也有详细介绍。

宁浩，电影导演，编剧，制片人。
　　1977年生于山西太原，少年时期曾学习绘画，后做过广告设计、平面摄影师及MV导演。
　　2003年，电影处女作《香火》在瑞士洛迦诺国际电影节公映，该片全部由非职业演员出演，获得东京Filmex国际电影节最佳影片等奖项。
　　2004年，《绿草地》克服资金、人员、环境等各种困难完成拍摄制作，全片使用蒙古语，是宁浩从影至今拍摄难度最大的一部，入选第55届柏林电影节国际新电影单元。
　　2006年，小成本作品《疯狂的石头》横空出世，引起广泛关注，成为年度话题电影，获得台湾金马奖最佳原创剧本等多种大奖。
　　2009年，《疯狂的赛车》以一千万投资成本，取得过亿票房，三十二岁的宁浩成为继张艺谋、陈凯歌、冯小刚之后第四位迈入亿元俱乐部的内地导演，被誉为新生代的“鬼才导演”。
　　2009年，赴新疆拍摄完成《无人区》，至今尚未公映。
　　2012年，最新电影作品《黄金大劫案》。
　　林旭东，1951年生于上海，画家，纪录电影研究者、评论家、剪辑顾问。1988年毕业于中央美术学院，后在北京广播学院任教，讲授电影史和纪录片创作课程。曾担任中央电视台《东方时空--生活空间》学术顾问。近期与陈丹青、韩辛合办主题为《四十年的故事》画展，影响深远。担任多部电影担任剪辑指导，包括贾樟柯导演作品《站台》《三峡好人》《无用》《二十四城记》，纪录片《淹没》等。
　　1997年参与主持首届北京国际纪录片研讨会。1999年，应日本山形国际纪录电影节之邀，出任亚洲新浪潮单元评委。2003年，应香港国际电影节之邀，任纪录片人道奖评委。2004年参与主持北京国际纪录片展。2005年曾应邀出任第2届云之南纪录影像展竞赛单元评委。2006年曾应韩国釜山国际电影节亚洲纪录片基金(AND)担任大师班讲师。
　　出版有《影视纪录片创作》，《贾樟柯电影：故乡三部曲》（与张亚璇，顾峥合著），《纪录电影手册》。

序　 / 宁 浩
上帝开了一个玩笑
信仰与现实的冲突：《香火》
成长之前：《绿草地》
两种试验：《疯狂的石头》&《疯狂的赛车》
走到如此邪恶的境地：《无人区》
撕裂成长：《黄金大劫案》
后 记　 / 林旭东

宁浩：我小时候也比较爱看西部片，但是我又觉得，西部片产生在美国是因为它独特的地理环境和历史，有那么一个无法无天的时代，西部片某种程度上可以说是美国的武侠片。中国其实没有那个独特的历史，我们具备的是类似的地貌，那边的牌子换成英文基本就是德州，我们有一样壮观的雅丹地貌，也有类似的大峡谷，在地貌上没有问题。而这个时候我觉得美国西部片其实在进化，严格地说美国西部片在二三十年前已经死了，后来又死而复生，伊斯特伍德重新拍了《不可饶恕》，它借西部片的壳，讲社会层面的问题，我觉得这是一个很有意思的做法。我也是想用这种方法，即借助西部的这种独特环境，其实也就是去社会化的一个环境。过去的西部片很多也是在非社会化当中的一个正邪对抗，很简单地孤立出来好人、坏人以及暴力这些东西，得不到社会性帮助，也没有社会准则，没有道德标准，只有你死我活，好像就显得更纯粹更原始了。我倒更看重新一代的西部片，它是借西部片的形态讲当下的问题，我觉得这是蛮有意思的一个演变。我也想借助这种方式，它似乎跟美国西部片的景致和人物关系是一样的，可能也有正邪对立，有暴力，有去社会化的环境，但是，我想谈的还是抽离出来的人性的挣扎和斗争。这是中国最主要的一个问题，也是时代的一种标志，它自然而然地反射出时代的东西。
　　平常聊天也有人问说，宁浩你所有的作品当中，有没有一个共同主题？我说除了《绿草地》以外，所有的都在谈一个东西，就是欲望。我们是生活在改革开放之后的一代人，这一代人最大的变化就是不谈理想，不谈信仰，不谈政治诉求，整个的推动力都是个人欲望与社会欲望，所有的矛盾都是个体欲望与集体欲望的矛盾，我觉得现在问题太简单了，就是利益诉求，简单得简直有点奇怪。所以，《无人区》也不外乎就是谈这么个事情，谈谈人性。
　　其实《无人区》结尾最早也不是这样，原来结尾就是毁灭，死亡，所有的终极方向都将走向死亡。但我最后留了一个余男把那个人杀了，还挺复杂的。我原先写的余男这个角色是一直没有反抗、没有力量的一个角色，她是被暴力所压制的，而到最后，徐峥那个角色的死催生了这个女性的暴力，她最终把那个坏人给杀掉了。可是这样的东西就不可能通过了，因为最后解决问题的终极手段是暴力，虽然事实是这样。所以就在那儿转了。我这个片子里其实混杂了两个命题，善恶和救赎，最后就拿救赎的命题来谈这个东西，就是你走到这儿，你走到如此邪恶的境地，你只有全部奉献才可以解决你的问题，死而后生。其实我个人觉得，从这个修正的版本来说，不会有太大问题，因为说的就是恶有恶报和你必须要救赎你自己，你必须做出更大的牺牲，其实这是主流价值观。
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