狂花

    评论家武田胜彦指出，现实世界中的美与丑是混杂在一起的，西方文学惯于将两者如实描写，但日本文学，特别是平安时代的日本文学，则只写美而摈弃丑，字里行间渗透着浓厚的美的元素。立原却将美与丑、灵与肉的对立要素大胆植入作品之中，并依据日本文学的传统特质，构筑起独特的美的世界(详见《武田胜彦(梦后)解说》，1983年7月讲谈社)。
    立原的作品塑造了以下几种人物类型：一、殉情型，如《七月的弥撒》中的久美子、《海滨大街》中的百合子等。二、纵欲型，如《山体》中的鹤子、《夏草》中的伊津子、《航海旅行》中的四贺圭子、《原野》中的甚藏、《梦后》中的户田泰子、《狂花》中的藤子、《双头蛇》中的佐保子、《漫长的夜》中的明子和清晴等。三、破灭型，如《原野》中的绢代、《海滨大街》中的彻、《狂花》中的弥穗子等。四、迷茫型，如《分手》中的静子、《寒冬》中的节子、《雪中》的白河、《扇子》中的澄子、《断云》中的成田卓也和初江、《荒野》中的蓝子以及《双头蛇》中的本田等。五、理想型，如《夏目的预告》中的绫等——这些人物形形色色，五彩斑斓，栩栩如生，引人入胜。
    九月中旬过后的一个星期天，长浜和静子第二次看见那个少年。

  　立原正秋(1926-1980)，日本当代流行小说家。1961年获得第二届近代文学奖，1966年获得55届直木奖。以擅长性描写与爱情题材的创作驰誉日本文坛，代表作有《薪能》、《剑崎》、《漆花》、《白罂粟》、《能剧世家》、《残雪》、《春钟》等。

前言
1  分手
2  山体
3  寒冬
4  雪中
5  夏草
6　夏日的预告
7  航海旅行
8　七月的弥撒
9  枯野
10  原野
11　海滨大街
12  狂花
13  荒野
14  双头蛇
15  漫长的夜

　　1　分手
　　一
    过午，他们离开长谷那家旅馆时，长浜说：有点秋意了，咱们散散步吧。两个人正要登极乐寺坂时，那个少年吃着柠檬，沿着劈山凿开的极乐寺坂走下来。
    他们这是第二次看见少年吃柠檬。
    第一次见到少年是八月一个阳光最毒时的下午。他们在长谷海边的西餐馆里喝啤酒时，有个穿着游泳短裤的少年正待在店里，女服务员送给他一个柠檬，他便在那里吃起来。与少年在一起的中年妇女长得五官端正，好像是他的妈妈。这个人穿着上等麻料衣服，正在吃冰激凌。
    海滨大街上洗海水浴的人很多。这番光景给静子留下了很深的印象。
    刚才在坡路上遇到的那个少年，眼睛仍然炯炯有神，他那晒得黝黑的细长的腿和雪白的短裤形成鲜明的对比。两次都是在这附近见到的，也许少年的家就在这附近。
    “今天是第二次见到那个少年。”
    他们和少年错过去以后，静子说。
    “好像是。”
    长浜懒洋洋地回答。他正在望着脚下走路。
    “你在想什么?”
    “没想什么。”
    “满脸不高兴。”
    “你看着是那样。要想什么的话，就想我们不能再像少年那样了。”
    “那个少年是学生吗?”
    “是的——咱们只是活着而已，那个少年大概是小学生。”
    “大概上六年级。我想我也有过那样纯真的时代，再也回不到过去了。”
    坡道上，有股风从长谷方向朝坡上面吹去。
    “你还是要从逗子搬走吗?”
    “还没定，活得太没劲了，还不如换个地方住，我只是随便这样想。”
    “要是搬家，最好搬远点!对啦，最好去外国。”
    坡道的两侧很陡峭，树问有聒耳的蝉声，尖利的鸟啼声从中间穿过。
    “我们是在哪些方面有分歧呢?”
    “还想这些干吗，开始就有分歧。”

　……

装　　帧：平装

页　　数：331

开　　本：大32开

纸　　张：胶版纸