电影导演方法(第3版)——开拍前“看见”你的电影

        本书从零开始，讲述了基本概念和系统的方法学，包括在银幕上充分发挥剧本最大戏剧潜力的系统方法学，以及明晰的把剧本转化为电影的方法学，其视角在导演书籍中独树一帜。在剧本蓝图的基础上，本书引导读者使用具体技巧来分析剧本中的元素，并把这些元素转化成视觉故事。书中包含了阐明这些技巧所需的剧本实例。
　　本书对三部故事片进行了深入分析，让读者有机会看到并明白如何在自己的作品中使用戏剧性元素。同时本书引领我们几乎一个镜头一个镜头地研究希区柯克的《美人计》、费里尼的《八又二分之一》和彼得·威尔的《楚门的世界》中的戏剧结构和叙事者声音，并分析了其他11部故事片的风格和戏剧结构。
　　本书作者Nicholas T. Proferes是哥伦比亚大学艺术学院电影专业的教授，执教超过25年。他在电影领域的专业涉及面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。通过多年的教学与研究，他提出了通过戏剧单元、叙事节拍(导演节拍)和戏剧性场面环绕的支点来组织动作的电影导演方法，着眼于首先明确故事(剧本检查工作)，然后帮助导演编排故事前进及戏剧发展来训练导演在情绪上吸引观众的能力。

第1部分　电影语言和导演方法

第1章　电影语言和语法入门　3
　电影世界(film world)　3
　电影语言(film language)　4
　镜头　4
　电影语法　5
　180°规则　5
　30°规则　8
　银幕方向　9
　电影时间　10
　压缩　11
　扩展　11
　相似画面　12

第2章　剧本中的戏剧性元素　15
　骨架　15
　这是谁的电影　17
　人物　17
　规定情景　19
　动态人物关系　19
　需求　20
　期望(expectations)　20
　动作　21
　行为(activity)　21
　表演节拍　21
　戏剧单元　22
　叙事节拍　22
　支点　23

第3章　在戏剧性场面中组织动作　25
　阿尔弗雷德·希区柯克《美人计》中院子场景的戏剧性元素　25
　《美人计》中带注解的院子场景　27

第4章　演员调度　33
　戏剧动作(dramatic movement)的模式　35
　一个场景内演员调度的变化　37
　作为电影设计一部分的演员调度　37
　利用场景图　38
　影片《美人计》中院子场景的场景图　38

第5章　摄影机　43
　作为叙事者的摄影机　43
　揭示　43
　入场　44
　客观摄影　44
　主观摄影　45
　机位在哪里　45
　视觉设计　48
　风格　49
　多机拍摄　50
　摄影机高度　51
　(摄影机)镜头　52
　构图　53
　从哪里开始　54
　向着视觉特征努力　54
　寻找规则　55
　戏剧单元和摄影机　55
　镜头清单、故事板、调度　55
　散文式的故事板　56

第6章　《美人计》院子场景的摄影　59
　第一戏剧单元　59
　第二戏剧单元　63
　第三戏剧单元　67
　第四戏剧单元及支点　69
　第五戏剧单元　72

第2部分　影片摄制

第7章　剧本分析　79
　剧本阅读　79
　《一片苹果派》剧本　80
　这是谁的电影　85
　人物　85
　规定情景　86
　《一片苹果派》的骨架　87
　动态人物关系　87
　需求　88
　动作　88
　表演节拍　89
　行为　89
　《一片苹果派》的基调　89
　分解《一片苹果派》的动作　90
　设计场面　90
　视觉化　91
　确定支点和戏剧单元　91
　《一片苹果派》的叙事节拍　92
　导演笔记　98

第8章　《一片苹果派》的演员和摄影机调度　101
　演员调度　101
　摄影机调度　104
　小结　131

第9章　在分镜头剧本上做摄影机调度标记　133

第10章　与演员合作　141
　挑选演员　142
　试戏　144
　对台词　145
　排演中的导演　146
　在现场导演演员　150

第11章　导演的管理职责　153
　分工负责　153
　制片人　154
　副导演　155
　切实可行的拍摄计划表　155
　指导剧组工作　156
　与摄影指导合作　156

第12章　后期制作　157
　剪辑　157
　音乐和声音　159
　定剪画面　160
　观众和大银幕　161

第3部分　在动作场面中组织动作

第13章　《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机调度　165
　剧本展开　169
　导演动作场面的导演准备　169
　从哪里开始　169
　《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机角度(给故事板美术师)　171

第4部分　在叙事性场面中组织动作

第14章　《旺达》叙事性场面的演员和摄影机调度　213
　这个场面的任务是什么　213
　选景　214
　演员调度　215
　《旺达》中的摄影风格　215

第5部分　通过影片分析学习导演技巧

第15章　阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》　247
　风格和设计概述　247
　第一幕　248
　第二幕　251
　第三幕　265
　小结　265

第16章　彼得·威尔的《楚门的世界》　267
　风格和设计概述　267
　第一幕　269
　第二幕　274
　第三幕　286
　小结　291

第17章　费德里科·费里尼的《八又二分之一》　293
　一部伟大的作品　293
　作者导演　294
　戏剧结构　294
　风格和设计概述　294
　案头工作　296
　第一幕　297
　第二幕　308
　第三幕　323
　小结　326

第18章　风格和戏剧结构　327
　风格　327
　叙事、戏剧及诗意的影像风格　328
　戏剧结构的种类　329
　《东京物语》(小津安二郎，日本，1953年)　329
　《热情如火》(比利·怀尔德，1959年)　331
　《阿尔及尔之战》(杰罗·庞泰科沃，法国，1965年)　332
　《红》(基耶斯洛夫斯基，波兰、法国、瑞士，1994年)　334
　《性、谎言和录像带》(史蒂芬·索德伯格，1989年)　336
　《谈谈情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年)　338
　《庆典》(托马斯·温特伯格，丹麦，1998年)　340
　《局内人》(THE INSIDER)(迈克尔·曼，1999年)　342
　《细细的红线》(泰伦斯·马利克，1998年)　344
　《花样年华》［王家卫(Kar Wai Wong)，中国，2001年］　345
　《身为人母》(托德·菲尔德，2006年)　348

第19章　下面该怎么办　351
　锻炼导演能力　352
　为导演写剧本　352
　开始构思你的故事　353
　编写剧本　354
　和演员一起“写”戏　355
　在剧本写完之前开拍　355
　剧本终稿　356
　无剧本拍摄　356
　导演应该考虑的剧本问题　356
　总结　358

参考文献　359
索引　361
译者后记　379