影武者

庆长五年，关原之战。德川家康在清晨的浓雾中开战，异乎寻常的事情发生了。到底发生了什么，这成为了日本战国时期的最大谜团……浓雾散去，德川家康传奇的指挥才能震慑了群雄。此后的十六年，家康平定了起伏跌宕的乱世，夺取了全国政权，最终奠定了德川幕府二百八十年的基业。他的领导权谋、智慧、和处世哲学更被后世树为人生典范。

可是，从关原大战那一团清晨的迷雾中走出来的“家康”，他还是真的德川家康吗？或者，其实他另有其人……

隆庆一郎（1923—1989），是日本著名剧作家、小说家。他的剧本《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《远山金先生》和 《大忠臣藏》脍炙人口，在日本都非常著名，至今仍在不断重播，是日本最具代表性的剧作家之一。 　　隆庆一郎60岁以后，才开始写小说。1984年，处女作《吉原御免状》即入围直木奖；1989年凭借《一梦庵风流记》夺得“紫田炼三郎奖”，他的小说，为时代小说界揭开了一个全新时代。《影武者》则是隆庆一郎的巅峰之作。运用历史学术的研究成果，追求“自由阔达”的人生理想 。◎李仁芳（政大科技管理研究所教授） 日本的内容产业发展独步全亚洲，波澜壮阔多采多姿，无论漫画、动画、游戏、小说、电视剧，其创意之丰盛，想象力之雄伟瑰丽，让人叹为观止。像前一阵子的大河剧笃姬，不只在日本，就是台湾也涌起一片讨论，甚至带动九州岛鹿儿岛的观光热潮。隆庆一郎的《影武者德川家康》，更是打破“历史小说”与“时代小说”的传统框架区分，塑造一种新的小说文体。所谓的“历史小说”是根据史实，描绘历史人物与历史事件；而“时代小说”则披着历史的外表，是展现作者自由奔放、狂野创意的传奇小说。隆庆一郎则运用近来的历史学术研究成果，作为其追求“自由阔达”人生理想，充满神话精神之作品的核心张本。隆庆一郎34岁时就开始以“池田一朗”本名投身影视界，代表大作有《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《大忠臣藏》……等脍炙人口电视连续剧。写了26年的影视剧本，60岁后才开始写小说。像《影武者德川家康》，不只文字质地出众，人物的描写（无论样貌或人情），皆栩栩如生。且小说文本带着风格强烈的影像感，像开场“关原之战”对石田三成“鹤翼之阵”战场阵势的叙事，让读者如在现场身临其境。作者对大军会战大场面描绘，其功力有如电影大导演对运镜与场面调度的出神入化，令你有置身在这场日本史上最大会战战场中心的感受。隆庆一郎在文本脉络中调动千军万马的功力，让你读来喘不过气，一拿起来就难以放下。像为平息家康被刺谣言而作出的德川本阵移动、铁炮队及三河旗本部队对小早川秀秋的胁迫，以及岛左近的冲锋与中弹，那种胜与负之间契机一线瞬变的游走变换，关原之役现场过程如大银幕电影跃然纸上，读来一直喘不过气，非一鼓作气读完不可。隆庆一郎项庄舞剑，此书要旨显然不止于家康VS影武者的历史翻案与辩证。在人生哲学的体会上，读者自然而然随着故事重述者的文本呈现，不由自主慢慢会在心版中浮现一些思维：什么是真实？什么是虚幻？家康本尊的“热衷权势追求”与影武者的“自由漂泊精神”，到底哪一种才是幸福的人生？隆庆一郎往生后长眠伊豆半岛上，热海十国岭之顶。从墓园可远眺阳光下闪着美丽光辉的无垠大海在脚下展开。墓碑背面刻着“坦坦”（亦即平顺）二字。源自诗人中原中也的诗句： “快活，坦坦，且不出卖自己；这是我灵魂所愿。”过了60岁才成为小说家的隆庆，在获得第二届“柴田炼三郎赏”的得奖感言中，解释自己为何转行为小说家的理由：“我对以往的生活方式感到厌倦。” 　　他一生从编辑、教师到作家几度转业，甚且在剧作家的专业达到颠峰之域时，仍忍心割舍而改写小说。细察其生活理念，《影武者德川家康》书中拥有无拘无束自在心灵且一再漂泊不定的世良田二郎三郎，又好像是隆庆一郎本尊的自我写照。云一般的人。风吹来便随之飘动，时时变色变形以为乐。如积雨云似的隆庆一郎（或世良田二郎三郎）！隆庆一郎字里行间也精彩展露了动人的人性与真情，值得展卷一读。

第一章 关原决战
第二章 大津城
第三章 败者
第四章 海上来的外国人
第五章 伏见城
第六章 江户
第七章 源氏的长者

冰冷的雨。前半夜猛烈地敲击着大地，之后雨势转小，现在则时断时续。典型的无常秋雨。
漆黑一片。队列里，隔不远就有士兵高举着火把，但除了徒劳地冒出几缕青烟之外，这些火把只能让人更觉得黑夜无边。
庆长五年（1600 年）阴历九月十五日，按现在的西历来说应该是十月二十五日的凌晨四点左右。这里是从岐阜的赤坂经过垂井，去关原的中山道（当时的东山道）。
昨天，九月十四日晚七时，聚集在大垣城里的石田三成、岛津惟新、小西行长、宇喜多秀等家族拥有三万六千人的部队突然出了城，开始向关原方向进军。十五日凌晨两点左右，这个消息传到德川家康位于大垣城西北约四公里的岗山大帐。之后，德川家康方面就开始了这次不顾一切的急行军。“这简直就是雹子啊。”野野村四郎右卫门被冻得牙齿发抖，发出“嗒嗒”的声音。“真冷！”风雨无情地带走了他身上仅存的热气。而且看看这条糟糕的路吧，简直就像是水田，每时每刻都要提防马会滑倒。前面的马踏起的泥溅满了头盔和护面，四郎右卫门连哭的心都有了—“这下，我这传令官的形象可全毁了。”传令官在战斗中跟在总帅的附近，负责向各部队传达命令，都是些马术一流的年轻人。德川家传令官的标志是一面黑底绣着金色的“五”字的长方形旗帜，宽60 公分、长约90 公分。在战场上疾驰而过时，旗子插在背上，迎风招展。这些令官是全军的精英，是德川家年轻武士们憧憬的目标。四郎右卫门刚刚踏上这个光荣的岗位。
“忽悠”一下，马突然改变了前进方向，脱离队列，踏向了一旁的黑暗。四郎右卫门拽了拽缰绳，可是没用。定睛一看，原来是一个徒步的士兵紧紧地抓住了马嚼口，把马牵向了一边。
“干什么的！放开！”
强烈的风雨隔断了他的声音，眼看着和大队的距离越来越远，四郎右卫门急了，用枪尾去戳这个士兵。这人随手就抓住了枪杆，把四郎右卫门挑翻在地。四郎右卫门落马的瞬间，只来得及看到对方牙齿发出的白光，就被一把利刃割断了喉咙。
“枪？但为什么这么短啊…… ”这是不幸的年轻武士四郎右卫门脑中闪过的最后的念头。
这个士兵随后的动作有些出人意料—在雨中，他三下五除二甩掉了自己的衣服，只剩下一条兜裆布。尽管身材矮小，但全身上下都是铁块一样的强劲肌肉。接下来，他剥掉野野村四郎右卫门的衣服，迅速往自己身上套。披甲，顶盔，带好护面，放开刚才一直用脚踩着的缰绳，提枪上马，最后还没忘记插上那面“五”字旗—野野村四郎右卫门复生了。
士兵踢了下马肚，策马奔回了原来的队列当中。在这样的战场上，就算是熟人也不会看出来。因为此人的高矮胖瘦都和野野村四郎右卫门差不多，这也是他把野野村四郎右卫门选为目标的原因。
此人是一个武田的忍者，叫甲斐的六郎。天正十年（1582 年），天目山战役武田家灭亡01。他当时15 岁，算下来现在应该33 岁了。他不是天才的忍者，从没有时间来学艺，也没什么经验，从天目山战役和家族走散之后，就一直过着独行浪人的生活。因此，对六郎来说，生存的本领可以说就是一切，虽然他能够躲藏在任何地方的忍技也登大雅之堂。但有一个人，看中了他这种难
登大雅的本领。这个人叫岛左近胜猛，是石田三成的侍大将。有人这样称颂过岛左近胜猛—“赴阵五十余度，战功显赫，未负一伤”。《常山纪谈》02 中记载，石田三成拿出自己四万石俸禄中的一半，才好不容易把他招到自己的麾下。
没人知道他的籍贯和年龄。有一次，六郎曾问起他的年龄，“嗯？大概47 岁。这个数不错，好，就是它吧”，他回答道。之后的若干年，岛左近还是一直自称47 岁。
岛左近收留六郎的过程也很奇特。六郎是个天生的渔人，他既不用竿也不用网，从来都是潜下水去捉鱼上来。据六郎自称，鱼儿们总是自然而然地游到他手里。那天，六郎腋下夹着两条鲤鱼，从水里探出头的时候，眼前有一个大块头的男人，正瞪大眼睛好奇地看着他，这个人就是岛左近。岛左近一边咂着嘴吃着用大酱煮的鲤鱼，一边听六郎讲了自己的经历后，就对六郎说了一句话：
“跟我回家。”
之后四年，岛左近也没让六郎去干什么特别的事。这次开战的时候，六郎第一次被岛左近找了来。岛左近很沉重地对六郎说：“再给我抓条鲤鱼吧。”六郎点了点头。他在心里早就想到会有这么一天。
“请告诉我这条鲤鱼的名字。”
“内大臣德川家康公。”
那位内府的德川家康肯定就在这雨中不远的地方。