于伶代表作

《夜上海》富有暗示力，抒情味和亲切之感。因为这是孤愤迸进的夜的上海之讴歌，有咒、有颂。不过，在星移斗转之中，茫茫长夜毕竟度过了。接着星移之后到来的天明，还会远么？

于伶，现代剧作家。原名任锡圭，笔名尤竞。1907年2月23日生于江苏宜兴，1997年6月7日病逝于上海。1930年考入北平大学法学院。1931年参加北平中国作家联盟北平分盟。第二年加入中国共产党。1933年起任上海“剧联”总同盟组织部长，左翼文化总盟组织秘书。早期他热衷于现实题材的小戏剧创作，像《警号》、《浮尸》、《暴行录》等短剧，采用现实手法大量揭露了日本帝国主义在我国犯下的滔天罪行，激起民众勇于抗击侵略者。抗战爆发后，在上海坚持进步戏剧工作。同年4月发表了第一个多幕剧《夜光杯》，作者抒发当时为着国土沦丧的慷慨悲歌，揭露日本汉奸的行径丑态。反映“八·一三”上海沦陷后的《夜上海》，采用了冷峻、暴露手法，真实、直白描述沦陷的上海各阶层民众的心态。皖南事变后去香港，负责香港进步影剧运动。香港沦陷即转重庆。抗战胜利后重返上海。解放后，历任上海市文化局局长，上海电影制片厂厂长等职。由于受潘汉年一案的牵连被罢职。但他仍然创作出著名戏剧《七月流火》。该剧主要是为祭奠一位英雄烈士，以真人真事出发，深沉、真挚描写沦陷区人民在中共地下党领导下，组织起为新四军募寒衣的群众义卖运动。三中全会后得到平反并担任上海作协名誉主席，全国文联委员等职。为全国政协委员。于伶一生献给了我国的戏剧事业。用他自己的话是：“爱定了演剧这迷人的武器。”他蛰居“孤岛”这泥泞的战场，沉默、坚定。真挚地从浅俗的生活素材中提炼惊心动魄的气韵，真实地反映出时代民众的心声。
主要戏剧创作有：《夜光杯》《一袋米》、《保卫芦沟桥》、《夜上海》、《大胆英烈传》、《七月流失》等，与孟波、郑君里合著电影文学剧本《聂耳》。

夜光杯
女子公寓
夜上海
汉奸的子孙
浮尸
于伶小传
于伶著作书目

前幕的一周之后，郁丽丽到北通的第四天，一个炎热的下午。是新加髹漆可是显得建筑式样已经古旧的孔庙的三间屋子——办公厅。舞台全面是正中的一间——休息室。后壁中为进出的正门，开着的时候，可以见到通出去的一条深长幽森的走廊。偶然也可以看见戴钢盔荷枪的岗兵的影子，门关着的时候，也时时有沉重寂寞的铁跟皮鞋的走动声和立正声。左右各有一门，挂着办公室、寝室的牌子。室内用具不甚调和，有新式的大沙发、电扇等，也有着旧样的桌椅和几等。壁上有大镜框镶着应尔康长官的放大照像，有阅兵或类乎登极之类的盛大典礼时拍摄的大场面留影，有大幅的、某一部分显着特别颜色的地图。桌上一个大瓶中插着大束的晚香玉花。幕开时郁丽丽坐在沙发椅里，她的穿着和打扮比前一幕中更漂亮更动人了，而且一点不放松可以卖弄她的风姿的时机，但是这种卖弄风姿的表现，我们留心地去观察和分析的时候，就可以辨别出是她的一种有意的“表演”，是为了达到她某种目的的诱惑，所以也可以看出她在做着如何压制着不让这“表演”过火，免得露出痕迹的功夫来，因此她的卖弄风姿的底层是严肃的，苦心的。在她偶一不做那种“表演”，而回复到本来的面目，或者失去诱惑的对象的时候，很快地就坠入回忆和思索的氛围中去了。[应尔康和她谈着话，他四十二三岁，烟容满面，态度轻浮，没有政治家的风度，只随时流露着装腔作势自以为了不得的习惯，没有事业家的信力，而是财色自娱，无可无不可的糊涂蛋、贪生汉、享乐者。[郭平严肃地，职业的习惯地立在一边。他魁梧的躯体中有着纯洁的灵魂。