茶花女(全译插图本)/名家名译世界文学名著文库

亚历山大·仲马出生于法国巴黎，十九世纪法国小说家、剧作家。是以多产而闻名于世的杰出作家大仲马的私生子。他七岁时大仲马才认其为子，但仍拒不认其母为妻。这种痛苦境遇对他的一生产生了深刻影响，使他走上文学创作道路之后，就以探讨社会道德问题作为自己作品的主题。
在大仲马奢侈豪华而又飘浮不定的生活影响下，20岁时，他就结识了一些有夫之妇，过着纸醉金迷的生活。另一方面，小仲马又热切地期望着自己也能像父亲一样，扬名于文坛。于是，他也开始从现实中取材，从妇女、婚姻等问题中寻找创作的灵感。《茶花女》就是根据他亲身经历所写的一部力作，也是小仲马的成名作(1848)。
在文学创作上，小仲马和父亲一样多产。除《茶花女》外，他一生写了十八部不太知名的小说和十几部剧本。这些作品几乎都是写上流社会的婚姻家庭问题。其中有些作品具有明显的自传性质。《茶花女》再现了他同玛丽-杜普列西的一段爱情。《珠光宝气的太太》、《狄阿娜·德

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第二章
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第十五章
第十六章
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第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章

书摘
女主人既已逝去，我得以置身于这套房中，就连最贞洁的女子也可以长
驱直入了。死亡净化了这富丽堂皇之所的污浊空气。况且，真需要解释的话
，这些最贞洁的女子也有情可原，说她们是来参加拍卖会，并不知道是谁的
住宅，说她们看了广告，就想来瞧瞧广告所列的物品，以便事先选定，这种
事再普通不过了。当然，她们在所有这些奇珍异宝之间，也无妨探寻这名交
际花的生活痕迹。而此前，她们无疑听人讲过她那无比奇妙的身世。
只可惜，隐私也随女神一同逝去，那些贵妇无论怎样搜索，也仅仅看到
逝者身后要拍卖的物品，丝毫也没有发现女房客生前出卖了什么。
不少东西自然值得一买。室内家具和陈设十分精美，有布尔制作的巴西
香木家具、塞夫尔的和中国的瓷瓶、萨克森的小雕像，还有各种绸缎、丝绒
和花边的衣物，可以说应有尽有。
我跟随先到的那些好奇的贵妇，在这套住宅里转悠。她们走进一间挂着
帷幔的屋子，我刚要跟进去，却见她们笑着退出来，就好像为满足这种新的
好奇心而感到羞愧，这反倒更加激发了我进屋瞧瞧的欲望。这是一间梳妆室
，还原样摆满极为精美的化妆用品，充分显示这女子生前何等穷奢极欲。
靠墙一张三尺宽、六尺长的大桌子上，欧科克和奥迪奥的珠宝制品闪闪
发亮。真是一整套精美的收藏品，数以千计，都是这套居所的女主人不可或
缺的，无一不是金银制品。然而，这么多收藏，只能是逐渐聚敛，绝非是一
场艳情之功。
我看一名妓女的梳妆室，并不感到愤慨，而是饶有兴味地观赏，不管什
么都看个仔细，发现所有这些精雕细琢的物品上，均有各自不同的徽记和姓
氏的缩写字母。
所有这些东西，每一件都向我显示这个可怜姑娘的一次卖身，我边看边
想道：上帝对她还相当仁慈，没有让她遭受通常的惩罚，而让她在年轻貌美
和奢华生活中香消玉殒，须知年老色衰，是交际花的第一次死亡。
事实上，还有什么比放荡生活的晚景，尤其一个放荡女人的晚景，更为
惨不忍睹的呢?这种晚景，尊严丧失殆尽，也丝毫引不起别人的关切。她们
遗恨终生，但并不是痛悔走错了人生之路，而是悔不该毫无算计、挥霍了手
中的金钱，这是让人最不忍卒听的事情。我就认识一个昔日的妓女：过去的
风流不再，只留下一个女儿，据她同时代的人说，女儿差不多跟母亲年轻时
同样漂亮。母亲将这可怜的孩子养大，如果不是为了命令她养老，就绝不会
对她说："你是我的女儿。"这个可怜的姑娘名叫路易丝，她顺从母意委身于
人，并不出于自己的意愿，也毫无激情，毫无乐趣可言，就好像大人要她学
会一种职业，她便干了那一行似的。P2-3