【百道网·庄庸专栏】对于网络文学而言，2014年实在是多变的一年，充满压力的一年。一方面在“泛娱乐”生态产业链中追求IP（版权）运营的效益最大化，朝外狂飙突进；一方面应对以年初“净网”和年尾《意见》为代表的规范、整顿、“主流化”运动所带来的震荡，并进行自我审查和调整，朝内收缩。希望网络文学在各方力量复杂博弈的格局中，找准自己的定位，坚持自己的道路。“谨慎抵抗”，野蛮生长。

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邵燕君庄庸北大研究团队

盘点2014网络文学:多重博弈下的大变局

邵燕君 庄庸  高寒凝  王玉玊 王恺文 叶栩乔 李强

2014年对于网络文学来说是十分关键的一年，声势浩大的“净网”行动和同样声势浩大的“资本”行动，让曾被不少人以为是“化外之地”的网络文学感受到前所未有的震动。在政治力量和经济力量的双重挤压下，根植于“有爱”的“粉丝经济”的网络文学受到什么样的影响？其原有的生产机制和文学生态会产生什么样的变化？回顾2014年、展望2015年，我们看到至少有三种核心力量（政治、经济、网文自主力量）在网络文学场域角力，其博弈的结果将决定网络文学未来发展的走向。

“资本行动”下网文的“位置”

从2014年初至年末，网络文学界关于“收购”的新闻和传闻始终不绝于耳。无论是2013年末即发动的百度收购纵横中文网，还是围绕着盛大文学的一系列收购传闻^[1]，都是大资本全面进军网文界，展开新一轮的资源争夺。如果说此前在这个场域中展开资本角逐的参与者，多是规模和实力有限的游戏公司（包括曾收购起点中文网的盛大集团和收购纵横中文网的完美世界），那么2014年，则是由真正的互联网巨头在网文界裂土分疆。这其中，腾讯^[2]、百度^[3]、甚至阿里巴巴^[4]都陆续有了大的动作。

除了上述互联网巨头，还有更多资本以间接的方式参与了网络文学的价值开掘，这着重体现在所谓的IP（Intellectual Property，即知识产权）运营和腾讯的“泛娱乐化”战略中。这一系列版权售卖行为和新的产业模式架构，意味着网文将直接对接影视、ACG(动画Animation、漫画Comic、游戏Game)和周边文化创意产业，意味着来自互联网行业之外的更大规模的资本注入（比如万达集团投资过亿打造《斗破苍穹》电影）。这就使得网文的IP价值超越了互联网的范围，融入进更加广阔的大众娱乐市场。

大资本进军的方向提醒我们在一个更新的媒介格局中确定网络文学的位置——或许不无悲哀，作为一种新媒介文学，网络文学尚未在传统媒介主导的文学秩序内获得真正认可，便又将在新媒介文化格局中处于弱势——网络时代是“全媒体”（Omnimedia）时代，在这样一个人类各种感观被全方位调动起来的媒介环境中，作为以文字为载体的艺术样式，网络文学注定不是占据主导的艺术形式，注定要成为给更“受宠”的文艺形式提供内容和人才资源的“母体”。那么，在未来的文艺空间内，网络文学是否能成为一种具有强大自身造血功能的“母体”，并且同时作为一种不可替代的文艺形式独立存在？这就取决于网络文学能否保有自身的“自主力量”（网文生产机制和粉丝文化）。换一个角度说，随着媒介革命的深化，网络文学今天的位置有点像传统纸质文学了，如果它不能在与更主流文艺形式进行良性互动的同时守住自己的原生机制和文化，不要说继续发展，即便作为“母体”也不能持续性地提供有生资源。再考虑到中国ACG产业的缺乏根基，网络文学十几年蓬勃发展的宝贵成果，很可能成为迫不及待的资本行动“杀鸡取卵”的掠夺对象。

所以，这一场“网文自主力量”与“资本”的博弈对于网络文学的发展而言生死攸关。可以说，序幕刚刚拉开，其情形趋势我们可以通过2013年初从起点“出走”到腾讯的吴文辉团队一年多来的“行动”作初步窥探。

曾于2002年创办起点中文网的吴文辉和他的团队可称是中国网络文学生产机制的“始作俑者”，十余年来，吴文辉团队一手打造的起点中文网所走出的每一“关键步”，几乎都是中国网络文学发展的一大步：2002年首创网文VIP收费制度并于次年完善推广成功，从此结束了网文作者“成于网络，归于纸媒”的传统路线；2006年前后，建立旨在培养中下层作家的“保底年薪制”等福利制度和旨在打造“大神”的“白金作家计划”，建立月票制和打赏制，在拓展“粉丝经济”的基础上，完善网络写作的职业化进程，使网络文学生产从“商业萌芽”进入到“行业市场化”；第三步，融入移动互联网大潮及对网文IP价值的开发[5]。正是在最后一步上，吴文辉团队与盛大发生分歧，未能将商业模式打造完成。事实证明,“被出走”的起点中文网果然因无线运营和IP运营的双重乏力而于2014年走向“终点”。而这个甚至有“中国网络文学之父”之称的团队，是否可以在腾讯资金的支持下再度“创世”?在深化网文原生机制的基础上再嫁新枝，生出“泛娱乐化”的花蕾呢？事实却也并非如此。

 “有钱”胜“有爱”, “粉丝”变“用户”

中国网络文学十几年来之所以能获得如此蓬勃的发展是基于两个核心动力:“有爱”和“有钱”。“起点模式”之所以成功，正是因为它把“有爱”和“有钱”落实进以“粉丝经济”为基础的商业模式中，从而建立起一支覆盖全国的、数以百万计的写作大军，汇集起无数以各路“大神”为号召、以各种书评区/贴吧/论坛为基地、以月票/打赏/年度评选等制度为激励的“粉丝部落”。这个生生不息的动力机制才是网络文学的核心资源。

或许是进入腾讯以后已经从“管理方”变为“资方”，或许是谁也拧不过资本的大腿，吴文辉团队进入腾讯以后，似乎工作重心已经不在网站建设而在IP运营和“泛娱乐化”。这一重心的转移自然呈现在新生儿腾讯文学的面目上。

所谓“腾讯无大神”，这一在网文界流传甚广的说法并非指腾讯真的没有大神——腾讯创立之初还是从别的网站挖来几个大神的，如猫腻、林海听涛、风凌天下，但却没有“土著”的大神。外来的大神们带来的粉丝往往只关注自己的大神，很少为其他作品付费，缺乏对腾讯网站建设的参与性。大神不是一天炼成的，作为一个后起网站，腾讯缺乏粉丝文化积淀可以理解，但问题是网站政策本身并不利于粉丝文化的培养。

比如，为强化充值用户的VIP特权，刻意压低读者经验值。在粉丝文化建设中，积累经验值是非常重要的一部分，其中最重要的是写书评。各大网站的书评区建设数晋江最好，起点也有一套完善的评论鼓励机制。腾讯的书评机制基本上是起点模式的简化版，但是却极大削弱了其重要性^[6]。种种的政策倾斜显示了一种“战略态度”，这里真正需要的不是“有爱”的粉丝，而是“有钱”的用户。这也印证了杨晨总编（创世中文网）在2014年岁末感言时把扩大用户放在首位：“我们的渠道，将覆盖更多的读者，用户增倍不是梦想。”^[7] 当腾讯文学网将自身彻底定义为腾讯公司资本运作的一个组成部分，文学网站的商业化也就达到了极致。

再如，以“低保”换流量。为扩大用户数量，腾讯文学在作者福利方面所采取的措施则是优厚的创作保障。腾讯文学为其广大签约作者提供网文界最优的创作保障，绝不仅仅是“有钱任性”的行为，更是扩大用户群的策略——以优厚的创作保障将大量低端作者吸引、绑定在腾讯文学网之中，每一个低端作者又联系着若干亲朋好友作为腾讯的潜在用户群，对于腾讯而言，这些“水军”同样是好用户（本学期我们“网络文学研究与创作”课程的几位同学在腾讯注册集体写作《妖店》并获签约上架，对这一套新手入门机制有亲身体会）^[8]。

就这样，广大低端作者和少数大神分得了腾讯文学给出的绝大部分资金支持，而具有一定上升空间和成神潜力的中层作者却无法得到腾讯文学进一步的支持。对于这些距离“成神”还有相当距离的作者而言，写得好一点还是差一点都不过是拿“低保”，很难获得足够的进步动力。这是腾讯“造神难”的内因。

当然，“大神霸榜，新人难上”并不是腾讯一家的问题，而是各网站的普遍困局。这说明运转了近十年的“起点模式”出现了某种僵化和危机，而这一轮以IP运营、“泛娱乐化”为重心的大资本介入显然加剧了这一危机。资本为谋求更快、更多地赚取利润，必然会把资源最大限度地倾斜到已经具有一定品牌号召力的作家作品身上，也就是说，他们更愿意卖现成的蛋。而对于需要长时间孵化、培养的新生作家队伍，未必有兴趣投入更多耐心与关注。而资本的流向也直接影响着网文写作的走向。

“资本逻辑”的折射： “小白化”+“网游化”

2014年向“泛娱乐”方向进军是网文界的总趋向。百度文学也年末的在成立大会上宣布将实行“跨界战略”，对旗下作品进行影视游戏改编。而盛大在自身游戏部门持续颓势的情况下，举行了中国首次网络文学游戏版权拍卖会，出售了所持热门作品的游戏改编权。 随着互联网巨头携带着强大的资本力量进入了网文-网游产业链，2013年开始的手游（手机游戏）热潮更是高烧不退。在此种情况下，网游进一步地从下游“逆袭”上游，影响了网文的生产方式与作品内容。具体表现是，易改编为游戏的玄幻类小说愈加一家独大，“小众作家”开始“小白化”，“小白文”愈加“网游化”。

游戏资本青睐“小白文”不仅因为它拥有最庞大的读者群，也因为“小白文”的作品特质与粉丝群体更加贴合游戏改编的需求。“小白文”的作者群体和读者群体几乎都是网游文化影响下成长的一代，“小白文”作品本身的等级体系、异世界设定、人物形象，很大程度上受到网游的影响，如今回归网游，自然顺理成章。2014年以前，“中原五白”（辰东、梦入神机、唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆）的代表作大都已开发成网游，收入最高的唐家三少近两年几千万元的网文收入据说只占他年总收入的十分之一。这样的诱惑让作家很难不动心。

网络作家（主要在玄幻类）中素有“小白”和“文青”之分。“小白”更追求“爽”，“文青”更追求“情怀”；“小白”的粉丝更庞大，“文青”的粉丝更忠诚。此外，还有一些偏重知识性、技术性、趣味性的“小众作者”，不讲“情怀”，但为读者设了专业门槛。在2014年的“泛娱乐化”大潮中，“最文青的作家”猫腻首先中了头彩，腾讯斥资千万对其在创世中文网首发的《择天记》进行全方位开发。从半年多的连载部分（从2014年5月开始，目前超过一百万字）来看，猫腻虽在情节和节奏上有所调整，但未改“情怀”，所以依然获得大多粉丝的认可。但技术型“小众作者”则有很大转型，最典型的是方想的《不败战神》（2013年3月开始在“纵横中文网”连载）。

曾以《师士传说》《卡徒》等“技术升级流”代表作拥有一批狂热粉丝的方想，在《不败战神》以前，作品的核心爽点是以极其详尽的技术细节构建等级体系严谨完备的异世界，主角形象多为冷峻、理性的技术人员。《不败战神》则彻底转向了“小白文”套路，“龙的天空”论坛大量读者对此书的评价为“纯日漫小白热血文”和“无脑废燃流”。相比方想此前作品的“冷面男主”，“二货男主”的热血升级更加适合煽情，易于读者进行自我代入。这代表方想对“小白文”读者群体进行倾斜，意图扩大读者群体。在世界设定上，《不败战神》延续了方想此前作品的技术性，但本身的设定更加庞大复杂，与网游几乎可以无缝衔接。早在作品发布之初，即有敏感的读者指出，“不败战神就是冲着改编成网游来的”^[9]。

有意味的是，作为一部“冲着改编网游来的”作品，《不败战神》的IP开发成绩并不理想（在各大手游网站目前的排行榜上都没有进入前一百名）。这显示了在网文和游戏的对接上还存在很大的裂隙。中国的网络文学土生土长了十几年，“大神”和“粉丝”是亲密的“情感共同体”。而本土游戏显然缺乏这样一个培育期，尤其是“手游”，门槛低、寿命短，同质化严重。在内行人看来，一款手游的基本模式是已定的，到底是贴谁的人物（猫腻的，方想的，唐家三少的，乃至金庸的）都差不多。游戏商指望网文大神能把自己的庞大粉丝群体转为“玩家”，但至少从目前情形看，游戏“玩家”和网文读者的身份是分开的，“玩家”看重的还是游戏本身提供的体验，未必会因为喜欢某网文而买改编游戏的帐。由此看来，网文大神们的IP价值有可能是被高估的，尤其是那些“文青”作家和“小众”作家。因为如果他们彻底转型，首先会被自己的粉丝群体唾弃；如果风格不改，相应的粉丝群体又不会对游戏等IP开发太有兴趣（比如《择天记》“周边”开发的效果就并不理想）。对于网文发展而言，这倒是万幸。否则，在资本高温下，被“同质化的游戏”同质化，绝对是死路一条。

“净网”与“自净”

自2008年盛大文学集团成立打造“网络文学航空母舰”起，有关管理部门就加强了对网络文学的关注和管理，“政治”与“资本”总是同时行动。2014年的“净网行动”是网络文学发展十几年来最严厉的一次政治介入，各大网站都采取了一系列相关的“自净”措施（如自审、删文、锁文、下架等）。其中，晋江文学城以其“女性向”定位而具有的“亚文化”性质（如以“耽美文”“同人文”“女尊文”为主打），以及“大灰狼事件”（作者“长着翅膀的大灰狼”因涉嫌“非法出版和传播淫秽色情读物”被刑拘，央视新闻于7月2日公开报道）的影响，成为了“被和谐”的敏感区。在“净网”和“自净”的互动过程中，晋江内部机制与外部规范之间、部落群体与主流人群之间的进退攻守，生动显示了网络文学作为一个文化场域各种力量之间的博弈状态。

在各大文学网站中，2003年创立的“晋江原创网”（2010年2月正式更名为晋江文学城）是最具网络部落生态的，即使被并入盛大集团后（2008年），也保持着相对的独立性。在可以作为网络文学场域博弈一方的“网络文学自主力量”中，如果说吴文辉团队更代表网文商业机制，晋江则更可代表“有爱”的“粉丝文化”。不同于起点模式的“以大神为中心”，晋江模式一直是“以读者为中心”的。由精英粉丝组成的“小粉红”论坛更成为一个强大的内部监察系统，上到网文内容的“性政治”倾向，下到作者“刷分”“盗文”等行业规范，“小粉红”的舆论导向都强有力地影响着网站走向，并在长期的论战磨合中，形成一套约定俗成的“圈内规矩”。这些年来虽然一直有“和谐压力”，但基本能维持一定程度上的“圈内自治”。甚至可以说，直到“大灰狼事件”发生，一些从小“宅”在“二次元”空间的“土著”粉丝，才蓦然发现原来“圈规”之外还有“国法”，“法外之地”的幻象终于被打破。

“大灰狼”事件之后，晋江网站的应对措施主要有两个，一个是将已经更名为“纯爱同人站”的原“耽美同人站”内容，进一步拆分、隐匿进四个板块（言情小说站、非言情小说站、原创小说站、同人衍生站）。一个是启动“读者审查机制”，邀请读者志愿加入网站自我审查队伍。7月16日站内贴出《拯救晋江大作战，晋江邀您来评审》的公告，并动情地召唤读者发挥“主人翁意识”，“保住我们共同的家园”（评审的唯一标准，在于“有/无亲热描写或身体描写”，参与审核的读者，报酬以每章节1晋江点计）。两个月内，有20万以上读者参与到了这一审核过程中，将晋江此前积压的1500万章节的小说审核完毕，之后又进入到体量更为庞大的评论库审查。

“读者评审制度”为晋江首创（据网站负责人称将设为常态机制），晋江之所以能在危急时刻创造出这样一套机制并且高效运行，得益于其一直以来的“以读者为中心”、“以精英粉丝为核心”的“晋江文化”，及其主要靠素有“剽悍”之名“小粉红论坛”自主运行的“举报、审查”机制。不过，在“净网”行动中，权力格局也发生了一些变化：读者评审制度开放之后，原本集中在“精英粉丝”中的权力扩散到了更大部分的读者手中。而当某些读者将手中的“自审”权与“净网”的公权力连通时，就引来了权力的“破壁”——最典型的事例是2014年8月底在“小粉红”论坛发生的“全职圈实名举报事件”（事情的起因是一篇《全职高手》的同人文《影城旧事》的某些情节涉嫌抹黑某角色，招致一帮角色粉丝谩骂。而后，有人“人肉”出作者，实名举报到了作者的单位。最终的处理结果是，此作者受到单位通报批评，且写了检查，罪名是写色情小说和抹黑党）。所谓“二次元的问题三次元解决”，由此一来，“亚文化”内部的文化逻辑就完全得不到保障了^[10]。

 “安全地泛娱乐”：年度网文流向和重要作品

“资本行动”和“净网行动”强有力地影响了网文创作。“安全性”和“泛娱乐”成为2014年网文写作的两大重要流向。

“腾讯文学”下“创世中文网”人气榜上前十的作品中，《择天记》（猫腻）、《天域苍穹》（风凌天下）、《青帝》（荆柯守）等七部皆是玄幻修仙文，在创世占居绝对的主流，这既与创世“男性向”读者的整体偏好有关，也是由于此类作品更易于改编为游戏、动漫等其他形式，成为腾讯泛娱乐战略中经济运作良好的“优质IP”。不仅如此，云起书院中“女性向”红文《邪王追妻：废柴逆天小姐》（苏小暖）中，也直接出现了“佣兵工会”、 “副本”等网游术语，网游逻辑（升级打怪换地图）被理所当然地当做了文本逻辑。同样与游戏文化相关，“竞技小说”也是腾讯文学的主打项目。《英雄联盟之谁与争锋》的作者乱，以热门游戏《英雄联盟》“英雄文化”的先驱者自命，将小说阅读变成一场“英雄联盟文化”的狂欢仪式。因此，这一典型的“同人写作”虽以大量“黑话”“术语”设立了“外人免进”的门槛，却成为凝聚“死忠”的有力号召，加之《英雄联盟》游戏粉丝广大，成为“大众文化里的小众”得到追捧，作者乱也在“腾讯无大神”的总体环境中成为“一书封神”的唯一“土著大神”。

值得一提的是发飙的蜗牛在起点中文网发起“众筹”一事（ 指缺乏资金的发起人通过“团购+预购”的形式，在网上向网友筹集资金，开发项目）：发飙的蜗牛不满意起点对自己作品《九星天辰诀》的手游改编，遂发起“众筹”并与起点“对赌”成功（在粉丝的支持下短期内筹得100万元，起点也相应投入100万元）。资本垄断并非铁板一块，或许某些“发飙”之举可以为网文作者利用“粉丝经济”做自己IP运营探索新途径。

纵横中文网也以奇幻玄幻类型文为主打，但出现一种有趣的“对流”现象：已有成绩的“小白大神”开始转向“文青”探索，如无罪的《剑王朝》，被视为“无罪版的《将夜》（猫腻作品）”；而以往偏“文青”或“小众”的大神则进一步“小白化”，如前面提到的方想《不败战神》和梦入神机《星河大帝》。前者往往被看作是作者的自我提升，得到较多粉丝认可；而后者则由于本身粉丝群体的要求较高，被视为“堕落”。另两位“文青”大神烽火戏诸侯和烟雨江南则坚持自己的风格：烽火戏诸侯的《雪中悍刀行》被粉丝称为“武侠公路片”；烟雨江南的《永夜君王》，尽管也存在“小白化”倾向，但关于反抗、绝望的书写以及奇异宏大的世界设定依然延续了烟雨江南一贯的冷峻风格。

红袖添香网站虽然为配合无线拟推“女强文”，但2014年网站上的“红文”还是“总裁文”。《总裁，离婚吧！》、《情意绵绵，首席上司在隔壁》等高居榜首的作品也都参加了“华语言情小说大赛”，并将投入到影视版权、实体出版和无线版权的运作中。

起点小说里，“穿越”仍是主流，特别是历史军事和都市奇幻类，这几年似乎主人公不是穿越的就不好意思讲现实、说历史了。但是，在广电总局下令限制“穿越”影视剧之后，“穿越小说”的改编受到了一定的影响。其实在此之前，月关等大神们就意识到了历史穿越创新不足的危机，开始探索出路。一种出路的代表就是月关，他从《醉枕江山》开始，从“穿越历史”转向“历史传奇”，2014年新书《夜天子》成绩不错，但是里面的故事架构、“金手指”，仍然让读者看到了“穿越”的影子。另外一种出路，就是在“穿越”的底子上，做好“现实”的拟真，加强知识性、娱乐性。《医统江山》（石章鱼）、《儒道至圣》（永恒之火）这一类的知识性较强的写作，受到读者的追捧。都市类的《首席御医》（银河九天）、《官道无疆》（瑞根，“净网行动”中幸存下来的官场文），包括异术超能的《校花的贴身高手》（鱼人二代）、《九项全能》（十喜临门）等都是如此，故事情节并无新奇之处，但是都有具体的现实知识作为支撑，描写背景很详细。

“净网”行动也成就了晋江两大文类的流行：“娱乐圈文”和“美食文”。比起容易触礁的“军文”、“黑道文”、“高干文”、“民国文”，“娱乐圈文”是个稍加注意就能写得人畜无害的题材,代表作有《金牌助理》（非天夜翔）和《浮色》（焦糖冬瓜）。“美食文”更是讨巧，最走红的是缘何故的《御膳人家》。既然“脖子以下的不能写”，就在“脖子以上”多下功夫吧。当然，“腐女”们笔下的“娱乐”、“美食”，都自然夹带着“腐”的“私货”，这也算是“精打细算地顺从”吧。

素有“文青基地”之称的豆瓣阅读继2013年的“第一届中篇小说大赛”后又开启了2014年度的“征文大赛”，这次大赛规则中没提“中篇”，却强调“讲个好故事”，评判权也由学院专家转入豆瓣读者手中。看来一向以“高冷文青范儿”立身的豆瓣，在寻求“纯文学”的网络移民路径中，也在寻求“接地气”的方法。不过，要说“接地气”，豆瓣直播贴一直活色生香。2014年度又有一些热门贴，如《我觉得，我室友，喜欢我》（LO）、《八一八我那情商超高的嫂子，一年内治得我家里人服服帖帖，包括我》（绝对2），等等。这些直播贴介于纪实与虚构之间，介于报道与创作之间，有的文笔相当不错。或许这种网络原生的文学形态能别开生面，孕育出真正具有“网络性”和“网络自主力量”的网络文学。

2014年12月末，广电总局出台《关于印发<关于推动网络文学健康发展的指导意见>的通知》。假若说年初的“净网运动”重点在“破”，那么，此举应该重点再“立”。虽然有些具体条文引起网文界热议，但事实上，这也是行业主管部门“第一次”对网络文学既成的影响力和发展成就进行了事实上和法理上的“追认”。下一步，应该是在“规范化”的同时促进网络文学的“主流化”。那么，这个“主流化”与“资本化”是什么关系？这是下一步需要重点观察的。

总之，对于网络文学而言，2014年实在是多变的一年，充满压力的一年。一方面在“泛娱乐”生态产业链中追求IP（版权）运营的效益最大化，朝外狂飙突进；一方面应对以年初“净网”和年尾《意见》为代表的规范、整顿、“主流化”运动所带来的震荡，并进行自我审查和调整，朝内收缩。希望网络文学在各方力量复杂博弈的格局中，找准自己的定位，坚持自己的道路。“谨慎抵抗”，野蛮生长。

（本文在笔者与庄庸博士共同主持的北京大学中文系研究生课程“网络文学研究与创作”一学期的观察讨论基础上完成，高寒凝、王玉玊、王恺文、李强、叶栩乔、李天豪、谌幸、朱杭分别为各网站观察小组年终稿执笔人。感谢全体同学，感谢微信公共号平台“媒后台”的大力支持！）

（本文为国家社科基金重大项目项“当前社会‘文学生活’调查研究”子课题“网络文学调查研究”成果，项目批准号12&ZD169）

（备注：原文标题《网络文学2014:多重博弈下的变局》）

[1] 2014 年2月25日，圈内有消息传阿里巴巴将要收购整个盛大系。11月5日，圈内消息称腾讯敲定了对盛大文学的收购,整体收购价格在40到50亿人民币。11月7日，盛大文学关于被收购一事官方回应称:此次出售方是一个未上市的公司,腾讯和百度双双被判出局。但回应不被圈内认可。11月11日传言腾讯文学通过合资?的身份,从挚信资本投资公司，曲线将盛大文学收购，从此网文界，腾讯文学将一家独大。12月15日起点和创世同时发布公告，互为第三方渠道,稿酬在扣除渠道费之后再五五分成。正式确认了之前腾讯通过第三方资本运作收购起点的传言。如此看来，起点中文网被收购已是板上钉钉，只等宣布了。

[2] 腾讯在2014年接收了原起点创业团队和随团队一同转移的部分网文作者，并在12月8日召开网络文学行业峰会，将旗下整合了创世中文网、云起书院、QQ阅读的腾讯文学作为其“泛娱乐化”战略的重头戏隆重推出。

[3] 2014年百度在收购了纵横中文网之后，依托熊猫看书和百度书城，于11月27日正式成立了百度文学，并在北京召开了成立大会。

[4] 阿里巴巴2014年除了收购盛大的传闻之外，6月份对UC浏览器的收购也被视为进军移动端阅读的举措。

[5] 这段总结源自2014年12月8日腾讯网络文学峰会上吴文辉的演讲词。吴文辉的原话是：十年前，我们推出了VIP制度，这是兴趣向商业的一次突破。而最近十年，我们所经历的，则是一个从商业萌芽到行业市场化的过程。在这个过程里，我们展开了作家福利为代表的职业化试水，推出了月票打赏为代表的粉丝市场拓展，也开始了版权售卖为代表的产业链市场探索，等等。而随着这些从尝试成功，并变成常态，我们意识到：网络文学，又到了改变的时刻。正如大家所感受到的：因为移动互联网的崛起和IP价值的进化，这一次的改变，来得更加迅猛。

[6] 具体表现在起点与腾讯都有一套用户等级体系，书评系统与用户等级挂钩，但起点某一作品的书评区每月最高的经验值配额是9000，而腾讯仅为600；在书评区经验值配额中，起点每篇书评单日可获经验值上限为15，而腾讯仅为9；起点将签到功能内置于书评区，而腾讯签到功能则放在个人中心；起点具有收藏和打赏书评功能，书评可以发表图片和视频信息，这些都是腾讯书评区所不具备的。还有重要的一点，晋江与起点的书评都是直接和货币挂钩的，优质书评可以直接换取货币用于订阅，这是刺激书评创作的一个重要机制，而腾讯却恰恰不设置这一机制，书评区于是在腾讯成了一个“鸡肋”式的存在，论坛的情况也与此相似。

[7] 《感谢有您，腾讯文学2014感言》，腾讯文学网http://pages.book.qq.com/pages/2014/nianzhongpaidui/ganxie.html ，2015-01-05

[8] 2014年10月，几位同学在腾讯文学网注册笔名“哨子”，并连载集体创作的小说《妖店》。在顺利签约、上架之后，同学们充分体验到了腾讯文学网只重数量，不重质量的签约机制。签约审核是腾讯对作品质量的唯一一次把关，此后，编辑反复强调的唯有日更6000，绝对不能断更。腾讯文学网设定了很多措施鼓励作者快更、多写，比如说总字数在30万字以下的作品是不能签约的；100万字以上的作品完结是才能拿到完本奖，字数越多，完本奖越高；腾讯文学可以为上架作品提供连续四个月的创作保障，最低1500元/月，唯一的要求是日更5000字不断更；只要月更字数达到要求且不断更就可以得到900元/月的创作勤奋奖；积累创作字数可以提升作者等级，从而换取更多的推荐机会、更高的创作保证；签约的作品一定可以上架，只要不断更；推荐位采用轮换制，所有作品都有推荐机会，只要不断更……概言之，写得多、不断更是广大底端作者获得腾讯文学各项作者福利的唯一条件。这就促使这批作者在腾讯文学保持足够的在线时长和活跃度，从而使得他们成为腾讯文学的优质用户，而他们每日在腾讯文学创作的巨大的更新字数和更新次数也给腾讯文学创造了网文写作欣欣向荣的假象，并且增加了追文读者的活跃度。

[9] 百度贴吧.修真世界吧.《不败战神就是冲着改编成网游来的》.http://tieba.baidu.com/p/2294561808

[10]近年来，虽然“人肉搜索”和随之而来的“网络暴力”屡见不鲜，但至少在耽美同人和网文圈，“实名举报”似乎还是第一次出现这种人肉搜索、实名举报的事件。由于“耽美”本身为敏感题材，最“干净”的书写也对主流价值观多有冒犯。借“三次元”法规打压“二次元”的“掐架”对象，此恶例一开，难免人人自危。

作者：庄庸等