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【百道网·庄庸专栏】是不是我们日常生活中的创意写作都可以设计出一定的框架、标准和程序,然后,往里进行填充创意和写作?
(“悦读”摄影比赛作品。图片来源:北京阅读季)
亲爱的YY,
看了你的所谓“日常体小说”,忽发奇想——
是不是我们日常生活中的创意写作都可以设计出一定的框架、标准和程序,然后,往里进行填充创意和写作?
比如:左右为难(为自己还是为伴侣)的桥段……
1.妻子生病了
2.你在道旁停车接她(人不敢离车,因为,这个临时停车是违规的,经常有警察停下来开罚单)
3.她需要买药(要走两站地,但她现在的状态,别说走两站地,就是走两百米都是问题;还好,你停车的地方距离她只有一百米)
4.于是,你的难题来了:
去替她买药?还是自己坐在车里等她自己买完药再过来?
(首先,排除了开车去买药的可能性:堵车;倒头;无法停车。)
如果去买药?你就冒着被警察开罚单的风险?而且,开了罚单后一系列的折腾,你就想想都很“头痛”——你是一个极度怕这种琐碎的麻烦的人;
(戏剧性的设置还可以:这个地方经常搞专项整治,违章停车会扣分!你被扣过一次,申诉也没用;再扣一次,你就要去学习了……)
如果在车里等,你要冒的风险就是:你的妻子来回走四站路,能不能坚持下来?会不会晕在路上?就算挣扎着回来,会不会看你悠闲在待在车里,听音乐吹空调,会把一天积累的无法发泄的怒气飞流直下三千尺地倾泄给你……以你怕麻烦的性格,宁可自己三分钟的委屈,也不愿意三个小时地折腾。
两边都有麻烦。哪个麻烦更大。你会怎么选择!
5.无论选择哪一边,如果什么事都没有发生(妻子也没有晕倒,你也没有被警察罚款)——这就是日常生活。虽然是侥幸的日常生活。
6.如果“有事发生”,尤其是有“戏剧性的冲突”,就是“故事”。
这个故事的“冲突性”在于,无论你做哪一个选择,都有可能会导致不好的事情发生。
如果你选择了在车里等,而你的妻子在买药过程中的确没晕倒(那是影视剧里才会有的狗血情节),但是回来后看见你吹空调、听音乐,却确实会积怨倾泄:从你只顾自己,到你不体谅她,再到这么久来你如何如何……炒冷饭,翻老黄历,你们会一路吵到家,吵到你精神崩溃。
女人本来就不可理喻,生病的女人更不可理喻。你仅有的耐心、体贴和温柔,也被这不可理喻给耗尽。你们俩从亲密关系的崩溃,很可能走向婚姻的崩溃……
这个时候,你感觉到深深的懊恼和后悔:早知道这种选择是如此的麻烦,你还不如选择自己去买药……那个没有发生的麻烦似乎就不是麻烦了。用那个麻烦的成本,来解决这个麻烦的成本,多好!
你没有注意到:你这样考虑的,全是你自己的“麻烦”。你没有一丁点考虑到对方的感受。其实,你妻子说得对,你们的关系早就出现了危机。这一次不过一个导火线:小导火线,点燃了大火药桶。
如果你选择了去买药。那你回来的时候,就面临着警察的罚单,尤其是,居然还是上次开罚单的警察。于是,勾起了你上次不愉快的回忆,你看:“都是你……”
于是,你把所有的指责、不满都倒向了你的妻子。全然不顾她正在病中。这毁掉了你的关心、体贴和温柔——你来接她,本来不就是为她考虑的吗?
尤其是后面一系列的麻烦事情,加重了你的怨气。于是,就算你的妻子选择的忍让和退步,你们的关系,也可能不断红灯闪闪……
不管怎么样,你们夫妻关系面临着极大的危机:一个小小的事件,却构成了一个大漩涡,把你们两都吞噬了进去。
7.这是一部中产阶级的“两性婚姻家庭伦理剧”?
需要实力派演出——你得把两个人很微妙的“关系危机”层次解剖了来。
比如,第一个层面,是个人性格上的问题——比如,男主角是“极度怕麻烦”的人,他在考虑做什么不做什么,不是考虑“重建两个人的关系”,而是“他自己的感受——怎么做才能把麻烦减到最低?”
而女主角呢——做梦和现实是女人一生都挣扎于其中的矛盾结合体。她这个事件里的极品个性是什么呢?
但说到底,这种“极品个性”——(极度怕麻烦)——只是一个小小的特征,如何能够打动大多数人,引起所谓“中产阶级家庭的集体共鸣”?
那第二个层面,必须深入而独到地揭示“我-你”的关系——像齿轮咬合一起,既亲密无间又互相折磨和伤害?为什么?
第三个层面,中产阶级能够引起共鸣的话题——婚姻、经济、教育和职场?
8.现在要考虑商业性:受众、市场和广告了!
这样的作品有市场吗?换句话,这两个人的故事,要怎样才能卖给大多数的中产阶层的人?
你如何把“两个人的关系”,能够打动女性?
是拍成文艺片吗?是对女性状态与体验、两性关系和婚姻经济等社会生存状况的深刻剖示?
如果要拍成影视剧,考虑到“中国大妈”的因素,你是不是更多地“接地气”——接市场生活的地气。
那么,这两个人的故事,就不只是两个人的故事,至少是两个三个家庭七个人的故事了!
9.如果要拍成更年轻世代的影视剧,那里面的模板,就必须要进一步替换:
比如——
A.“惩戒”的力量不是警察,而是老板。
你面临的抉择难题是:到底是去女朋友买药?还是呆在原地接受老板随时的突袭?
B.这里主导的,就不是:个性性格层面了——是怕极度麻烦,还是……
而是:要爱情还是要面包?要爱情,就必须去买药;要面包,就是好好工作,让老板满意,薪水才能让荷包满意。
C.如果是年轻人,肯定是三分之二的倾向,选爱情。但那三分之一的,却有可能是支点和杠杆:老板的惩戒!
如果再加一点点诱惑:老板是美女,而且,是一个有可能倾慕你也欣赏的老板呢?
D.而且,如果有一个富二代抢先一步,去给你女朋友献殷勤呢……
F.你看,一步步地置换,是不是就越来越接受现在流行的影视剧套路和模板了?
问题是,这样是离市场更近的了?还是离接地气的现实生活更远了?
你能够判别吗?
可不可以用来分析影视剧和畅销小说的每一个桥段?
是不是可以指导你把日常体小说,写成影视大火的畅销剧?
哎呀呀,我不过是恶搞一下“创作与编剧”的创意写作游戏!
你恼什么怒呢?
好吧,我被你傲娇的愤怒打败了……
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