【百道网·庄庸专栏】如果你来写，如何将这种抛物线一样的飞车轨迹，改成按照轨道匍匐前行的动车故事？这不是剧的问题。是我们创意写作的问题——我们只是探讨一种创意写作的可能性。针对原剧中“形象”、“概念”所预留出来的大量“空洞”的故事空间，如何通过创意写作，填充进一系列充实、现实和真实的生活细节？

我是冲着闫妮看这部剧的。现在是越来越冲着一个演员去看了，当初《一仆二主》也是这样。难道是老了？或是说，故事已经不吸引我了？

看这部剧，还有一个原因，就是看到微信群里有人在推荐这个剧，说是可以从“编剧”的角度，看它如何把一个不合理的故事讲得很可能，把一个女人的欲求讲得既梦幻而又不失真。于是，我就去看了。看之前，确实没想过写什么。看了几集后，觉得确实可以研讨一些创意写作的问题，提供给我那些有志于既写小说又想做编剧的作者参考一下。

为了避免“口水战”，我还是需要声明一下，我不是为了批评《生活启示录》来写这篇文章的；而确实把它作为一个案例，来“疱丁解牛”一下，从创意写作的角度探讨“写作的可能性”，或者说，“写得更好的可能性”。不妥之处，敬请谅解。

女一号（闫妮饰）试图设置成一个“老公控”的类型人物，出门都要写“请假条”——但除了在两口子吵架时，爆出这一点外，并没有其他任何细节来支撑女一号是这样“严密监控老公甚至达到能够发现一根头发丝”的神经质地步，因此无法从此论证这是夫妻关系“恶化”的长期量变到质量的关键原因，即使男一号“忍无可忍”地说，“能不能给双方留下相对包容的空间”——我也看不到这是家庭战争引爆的导火线。

生活中还真的存在这样极品的人物——对一根头发丝、一丝味道、一点细微的变动……都能堪探出对方微妙而细腻的波动，连一点点“异样”都能立刻抓捕出来。比孙悟空的火眼金睛还火眼金睛，比FBI的“微表情专家”还会观察分析，呃，连DON’T LIE TO ME里的专家就都她逊色。女人天生都是“密语侦探家”。这种类型的女人尤甚。

而且，确实还有一种“老公控”的生活原型。无论老公是什么职业，什么样的身份和地位，有些女人天生就是“控制狂”，或者说“驯夫高手”……别说出门写请假条，就是请假后任何一个细微的环节，都能了如指掌。就像上帝连一只麻雀掉在地上就知道，她们就像果壳里的女王，要对老公的任可动向都要如指掌，难以容忍有一个细节超脱于她们的控制之外。

女一号应该是这两种类型人物的复合品种。但是，这两种类型不“类型”——并没有一连串生活细节的支撑，让这个形象变得丰满和扎实，而沦为一种“概念”——而且，是嘎然而止的“形象”和“概念”。就像一串爆米花一样，仅仅一两个场景来展示女一号的“老公控”和男一号的“忍无可忍”，暗示他们的婚姻走到现在，跟这种“夫妻关系”有一定的量变到质变的原因——从而论证“老公很累，找个红颜知己”的小三是合乎逻辑的。然后，马上就刹车了。我猜测，是不是因为，这样继续写下去，会有损女一号的“形象”，影响大家对她的认同和接纳——毕竟，大家在看时，会天然地有一种“代入感”！

但事实上，我还是觉得应该致力于挖掘这样的生活细节。用这种“老公控”的一系列真实和现实的生活细节，来支撑这个人物和性格——确实，有很多女性就是这样要求老公的啊：你不能对我隐瞒，你要对我坦诚，你的就是我……这也确实给很多男人带来困扰：我需要空间，我需要隐私，我需要一个人的世界——即使再软弱或再愿意被驯化的男人，也有“不在沉默中爆发，就会就在沉默中灭亡”的可能。所以，这样的夫妻关系，从量变到质量，确确实实存在着大火药桶被一根小导火线引爆的可能。但是，必须通过一系列生活细节的论证，让这样的逻辑和思路有其合理性和必然。而不是像现在这样，只是一个“概念”，一个“孤岛”，一个突兀出现的断片……这就失掉了现实的合理性和故事的逻辑性。

比如，为了用细节支撑故事，女一号的确“发现了一根头发丝”——但发现头发丝后既没有“歇斯底理”以证明其已经敏感到神经质而让对方忍无可忍不想再忍（这是从戏剧的冲突性来说的），也没有在类似“头发丝”的其他细节里来提供合情合理的故事情节——比如，发现衬衫被换、发现半裸照……女一号的发应和随后的故事，实在不像是“一个真实的妻子的反应，哪怕只是一个看似真实的故事里的妻子的反应”。我的意思是说，从生活的逻辑来说，这已经不是女人的敏感、多疑、猜忌，而是在如此“显明”的证据下，一个“老公控”的女人怎么不可能愤怒，好斗，甚至，濒临崩溃的边缘？还会如此“大胆假设，小心求证”——没错，女一号在大段大段的时间和情节里，都是对衬衫、对半裸照进行“大胆假设，小心求证”，然后，以此来推动故事的发展！

表面上看起来，似乎没有任何问题——故事这样也很流畅啊。但我觉得这样经不起推敲。就像是脱离了地面的飞车，你就在空中飘啊飘的，始终还是要落地的。如果你来写，如何将这种抛物线一样的飞车轨迹，改成按照轨道匍匐前行的动车故事？

这不是剧的问题。是我们创意写作的问题——我们只是探讨一种创意写作的可能性。针对原剧中“形象”、“概念”所预留出来的大量“空洞”的故事空间，如何通过创意写作，填充进一系列充实、现实和真实的生活细节？

这种创意写作的研讨和训练充斥于这部剧中的任何一个人物、情节和细节中。比如，“女闺蜜”这个角色，明显也是为了类型而为类型，为了角色而角色，却仍然未能真正成为类型和角色。我觉得，她存在的所有戏份，似乎都是为了证明，应该有这么一个类型角色存在。或是作为指点女一号婚姻迷津的“婚姻指导师”，或是为了作为女一号情感倾泄的“大垃圾桶”，或是为了为女朋友两肋插刀的“闺中女汉纸”……但这个的生活存在依据在哪里？没错，我觉得这个人物就像脱了根的浮萍，离开了故事的现实生活根源，从而让自己没有依据。每一个人物出现，都应该有自己的生活，自己的故事，有自己的“存在感”——这样，才能更好地为主角服务，为故事服务，而不能为了存在而存在。而这个女闺蜜，没有自己的生活，没有自己的故事，没有自己的现实。

这让我很疑惑：难道现在的影视剧，就像是填空题吗？需要什么，就填进去什么的“关键词”。上帝说，要有女闺蜜，于是就填进去一个“女闺蜜”。故事中需要极品的婆媳矛盾，于是，就填进去一个“婆婆妈”……整个情节，需要一种极品的情感关系，好吧，就来一个“大女人-小嫩男”，来作为一种诱惑点和勾引点。

好了，这就是最近一段影视潮流的“热点”之所在。似乎大家对于提供和塑造一种崭新的情感矛盾与关系“计无可施”，于是，只有在新鲜、新奇、新异上绞尽脑汁，你提供一种“大丈夫”，我就来个“一仆二主”，你想到的还是一枝犁花压海棠的“老男孩”，我却已经涉入到“姐姐妈”等隐秘的准情感禁忌中……是的，所有故事，说到底，讲的都是“人”，都是人和人之间的“关系”。我们需要发现、创造和塑造崭新的人物“关系”，来提供整个故事成立和发展的动力源。

这个方向其实是对的。就像当初我评论《失恋33天》一样，认为它发现和创造了一种“男闺蜜”的人物和关系，从而让它引爆了一个潮流——对新的人物形象和新的人际尤其是情感关系的发掘，将是新的潮流作品出现的关键。

但这种“新”，其主要着力的方向，并不在于对一个准禁忌题材合乎尺度的把握和表述。而且，我以为，“人无我有”的确是标杆，但是，“人有我新”，是不是才是我们致力于提升功力和水准的主攻方向？对“夫妻关系”、“第三者”等这些看起来已经滥俗却又是无法回避的基本主题与关系，能够更深入、持续和系统的挖掘出那些新颖、新鲜甚至是新奇的“看法”和“表述”？没错，同样是“从结婚到离婚”、“从妻子到小三”……在当下社会现实生活中，难道没有更新的形象、更新的矛盾、更新的原因来挖掘吗？

其实是有的。就像我们上面说的一样，这个“老公控”的极品妻子，其生活原型和现实细节，只要挖掘透了，是可以提供其存在感的合理性、合法性和合情性的。还有男一号和女二号（小三），现在的形象都有些单薄，为了存在而存在——我们如何让他们的“存在感”是真正合理和合情的？比如，那个“小三”，若欲恶之，必先喜之——假若把你自己代入进去，她存在的理由和原因是什么？

我为这设计了一种创意写作的思路：假设她是一个很现实很功利、但确实很有才华很有眼光的人；她可以一眼就见出这个男人正在遭遇的事业天花板瓶颈，并且确信自己可以见缝插针，为他提供那样一个小小的支点，就可以撬动一个庞大的地球——而这样的地球撬动起来，也能为她自己提供一个宽阔无比的诗意栖居的大地；而她确实是真心赏识这个男人的能力、潜力甚至是势力，并且，的的确确在整个事业由量变到质变的关键过程中，呕心沥血，和这个男人一起创造了“我们共同的品牌”——就像他们共同生育和培养了一个杰出的儿女——于是，她确实有正当和合情的理由来跟“原配”抗争，从共同拥有这个“儿女”，到占有“这个女儿的父亲”：在这个过程中，你做过什么？在他遇到瓶颈时，你提供过什么“助力”？甚至，你本身就是最大的“阻力”！男人的梦想是星辰大海，你却想把他拴在家里。

就像“全三角”一样，这个“小三”作为一角，其实只是提供了一个变数。其他两角，男一号和女一号，同样可以去寻找一种新的变化轨迹。这个其实仍然是一个很老套的“要家庭还是要事业”的矛盾，但是，它却可以为更为俗套的“三角恋”提供一种新的视角和表述——我的意思是，每一个角色都有自己的“存在感”。作为作者，需要为每一个人刷自己的存在感，提供一种能够将自己代入进去的合乎故事逻辑和现实生活源泉的“新关系”、“新矛盾”。这需要我们“看”到，“挖掘”到，并“表述”出来。

写作有很可多可能。我们探讨的，只是N种可能性之一种。另外，说到闫妮，也略提一句，这几部剧看下来，觉得她也都演成了一种“套路”，都不自觉地会带出“老板娘”的口吻和语气。难道是，她已经把这演成一种风格？还是，她其实还没有找到一个更好更适合的角色，以突破和超越自己的既定类型？