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2014年05月20日 来源:南方都市报
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摘要:台湾偶像剧里最动人的就是寻常巷陌里的人情味。现在,台湾偶像剧不仅奉送明星、故事、情调,还在片尾送“彩蛋”。这部叫做《巷弄里的那家书店》的偶像剧从4月18日开始播出,以台北的一家独立书店为故事背景,除了偶像剧的套路外,每集曲终字幕起后,一段三分钟的纪录片紧跟着播放。
系列纪录片《书店里的影像诗》共40集,每集3分钟讲述一家书店的故事。
侯季然用长镜头拍下时光二手书店从早到晚的情景,“书店驻守在一个地方提供一些时光”。
纪录片选取了一些社区书店,如这家位于新竹的瓦当人文书屋,是属于小镇主妇们的书店。
台南R oom A书店手绘内景。
书店是台湾的风景。
《书店里的影像诗》选取的40家书店里,最打动人的,可能还是那些人与书、人与人的故事。“最爱聊天的书店老板”曾大福在自己经营的水准书局里继续着人与书的故事。
古今书廊的赖进义则告诉你,旧书的味道有多么不同,“你自己闻就知道,那种特殊的味道你一闻就忘不了。”
这些都是书店才有的故事。
台湾偶像剧里最动人的就是寻常巷陌里的人情味。现在,台湾偶像剧不仅奉送明星、故事、情调,还在片尾送“彩蛋”。这部叫做《巷弄里的那家书店》的偶像剧从4月18日开始播出,以台北的一家独立书店为故事背景,除了偶像剧的套路外,每集曲终字幕起后,一段三分钟的纪录片紧跟着播放。三分钟里,一个个真实存在的台湾独立书店的故事来到你面前,上演着书与人结缘一生的故事。
虚构与真实,就这样奇异地变成了一个整体。共40集的纪录片《书店里的影像诗》,既可看作偶像剧的延伸,也可独立成为一部“台湾小书店指南”。
与偶像剧里明星的光鲜亮丽不同,纪录片里经年累月的纸张与灰尘、书店老板朴素清贫的生活,以另一种安静的方式,呈现了更为深层的现实。而以文创产业作为一大强项的台湾,也示范了一种新的文化产品形态。
40家台湾小书店开书店的人,是“勇敢的时代钉子”。
就像莎士比亚书店之于巴黎,查令十字路之于伦敦,书店也成为台湾文化景观中的地标,“到台北,一定要去诚品转转”的撺掇之声,在旅游指南上屡屡可见。读者在墨香和咖啡中穿行,仿佛置身台湾小品电影中,消费的早已不仅是书籍,而是感官与精神上的满足。
但对于爱书之人,他们绝不会错过到二手书店搜寻珍宝的旅程,狭窄的空间都变成了广阔的藏宝之地。书店是台湾特有的风景。在台湾的巷弄里,藏身着一家家不寻常的书店。
系列纪录片《书店里的影像诗》用诗意的画面,诉说40个“敢于不一样地活着”的独立小书店背后人的故事。
“这本五折半,超级好看,三年内你没去京都我送你来回机票一张,”曾大福指着一本书对顾客介绍,买书的姑娘不好意思地推辞“不要不要”。大福是台湾水准书局的老板,这一集纪录片的名字叫做《最爱聊天的书店》。
“我是很喜欢跟客人互动的人,有一种互相取暖、成长的感觉。全世界有一种花朵不会凋谢,就是知识的花朵智慧的花朵。”曾大福面对镜头侃侃而谈。旁边的墙上,写着“增添一家书店,少盖一座监狱”。
这家坐落在台湾师范大学附近的书店早已享有盛名。每卖出一本书,曾大福都会在书的最后一页盖上印章,上书“全台湾最便宜的书店”。
“最便宜的书店”何以得来,短短三分钟的纪录片无法有详细的呈现,但曾大福这个“最爱聊天的书店老板”的形象倒是活灵活现。有大陆读者亲切地把曾大福称为“性感的小老头”。这位读者曾去水准书局买书,看到“小老头”呼唤他命名为“马英九”的小狗吃饭,于是附和着批评了马英九,小老头投去赞许的目光,结果那本书打了五折,而“三年前我曾在这个书店买书,接了一个电话,语言习惯暴露了我大陆人的身份,这哥们没给我打折”。
这样的故事没有被纳入纪录片中。镜头对准遍布台湾大街小巷的40家书店,记录它们的气息和生存,将开书店的人称为“勇敢的时代钉子”,是面对网络大潮冲击的倔强行为。
水准书局之外,其他39家书店也各有各的精彩。
位于牯岭街61号之6的“人文书社”是一家旧书店。店主张银昌今年八十岁了,旧书店开了四十年。“一生的精力、精神都寄托在书本上”,张银昌的嗓音已不是年轻人血气方刚的浑厚,而带上了岁月的沙哑与起伏。镜头跟着他游走在每天必走的收书之路上。每天早晨五六点就得起床,第一站是仁爱路,第二站是铜山街,经过迪化街、延平北路,到广州街,最后回到牯岭街。走一趟需四个小时,老人就这样日复一日走在收书的路上。这一集叫做《投注一生精神的书店》
而《与回收场赛跑的书店》则在轰隆隆的回收厂旁展开。巨大的抓斗把杂乱的书纸夹起来,古今书廊的陈丽凤抢在书被化为纸浆之前,把它们拿回旧书店擦拭整理。“书真的是有味道的,懂书的人(会明白)”,古今书廊的赖进义拿出一本上海版的书进行展示,“你自己闻就知道,那种特殊的味道你一闻就忘不了”。
旧书的味道是时间风干后的沉静,而新书里油墨和纸张碰撞后的崭新,也是每个人嗅觉深处的记忆。新与旧的气味无好坏之分,正如这40部短片所记录的40家书店一样。
《想念一只猫的书店》、《拿书换菜的书店》、《社区里发光的书店》、《游牧在城市间的书店》……这些带着诗意的名字,是摄制组为一家家书店找到的“新名字”。“每个书店老板的故事就如诗一般,就像影像有拍出诗的味道一样”,台湾“梦田文创”执行长苏丽媚说。
“小侯”来拍纪录片用三分钟,透露一点不一样的东西给主流观众。
在台湾电影界有“大侯小侯”的说法,大侯指侯孝贤,而小侯指侯季然。侯季然正是《书店里的影像诗》纪录片的导演。
“我当时第一个想法就是聚焦在人身上”,侯季然说,2013年“梦田文创”找到他拍摄这部纪录片的时候,是他与“梦田文创”的第一次接触。刚开始,没有明确地说怎么拍,但独立书店的纪录片与偶像剧结合的方式让他觉得很有趣。“我自己也爱逛书店,就想试试看。唐山书店是我从学生时代就开始逛的,一直到现在。我希望把独立书店老板的故事说出来,先有人才有这个空间。”侯季然说。
纪录片先于偶像剧开始。偶像剧最后定名《巷弄里的那家书店》,斥资1亿新台币,由知名作家杨照担任总顾问。今年4月18日在台湾开始播出。
见面会上,侯季然给杨照和“梦田文创”执行长苏丽媚看了他实验主义风格的作品《使景迁》,这部片子曾获得2008年台北诗歌节影像诗竞赛首奖。“这个片子是在一个列车上拍的,整个是车窗外的固定镜头持续3分钟,诗句在窗外一行行掠过跟景物结合,没有音乐,就是电车的声音。像你坐在电车里面看到外面的风景。”
让侯季然意外的是,苏丽媚和杨照的反应不错,觉得这样拍也没问题。“我原来以为在电视上播会顾虑到一般观众的理解或者既定的想象。”侯季然说,也许是影片篇幅很短、主题又很明确的原因,所以可以接受很不一样的拍摄方式。
侯季然想起,在朱天文的小说《巫言》、博·赫拉巴尔的小说《过于喧嚣的孤独》里,都写过回收旧书的场景,他有一些既定的印象和想象。但当他第一次跟着古今书廊的老板去回收场,亲眼见到回收旧书的场景时,还是被震撼了。
“城市里所有的垃圾集中在那里分类,等于是所有城市文明的产物在那边堆积”,也就在这里,书店老板把一些书从马上要化为纸浆的书从边缘拉了回来,“就像海鸟在翻土等候蚯蚓出来的感觉,一直守候着”,侯季然说。
在表现手法上,《书店里的影像诗》不是那么传统,每家独立书店所呈现出来的影像风格截然不同。比如,位于花莲的时光二手书店开在一座日式老木屋里面,坐落在十字街头的交口。侯季然的镜头从屋外对准了这家书店,静静地用“一个长镜头融解了这一切”。虽然之前拍摄了跟书店老板的访谈,但外面很吵,侯季然想单纯拍一家书店从白天到晚上门口川流不息的过程,“传达出的感觉是,书店驻守在一个地方提供某一些时光,而外面的世界不停运转。”
三分钟的时间,不足以阐释更多深度的内容,但也并非只是简单的宣传片而已。在台中,侯季然拍了鱼丽人文主题书店,这是一个餐厅和书店结合在一起的空间,“书店的人每个月去监狱看望死刑犯,觉得他们可能被冤枉,可能警方采取的程序不正当等。他们长期在做社会运动救援的工作”,侯季然说,“如果能帮助他们推广一些理念,我会很认同。”这样的例子还包括嘉义的洪雅书房,店主长期也做社会运动,前一段时间占领“立法院”的运动他一直参与在前线,“如果三分钟可以透露一点东西给主流的观众,我觉得是一件很棒的东西。我比较愿意做这样的宣传。”
40家独立小书店,基本覆盖了整个台湾地区,这也是侯季然想尽量均衡的地方,因为台湾大部分书店集中在台北,最后片子中只有15集是拍台北的书店。而拍摄的名单中,有四家书店都是受到台湾“文化部”的“圆梦计划”补助———新竹的“瓦当人文书屋”、台中的“新手书店”、桃园的“晴耕雨读小书院”和台中的“恋风草青年少书房”。“它们有一些雷同,有些选书方向可能没那么大差异,路线没那么明确;另一方面,有一些书店,它们都很新,没有太多累积的故事,所以像新手书店这样比较有明确想法的,我才会去拍。”侯季然说。
“文化部”注资用内容营销文化,用文化营销台湾。
在“梦田文创”的资料里,标题位置写的是“《巷弄里的那家书店》为‘文化部’打下第一战———横跨大陆、日本、法兰克福与法国坎城,跨四国参五展,用内容营销文化”。“‘文化部’高画质H D旗舰型连续剧独立制作作品”也是加在电视剧《巷弄里的那家书店》前面的前缀词汇。
2012年,《巷弄里的那家书店》筹拍之际,新成立的台湾“文化部”补助电视台拍摄H D节目的预算也从往年的2亿新台币增至9亿,其中分给“旗舰型”连续剧的共一亿八千五百万新台币。“梦田文创”投拍的《巷弄里的那家书店》获得三千万新台币,三立电视台的《英雄秀秀》获得五千万,媒体把张荣华(三立电视总经理)、苏丽媚夫妇誉为此次政府补助的最大赢家。
台视《雨后骄阳》以台湾近40年经济发展为背景,叙述鞋业及伞业盛衰,获得四千五百万资助;民视《龙飞凤舞》是大型古装连续剧,剧情描述清末至日治期间大稻埕与艋舺的风华时代,介绍大稻埕文化遗产。《英雄秀秀》的故事背景则是北投温泉与美食文化。
与上述三部同样获得“文化部”资助的影视作品不同,《巷弄里的那家书店》没有太广阔的历史文化背景。但目前,在大陆的豆瓣网上,除了《巷弄里的那家书店》获得7.9分的评价,其他四部片子都少于十个观众评价。
台湾“文化部”对《巷弄里的那家书店》的投资占到了这部剧总投资的三分之一。“龙应台对《巷弄里的那家书店》跨界制作团队非常支持,才能让‘梦田文创’独立制作的创新理想实现。就像她曾在另一个场合表示,台湾有许多故事可说,电视产业能够好好地把动人的故事讲出来,感动自己并输出让外国朋友也感动时,就是为台湾电视产业打开了一扇窗门。”苏丽媚曾这样表示。但显然《巷弄里的那家书店》在台湾本地没有那么多人买账,收视仅达0 .2左右。大众追捧的还是讲述警匪对峙的《廉政英雄》,这部剧以1.54的收视占据同时期收视榜首。
“《巷弄里的那家书店》重点不在台湾,版权已外销亚洲、欧美等28个国家”,苏丽媚曾表示,“用内容营销文化”显然使这部剧更多向外发力。“我觉得在预设的目的上,偶像剧和纪录片是没有宣传目的的,但是在责任上,一定是必备的。选择一些文化符号来传递出去,日本、韩国甚至全世界都是这样在做”,苏丽媚对南都记者强调。
文创产品的雅俗共赏跟《舌尖上的中国》一样,都有人文和温度。
“梦田文创”是一家以偶像剧制作而知名的文创公司,创办人苏丽媚2011年之前是台湾三立电视执行副总经理,在那段台湾影视业的黄金期末尾,她目睹了偶像剧从每集2500美金跌到每集200美金还不一定能卖出版权的现状。于是她请辞以个人身份创办了梦田文创,先后制作了《醉后决定爱上你》、《粉爱粉爱你》、《大红帽与小野狼》等偶像剧,曾邀请杨丞琳、何润东、蓝正龙等一批明星加盟。
“文创偶像剧”是苏丽媚发明的一个词汇,《醉后决定爱上你》是梦田比较得意的作品,苏丽媚试图用影视包装台湾的巷弄文化,把偶像剧从娱乐的角色提升为营销台湾的载体,跨业界合作各领域的人才,影响并入侵国际市场,形成自己的竞争力。当在乐视网播出的时候,网站给这部剧定义为“文化剧”,“我是觉得传媒应该有一种文化的责任。”
《巷弄里的那家书店》与《醉后决定爱上你》有异曲同工之处,二者取材不同,但是表现形式确实一样。在苏丽媚看来,每一部偶像剧都可衍生出音乐、小说、出版品、明星周边商品,加上外销到其它十几个国家的授权费,在台湾播出时等于是零成本。
也就在2011年,拍完《醉后决定爱上你》之后,剧组做了很多关于巷弄文化的采访,“我发现一些关于独立书店的故事很精彩”,于是苏丽媚去找资料,发现找不到什么关于独立书店的视频,“多可惜啊,连一段影像都没有”。后来采访的很多故事都写在了电视剧《巷弄里的那家书店》的剧本里。郑愁予诗集《北极光》、张大春的《城邦暴力团》等都编成剧情融入其中。
拍着拍着也就有了规划,拍摄的主场景在台北松山文创园区,建了一座“阅乐书店”。为了装点书店里一整面墙的书柜,总顾问杨照借出了自己的几千本书。现在“阅乐书店”已经开始实地营运,由知名大提琴家范宗沛担任书店店长,书店完成拍摄的使命之后,改装为结合阅读、音乐、美食等的文创空间。
苏丽媚说,《舌尖上的中国》在大陆走红,其实内涵跟《巷弄里的那家书店》有相似之处。
“它们最终呈现的都是想要带动自己的文化,希望大众去理解事情表面背后的根源。我觉得这个很可贵的,两样东西虽然表现的题材不同,但是用意是相同的。
第二个是这两件事都有一个共同点,就是有人文和温度。”
《书店里的影像诗》将会出版成独立书店风景插画书,书名为《书店本事:在地图上闪耀的阅读星空》。由剧本带动出的衍生品还包括小书店旅行线路,结合在线“巷弄小旅行A PP”,苏丽媚希望这能够成为新形态文化观光景点,让国际更认识台湾巷弄风景,创造文化外销价值。
早在2012年,就有台湾媒体报道,称大陆游客在台湾购买的不只是精品也包括二手书。如“旧香居”一星期有四五天都在服务大陆读者,他们带着大笔现金将珍本图录一箱箱买走;“茉莉二手书店”也碰过“把蒋介石的书统统包起来”的豪客。
在台湾偶像剧的黄金年代里,苏丽媚曾制作出《薰衣草》和《命中注定我爱你》这些风靡一时的作品,但到了现在,她不愿意再老调重弹。
“台湾现在的一些产业处于困境之中,大家都有点无能为力。我们面临强大的竞争,常常感到挫折,挫折之下就会产生两种极端,一种是虽经挫折,但是我就是要去试试看,也许就有机会,所以像《巷弄里的那家书店》这样一个作品,我要面对的是全世界,勇敢地和世界对抗;第二种就是只要在台湾拿到收视率就好,就可以喂饱自己。”苏丽媚说,“现在我们选择的就是前者,前者的路一定是比较难走的。用偶像剧拍一个关于文学书店类的题材,它跟一般观众有距离,所以我们有心理准备。”
人文纪录片、偶像剧这两个貌似不相干的东西就这样被集合在了一起,“应该有跨界的可能性,所以当初大家会说你为什么要去选择电视这种媒介来搞文学,观众不会管你的!但是我心里就想,就因为没有人管,我才要去试。”
“如果我要修整的话,应该是在说故事的能力上头,能更精进一些。小心地考虑到怎么在文化和通俗娱乐之间,找到一个能够雅俗共赏的方法。”苏丽媚对记者这样总结这部剧的不足。而导演侯季然则还想,拍那些已经消失的书店,“就像刚刚去世的周梦蝶,流传已久的照片里,拿个凳子坐在书堆旁边,我对那些消失的书店也很有兴趣。”
采写:南都记者 赵大伟
实习生 丁雯 吴书琦 祭雨竹
图片由梦田文创提供
原文标题:偶像剧+纪录片+书店,调出一杯“台湾味”《书店里的影像诗》用墨香将台湾送出海
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