从《步步惊心》到《后宫甄环传》：男女关系被简化成生存关系

但失望又能怎么办呢？

日子还得继续过下去，我们只有从左手换到右手，寻找另外一种安慰。网络小说，毫无疑问，是女人找到的最有效的慰藉方式之一。

我曾经说过，网络小说最重要的生产机制和类型发展模式之一，便是阅读者即创作者，创作者即分享者和传播者：从现实生活的“失望”出发，去寻找慰藉的文本，在幻想中减压或者抗压;当阅读的文本无法完全满足自己细分的渴求，或者因为现实和关系所产生大量的新需求时，一批阅读者即开始创造自己的文本，在自我的幻象中寻找新的慰藉……而这种慰藉的文本，在阅读者和创作者之间的分享和传播，形成了一种互动的抚慰----女人们在同一种文本的不同诠释互相舐拭自己的伤口。

这形成了一种强有力的性别壁垒。女性向的网络小说在“类型化”的过程中，逐渐形成了一种封闭的内循序阅读经济。

 这段话要理解起来颇难。我有时候不太会说大白话。这么说吧，女性向的网络小说，在类型化的发展过程中，逐渐从网络文学2.0时代（如果按照我把新世纪第一个十年中网络文学的发展划分成三个阶段的话）《杜拉拉升职记》式直面现实职场政治的抗压，《梦回大清》、《步步惊心》等穿越文YY幻想的减压，变成了网络文学3.0时代从《后宫甄环传》到《庶女攻略》等拼却全身力气去生存的法则演绎……这是一种聚焦女性自身生存难题的“闯关游戏”。

 在这种游戏中，“男女关系”已经从爱中剥离，降低到了物种生存的角度。也就是说，华丽丽的爱啊、梦想啊、温暖啊这些“奢华的包装”，现在统统已经去掉，“男女关系”已经被减化成至简至洁的生存关系。

这是这十年里两性关系危机在“不婚”、“不爱”潮中又一次转折点式的恶化。在不婚不爱潮中，女性对男人的普遍失望，提出的也不过是这样的问题：当女性在经济、身心灵和社会身份认同中越来越独立时，她为什么还需要和另外一个人相濡以沫，执子之手，与之携手？至少，这还可以归结为，这是一个“爱还是不爱”的问题。

但是，在当下，这种对男人极度失望的潮流，在网络小说中“类型化”的演绎，却已经恶化成了这样一种“不要男人”的拷问：如果男女关系已经被简化成一种生存关系时，我们为什么还需要男人－－没有男人，或许我们会生存得更好！是的，“男女关系”已经成为女人在这个世界里像男人一样要生存下去的累赘,负资产和负能量。

不要男人！哈，这是一个噱头！像我这样搞文学评论的人，语不惊人死不休，来一点广告效应。你懂的！

 哪个女人“不要男人”？！从《后宫甄环传》到《庶女攻略》，不是也要男人出场嘛－－没有男人的女性小说，不叫女性小说。噢，是“不要这样的男人”！但问题是，为什么，现在生活中“不要这样的男人”的普遍失望感，会在网络小说中演绎成如此凛冽入骨的对“男女关系”的冰冷？

一个女人，无论再怎么现实，终其一辈子，都会做梦。在她做过的所有梦里，“我爱你”，无疑是最伟大的梦之一。但现在，“我爱你，与你无关”。爱，已经演绎成了女性向的自我演绎和幻象－－这是耽美在晋江雄据半壁江山，噢，现在可以说是大半部分江山的原因。“我们相信，最纯的爱只存在于他们之间。”但是，“我们从来不会把这种幻象带入生活！”

这其实是当下我们遇到的最重大的危机。我们的“关系”出了问题。