【百道编按】“故宫怪兽谈”系列图书是儿童文学作家常怡的重磅新作，是一部以探索多个故宫平行世界展开的长篇魔幻童话。该系列图书共6册。本篇书评由儿童文学研究专家、《中华读书报》总编助理陈香撰写。她在文中评价说，《故宫怪兽谈》采用幻想儿童文学的文学方式进行神话重述，“我认为是成功的”。

神话，是人类历史最古老的文化之源，秉承人类文明诞生之初的原初性的神话口耳相传留存下来，成为人类社会历史和精神文化的源头，反映了民族文化心理的“集体无意识”。尤其是，中国神话的遗产非常丰厚，是一种由历史、传说和神话三位一体而形成的神话综合体，较之传统神话的鲜明的原始思维和信仰特点，在整体上更具有文学性、历史感和社会价值。

我个人认为，中国神话最起码有四个源头：其一，神话。如女娲造人，伏羲做八卦，夸父逐日，精卫填海；其二，传说；其三，仙话，比如《故宫怪兽谈》提到的三十六天将，七十二地煞等；其四，历史。其中包括传说化的历史，和历史话的传说。传说化的历史包括武王伐纣、李冰治水等；而历史化的传说，包括黄帝战蚩尤、大禹治水、穆天子会西王母等，本来是神话，但是历史化了。所以，中国神话更具文学性、历史感和社会心理价值，较之西方纯粹的神话，更有当代重述的必要。

对于生来就充满了求知欲的人来说，其宿命之一就是对宇宙、世界起源的探究和发问，其二就是对内心世界的审视与寻找，而神话，将有限的自身与无限的宇宙联系在一起，成为人类精神与灵魂寄托的象征之一。神话与儿童文学的艺术精神是相通的。

神话承载的是人类集体的童年时期的幻梦、想象、思维和期盼。这里有着懵懂的对永生的期望，对死亡和被遗弃的恐惧，对阔大世界的认知，对自我的想象性的满足，这是童年思维最为深刻和真实的镜像。神话从本质上，是与儿童文学相通的。

《故宫怪兽谈1 地下皇宫》

那么，如果要对神话进行儿童文学的重述，形成独具才情的个人化文本，形成具有个体主体强烈的个性色彩的文学重述，则必须进行创造性的文学再造，需要更为细腻的文学表达。要点有二：

其一，神话的时间是一种过去式的时间，与当下的时间体验是无关的，如果要进行文学的重构，这种绝对过去的时间必须要与当下的时间相交，而且要与小说主人公的经历和体验相交。

其二，神话作为一种最早的叙事模式，往往是碎片化的，仅叙述事情大略经过，不做渲染与展开。神话没有细节描写和心理描写，重在情节的叙述和结果的出现，但是儿童文学的再造，需要小说文本的复杂化处理，需要叙事的难度，需要丰富和有层次的细节描写、环境描写和心理描写。

所以，《故宫怪兽谈》采用幻想儿童文学的文学方式进行神话重述，我认为是成功的。它并不是简单的带着镣铐的对某个神话故事的重述，而是一种全新的幻想儿童文学重构。神话的气息，在其中体现为以北京城的来历传说为背景，通过夜晚的故宫这一现实与想象之境的交织点，远古神话传说与神话人物再现，他们与小主人公的现实生活发生交融和碰撞，现实与想象两种时空交错，形成了丰盈的叙事空间。

《故宫怪兽谈2 影子学校》

由此，我们也来谈一谈幻想儿童文学的魅力。

其一，满足了读者，尤其是儿童读者的阅读需求。

文学作为人类永远的伴生物存在，就是因为它满足了人心灵和情感的需要。日常生活有其边界，但更有精神、有梦，有无边的想象世界。幻想小说，正是要消解人对限制、对自身枷锁无能为力的沮丧。所以，幻想小说不仅有其“幻”，亦有其“真”，是抽象意义和本体意义之真，是人内心之真，它充分肯定人的心灵的自由与无限。

人类生活的浓缩、象征是儿童文学重要的功能之一。但与童话的“一元性”不同，幻想小说具有“二次元”的结构——一个是自在的、为我们熟悉的现实世界，一个是自为的、由作家创造和被读者接受的幻想世界；从而，与童话相比，幻想小说有着更为复杂的情节结构，开掘了文本的深度与广度。“故宫怪兽谈”这样的故事类型对正常时空认知的颠覆、变换与创造，使作品本身天然富于神秘、变幻、奇异等独有的文本特征和美学风貌。

其二，满足了小读者主体解放与超越的需求。

日常生活庸常而凡俗，总有人无法超越的边界。然而生活应当还有梦想、自由，有无边的自在的超越。诚如托尔金所言，第一世界是神创造的宇宙，即我们日常生活的世界；而人不满足第一世界的束缚，他们利用神给予的一种称之为“准创造”的权力，用“幻想”创造另一个世界。

在想象中体验与创造，蕴含着行为的自由和生命力的释放；日常生活中作为弱小者的孩子，在想象中释放了渴望强大、渴望不受约束的天性，“冒险历险”题材作品肯定了人的主体解放与自由发挥，孩子们在阅读心理层面、在超验性的体验中达到想象力和心灵的契合，在幻想之境中找到认同感和自由感。

对于李小雨和她的小伙伴杨永乐、元宝而言，在现实的日常生活中，他们只是平凡的孩子；但当他们来到了故宫的隐世界，或说地下世界的时候，他们成为了对战邪恶、拯救世界、改变历史进程的“昭昭天命”者。

其三，源自阅读本身的愉悦。

施克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》中指出，艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美的目的，由此必须延长。对于幻想儿童文学系列作品而言，深谙其中“艺术的技巧”，即层层“解扣”的情节魅力，文本的愉悦一次接着一次：一个任务的完成，新的任务会随着出现；一个谜题已经解开，而新的谜题又开始出现。环环相扣的情节推进，激烈的矛盾冲突、情节的跌宕起伏和悬念感，奇特、惊险又富于节奏感的叙事特质，这就是幻想儿童小说之所以得到孩子们阅读追捧的原因所在——源于儿童的游戏天性。

《故宫怪兽谈》全6本

图书简介：

“故宫怪兽谈”系列图书是儿童文学作家常怡的重磅新作，是一部以探索多个故宫平行世界展开的长篇魔幻童话。该系列图书共6册，分别为：《故宫怪兽谈1地下皇宫》《故宫怪兽谈2影子学校》《故宫怪兽谈3隐世界》《故宫怪兽谈4黑暗传》《故宫怪兽谈5水映城》《故宫怪兽谈6地煞星》。

作品讲述了主人公李小雨在故宫平行世界冒险的故事。在这6册书中，作者为读者打造了5个脑洞大开的平行世界：奇幻的地下皇宫、神秘的影子宫殿、奇异的隐世界、隐秘的水映城、梦幻的星光城，还有100多种神怪和10多种魔法神器，构建了一个庞大的故宫奇异世界。

该书在冒险故事中融入故宫里流传多年的古老传说、故宫和北京的历史演变，让孩子不仅可以见识到各种精怪，充分释放想象力，还能了解很多历史和文化常识，领略勇气等动人心魄的力量。

作者简介：

作者 常怡：北京人，满族，知名童话家，冰心儿童文学新作奖童话大奖获得者。其作品两次入选国家新闻出版署“向全国青少年推荐百种优秀出版物”，并荣获年度华文好书、桂冠童书、中国动漫金龙奖等大奖。

 代表作包括《故宫里的大怪兽》《故宫怪兽谈》《故宫御猫夜游记》《敦煌奇幻旅行记》等系列作品，广受好评，已输出版权至十几个国家和地区。

绘者 谭诺：毕业于北京电影学院，插画师、儿童内容概念设计师。曾任华特迪士尼公司动画创意制片人，其间参与制作了系列动画片“小龙大功夫之神龙战队”。喜欢研究儿童心理学，致力于把充满想象力的作品带给孩子。