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2022年10月28日 来源:百道网
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【百道编按】江苏凤凰文艺出版社出版过诸如杨炼、韩东、欧阳江河、胡弦、臧棣、张执浩、蓝蓝等当代诗歌名家的作品。近来,该社又出版了诗人多多的全新诗集《拆词》,共收录多多的122首作品,包括《墓园仍在接纳》《穿越日常》《词语磁场》《拆词》等。拆词的核心是“打破—发明—重铸—创造”,代表着多多近期最重要的诗学精神,传达出他对词与义关系的全新认知,提倡回到原点,不落窠臼,不被固有认知所限制,回到事物最初的面目。
《拆词》
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出版社:江苏凤凰文艺出版社
作者:多多
出版时间:2022年10月
以名家精品为代表的诗歌产品线原创文学出版阵容的重要组成部分,江苏凤凰文艺出版社以出版当代诗歌名家力作为主,杨炼、韩东、欧阳江河、胡弦、臧棣、张执浩、蓝蓝等名家近年均在江苏凤凰文艺出版社有新作推出。2022年8月25日,第八届鲁迅文学奖公布结果,凤凰文艺版诗集在五部诗歌获奖作品中独占两席,分别是韩东的《奇迹》、臧棣的《诗歌植物学》。这在鲁奖诗歌奖评奖历史上极为少见,也是对该社多年来布局、深耕现当代名家诗歌出版的褒奖和肯定。
最难定义的诗人 当代诗坛的抒情“男高音”
多多,是少数几位难以完全归到“朦胧派”的诗人。他和北岛、顾城、舒婷等一代诗人,都是中国新诗杰出的代表。随着年龄的增长,一些诗人不写诗了,或写不出诗了。但多多是个例外,他在每一个时期都坚持写诗,而且,每一个时期的诗歌创作,都凸显那个时期的最高诗歌成就。这样坚韧独立的写作精神无疑鼓舞了一代又一代的诗歌写作者。正如著名诗人蓝蓝诗意的评价:“多多深谙抒情诗之秘密,他将笔尖深入其中并倾注更多秘密。他的诗为汉语诗歌增添了独特的魅力和荣光。在多年艰苦的创作中,他如苦行僧般承担孤独赋予的敏感与专注,并致力于将才华全部献给缪斯的歌吟。”
高音是一个声乐的概念,也恰如其分地体现了多多的创作风格。高音写作指的是面向全民族、全人类共同命题的写作,它带有崇高感。多多自称为有专业水准的男高音歌手,深谙意大利美声技巧,自然也就懂得呼吸对发声的重要性。与此相类似的是,他的诗歌艺术则可以看作另一种意义上的“呼吸”,一种精神性的“呼吸”。在对于内在精神渴望的强有力的挤压下,多多把汉语抒情推到“高音C”的位置上,以一种精确而又纯粹的、金属质的声音,表达了自由而又完美的汉语抒情技巧。
作为当代汉语诗歌的开创者之一、汉语诗歌的重要代表人物,极负盛名的抒情诗人,多多同时也是无数当代诗人公认的一位具有持久创造力和绝对诗歌精神的诗人,他近期的写作,以及他本人对母语的重新发明,照亮了那些美好而令人激动的文学记忆,同时也见证了汉语诗歌永不衰竭的恒久可能。奥登在《19世纪英国次要诗人选集》的序言当中说道:“就所有诗人而言,我们分得出他们的少年习作和成熟作品,但就大诗人而言,这个成熟过程会一直持续到老。”而多多恰恰是这样一位诗人。
拆解与重铸 一部探索寻觅之作
2022年10月,多多全新诗集《拆词》由江苏凤凰文艺出版社出版发行。本书为多多全新诗集,收录了122首作品,包括《墓园仍在接纳》《穿越日常》《词语磁场》《拆词》等。拆词的核心是“打破—发明—重铸—创造”,代表着多多近期最重要的诗学精神,传达出他对词与义关系的全新认知,提倡回到原点,不落窠臼,不被固有认知所限制,回到事物最初的面目。
中国人民大学文学院教授、著名诗人、诗歌评论家王家新这样写道:“在对生与死、有与无的穿越中,在其令人惊异的晚期风格里,诗人多多唱出的,已是无人能唱的“唱不下去的歌”,但大家仍深受触动:“某一个下午就这样回来了/镜子,已提前流泪。”拆词意味着从有名回到无名,熟悉事物的陌生化和对世界的重新认识。作为游向希望和自由的重要载体之一,诗歌无疑是无法忽视的一股力量。它曲曲折折地将内心的情感付诸天马行空的文字之中,也并不追求独一无二的精确,更多的是赋予词语更丰富、更开阔的想象与隐喻,在神秘、模糊、含混的文本风格中,将情感的真实若隐若现地显现。多多的诗在对传统的母语拆解中,给予读者一种全新的诗歌美学。
《拆词》除了收集了多多近20年来创作的122首诗歌作品之外,还收集了17幅珍贵的诗人油画作品及诗歌手稿,是一部具有艺术广度与诗学深度的作品。多多以深沉而平静的言说方式,寻觅和发掘现象的隐秘,审视和揭示生活的诗意,感知和体味存在的魅力,诗歌是他的触角,而绘画却是其诗歌创作的另一种艺术延伸,二者互为补充,互为观照。《拆词》的出现,让读者得以看到,多多其实长期在与词“搏斗”,也在与世界搏斗,为此而获得诗歌内部的多重性和自足性。
少即是多 孤独骑士的精神剑术
“少即是多,对于诗人而言,作品完成就是一切,其他都是多余。”无论是对于写作行为还是对于作品本身,多多都保持着一个诗人的精神独立性与写作尊严。相对简明的语言、对词的拆解与清洗在书写层面诠释了诗人的理念。
诗人、学者胡桑分析多多的语言:“多多的语言并不服从现实的必然法则,而一意孤行地向可能性的高空攀升,从而树立了他作为一个如此深入地挺进汉语腹地的源头性诗人的形象。他总是站在时代的裂隙中,或者说,他总是站在语言的内部。他正是借助陌生的声音而实现拯救词语的任务:不断地清洗被滥用的词语。”多多不仅在诗中打破了固有的时间观念,探寻生与死、有与无的关系,更在当中领略空白、停顿、沉寂、未言说的魅力。
除此之外,在这本诗集中,多多诗歌的音乐性处处可循。通常而言,对节奏的控制能力是衡量一个诗人的语言能力的指标之一,在这一点上,多多毫不吝啬地展现他在语言上的表达欲望和表达能力,他依赖于心灵的自由,依赖于一种活跃的自我意识,由此早就了诗歌的节奏性、丰富性。他对诗歌的韵律进行了多方面、深层次的独特探索,自觉地运用句式、词组和语音的重复和转换,惟臻于此,其诗歌作品方具有更动人的魅力。
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