柳如是绘人物园景册

　　明代名妓柳如是，是中国历史上一位奇女子，博览群书，能诗擅画，才子名士推崇备至。24岁嫁给时年60的文学家钱谦益。她特立独行，在国家危亡之际表现出铮铮骨气和强烈的爱国心，受到后世盛赞。柳如是的诗集多有出版，而其绘画却一直鲜为人知。本图册收藏于美国弗利尔美术馆，流传有绪，堪称柳如是绘画的代表作。图册共八幅，是柳如是为酬报友人为其画《西泠采菊》长卷而作。虽自谓“临古”，却具有鲜明的个性特征：构图饱满，营造出小中见大的开阔空间感。笔墨简省，以简驭繁，而神韵焕然。设色淡雅，以青緑为主色调，辅以赭色、红色、墨色，显得十分素雅。整体风格高雅絶俗，明净无尘，风度天然，尽洗铅华，览之顿觉清气逼人，非画匠之作可比。为帮助读者更好地了解、欣赏此图册，册首添加了长篇序言，介绍柳如是的生平、图册的递藏过程、所画内容、艺术特色等，并给每幅图拟出标题，配以释文和赏析。

　　柳如是（1618—1664），浙江嘉兴人。本名杨爱，改姓柳隐，又改名是，字如是，又号河东君、蘼芜君等，一代名妓，与当时才子名士多有交往，后嫁予文学家钱谦益。

序 言

前跋一 瑞洵

前跋二 瑞洵

图一、闭门吟诗

图二、溪畔涤砚

图三、秋日荡舟

图四、鉴湖独钓

图五、桐荫弹琴

图六、林下舞鹤

图七、对蕉忆人

图八、花丛听箫

后跋一 云翁

后跋二 蒋曾荣

序言

　　在漫长的古代，女性被剥夺了受正规教育的机会，故很少能发挥自己的才华。不过也有例外，少数豪门世家，女子接受父兄、家塾教育，也有卓然成家的。如班固之妹班昭、蔡邕之女蔡文姬、谢奕之女谢道蕴、李格非之女李清照等人，都是其中姣姣者；另外，部分卖艺不卖身的青楼女子，为了接待达官贵人、文人墨客，从小接受各种才艺教育，加之成年后与文化名流来往唱酬，遂培养起极高的艺术修养，能将自己的才艺发挥得淋漓尽致。唐代薛涛、明代晚期的“秦淮八艳”都属于这样一类女性。这些杰出才女给以男性为主导的文化园地增添了几抹亮色。

　　明代江南,经济富庶,也推动了文化的繁荣。传统诗文、戏剧、音乐之外，绘画艺术也得到了长足发展，形成吴门派、松江派、浙派等各种流派，且绘画教学也在民间普及开来，学习绘画者已不局限于专业画家。绘画作为琴、棋、书、画四艺之一，几乎已成为文人标配。名门大族之女除了读书作诗，多习绘画；原本只学吹拉弹唱、吟诗填词的青楼女子，此时也开始学习绘画，以迎合时代的风尚。晚明金陵先后有八位名妓扬名秦淮河畔，她们分别是柳如是、顾横波、马湘兰、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君、董小宛，被称为“秦淮八艳”，其中六位都擅长绘画。柳如是以其杰出才艺和高尚气节位居“八艳”之首。

　　柳如是生平

　　柳如是，浙江嘉兴人。出生于明万历四十六年（一六一八），本名杨爱，改姓柳，名隐，又改名是，字如是，取宋朝辛弃疾《贺新郎》中有“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”之意。又号河东君、蘼芜君等。因家贫，柳如是被掠卖到吴江盛泽归家院青楼，成为名妓徐佛的侍婢，徐佛教以诗词、书画。稍长，柳如是又被卖给崇祯故相国周道登家做侍妾。周死后，十四岁的柳如是被逐出周家，再次回到青楼做歌妓。崇祯五年（一六三二），柳如是流落松江，改旧名，自号“影怜”。常着儒服男装，与复社、几社、东林党人交往，纵谈时事，互相唱和。这期间，与陈子龙来往甚密，后因遭陈家人反对，这段恋情遂无疾而终。明崇祯十一年（一六三八），柳如是结识了文坛领袖钱谦益。两年后，她着男装访钱谦益于常熟半野堂，钱谦益为其筑我闻室，两人徜徉山水，诗酒唱和，相得甚欢。崇祯十四年（一六四一），二十四岁的柳如是嫁给六十岁的钱谦益。钱谦益为她筑绛云楼和红豆馆。两人读书吟诗，过了一段神仙眷侣般的生活。后北京失守，钱谦益携柳如是赴南京，做了弘光小朝廷的礼部尚书。清兵攻陷南京后，柳如是劝钱谦益和她一起投水殉国，钱胆怯未从，柳如是奋身欲跳，被钱抱住，故未死成。钱谦益一度降清，后又听从柳如是劝告，离开北京，回到南方，暗中参加抗清活动。康熙三年（一六六四）五月二十四日，钱谦益去世。钱谦益死后，乡里族人聚众欲夺其房产，柳如是为了保护钱谦益家的产业，上吊自尽。一代才女就这样以刚烈的方式结束了一生。

　　图册递藏小考

　　柳如是是位极富灵性的才女，留下的诗歌作品有《湖上草》《戊寅草》，另有尺牍若干。她的绘画作品传世不多，且真赝难辨。陈寅恪先生在《柳如是别传》一书中曾六次提及本图册，但他并未见到原本，看到的只是清宣统元年神州国光社珂罗版黑白印本，名《柳如是山水册》，印刷不够清晰。陈寅恪虽然将图册作为研究材料来使用，但对其真伪并未作出明确结论。笔者以为，伪作一般以单幅作品为多，而整套册页作伪，每幅均题原创之诗，难度高，除非有真本可临。而本图册绘画、书法、诗作水平都不一般，不似临摹而来，且流传有绪，故基本可以断定是柳如是真迹。

　　图册上有藏印，前后有题跋，只署名号，未留下任何姓名。藏印有“赐书楼” 白文长方印、 “韵涛珍赏” 白文方印。按，韵涛乃苏州藏书家蒋曾荣。乾隆帝修《四库全书》时，他曾献书百种以上，皇帝御赐《佩文韵府》一部，以示奖励，故蒋曾荣改称其藏书楼为赐书楼。陈寅恪在《柳如是别传》中称本图册为苏州藏书家蒋杲所藏，实乃误解。按，蒋杲死于雍正年间，乾隆尚未登基，也就不存在献书、赐书之事，更不可能将藏书楼改称“赐书楼”。蒋杲的藏书楼实名“贮书楼”。蒋曾荣是蒋杲的堂弟蒋重光（也是一位有名藏书家）的儿子，也即是蒋杲的侄儿。图册中钤四枚 “韵涛”白文方印、三枚“赐书楼”白文长方印，后蒋曾荣的朋友云翁跋又谓“韵涛老兄嘱题是册”，皆足以证明此册乃蒋曾荣收藏。而朱文 “吴中蒋氏珍藏”长方印应该是他的家藏印。

　　宣统元年神州国光社珂罗版黑白印本《柳如是山水册》末幅右侧题：“宣统元年得于都下，审其印章，知为高祖王父旧藏，摩挲手泽，喜而记之，斧。”按，斧为蒋斧，字伯斧，又名蒋黼，曾协助罗振玉创办农学会，作为该会的骨干，于一八九七年参与创办了《农学报》。后任职于晚清学部，与罗振玉同为四品咨议官，曾担任京师大学堂教习。与罗振玉合辑有《敦煌石室遗书》，编撰有《中国教育史资料》等，一九一一年病卒。图册于何年从蒋家散出，已不可考，但可以确定，在宣统元年（一九○九）又回到蒋家后人蒋斧手里。只可惜两年后，蒋斧病逝，图册又易主。

　　前跋二有朱文方印“井苏父”。查《清人室名别称字号索引》未见“井苏”，只有“井甦”，“ 甦”为“苏”之异体，意同，而号“井甦”者为瑞洵。瑞洵（一八五八—一九三六），博尔济吉特氏，字信夫，号景苏、井苏，又号坦园、金山使者、天乞居士，满洲正黄旗人。为文渊阁大学士琦善之孙。父亲恭镗历任乌鲁木齐都统、西安将军、黑龙江将军、杭州将军。瑞洵于光绪十二年（一八八六）丙戌科中进士。光绪十六年四月，散馆，授翰林院编修。历任国子监司业、侍讲学士、顺天乡试考官、国史馆协修、科布多参赞大臣等。主要著作有《散木居奏稿》二十五卷，《犬羊集》、《犬羊集续》各一卷。为官政绩颇着，然因直言敢谏，遭人忌恶，因案中伤，被革职遣戍，后交刑部严讯，奉旨仍发往军台效力赎罪。前跋末有“九壹生”（即九死一生之意）、“累系余生”（即囚系余生），乃其生平真实写照。又前跋一有印“故将军”，盖因瑞洵父曾任将军。图一上方双龙拱字椭圆印为“郤特”，爲博尔济吉特氏的异译，是蒙古成吉思汗一族的姓。以上诸印与瑞洵生平和父职均相合，故前跋一、跋二与后跋二均可断为瑞洵手笔无疑。又从蒋斧题字被割去，盖上“郄特”姓氏印的情况来推断，显然图册从蒋斧家散出后，被瑞洵购入并重新装帧，原末幅图被移作首幅。

　　图册最后一次现身市场是一九九二年十二月二日纽约苏富比拍卖会，拍品编号31，出自Jean-Pierre Dubosc（让-皮埃尔?杜博斯克）的收藏。杜博斯克（一九○四—一九八八），中文名杜伯秋，法国人，著名古董商卢芹斋的女婿，二十世纪三四十年代，曾在驻北平的法国大使馆任职，兼任北平中法汉学研究所总务长。他精通中文，喜爱收藏和研究明清书画，与吴湖帆、王季迁、张珩等收藏家均有交往。1946年返回法国，致力于中国明清书画的鉴藏和买卖。推测瑞洵去世后不久，图册再次流落市场，被杜伯秋购得，后带到法国。杜氏去世后，其藏品分批送纽约苏富比拍卖行拍卖，此图册被美国弗利尔美术馆购得。

　　综上所述，本图册的收藏链条已变得十分清晰：

　　蒋曾荣（韵涛）——蒋斧——瑞洵——杜伯秋——美国弗利尔美术馆。

　　图册作年、内容及艺术特色

　　此图册未题具体作年。陈寅恪言柳如是在画上钤“柳隐书画”，“柳隐”乃“隐于章台柳之意”，也即尚未离开青楼，与钱谦益结合。笔者以为陈氏所言不确。以柳如是之清高，给自己起别号絶不会如此自贬身价。她所谓的隐，应是隐于江湖之意，不可能称自己隐于青楼。不过，陈寅恪认为“此画虽难确定为何年所作，但必在崇祯十三年冬季访半野堂以前”，笔者基本同意。因图一题“古彝词长先生为余作《西泠采菊》长卷，予临古八帧以报之”，显示柳氏尚在与男性朋友交往。而柳氏去常熟半野堂探访钱谦益后，两人确定了关系，柳与其他异性朋友交往的可能行就小了。这么说来，图册应为柳如是二十三岁以前所绘。

　　图册共八幅，是柳如是为酬报友人为其画《西泠采菊》长卷而作。原册页封面有藏家题“河东君仿古真迹”，题者不知何人，曰“仿古”，与柳如是自言“临古”倒也相合，然并未涉及图册内容。宣统元年上海神州国光社珂罗版印行时，命名为《柳如是山水册》。现在一般称为《柳如是人物山水册》。然细观所绘实际内容，山水画仅两幅，余皆园居图景，与文征明《拙政园图册》类似，画中大多有篱笆、围栏或矮墙与外界相隔。这种隔断在传统绘画中具有象征性，是园林区别于纯自然的标志。故本图册命名为《柳如是绘人物园景册》似更贴切。按，原画各幅均无标题，兹据所绘内容拟出标题，未必准确，仅为方便读者欣赏计。柳如是描绘了文人理想的生活状态，居住在园林山水间，读书、写作、荡舟、垂钓、弹琴、养鹤、怀人、吹箫，宁静安逸，无世俗烟火气。后来她嫁给钱谦益，居于红豆山庄、绛云楼，部分实现了她的理想。

　　本图册仿宋元和文征明，但具有鲜明的个性特色，有数端可为抉出：

　　一、采用平远视角，构图饱满，营造出小中见大的开阔空间感。景物边缘故意不绘完整，画外部分引人想象。如图一远景用水墨晕染出曲折的河滩沙渚，辽远清旷。图二左侧篱笆未画完整，竹林只见根部，显然是以留白来表现白色雾霭。

　　二、笔墨简省，以简驭繁，而神韵焕然。如图二绘竹叶，只疏疏几笔，竹之精神尽现。图三绘枫叶祇用红色随意点染。图四绘两山夹一瀑，淡墨轻皴，焦墨点苔，远山近滩则用水墨渲染。瀑布三叠而下，如闻其声。图五绘梧桐叶只用水墨点染，清韵袭人。图七芭蕉只画大片蕉叶，不画细小筋脉，更让人感觉緑荫浓浓。

　　三、设色淡雅。以青緑为主色调，辅以赭色、红色、墨色，显得十分素雅。图一、二、五用淡緑色来表现满地青苔，充满春天气息。图一、四以墨色来表现滩渚、远山，有一种深邃感。图八描绘春天繁花，采用点彩法，点緑为叶，点朱为花，繁而不乱。

　　四、整体风格高雅絶俗，明净无尘，览之顿觉清气逼人，非画匠之作可比。虽画风与倪云林有别，而论其超离尘上之致，则柳画不遑多让。柳如是虽曾学文征明，而此图册之水平显已超过文氏《拙政园图》。文画琐碎繁密，匠气过浓，不及柳画空灵高雅。

　　柳如是的艺术才华，得到时人和后人一致赞赏。明汪砢玉《珊瑚网》录鸳上老鳏题黄媛介《烟水疏林》幅，谓“松陵盛泽有杨影怜，能诗善画，余见其所作水仙竹石，淡墨淋漓，不减元吉、子固，书法亦佳”。按易元吉、赵子固均为北宋著名花鸟画家，可见对柳画评价之高。清厉鹗《玉台书史》称柳如是“赋诗辄工”“作书得虞、褚法”。 同治、光绪两朝帝师、书法家翁同龢称赞柳如是书法 “铁腕拓银钩,奇气满纸”。本册前瑞洵跋谓柳画雅秀絶伦，云翁跋谓“每于画眉余暇，偶作丹青，一草一木，一泉一石，无画家习染。虽规之六法，间有不合处，而雅静之致，淡然可爱”，评价均十分妥帖。清邹斯漪赞柳如是诗 “闲情澹致，风度天然，尽洗铅华，独标素质”，移用于其画作，也很精准。现代作家郁达夫称，就文学和艺术才华而論，柳如是可推为“秦淮八艳”之首。王国维评其为女中丈夫。陈寅恪不仅誉其为“女侠名姝”，极赞其诗歌、书法，更在晚年双目失明的情况下，花费十年时间，为柳撰写了八十余万字的专著《柳如是别传》，这当然不仅是因为柳如是的文艺之才，而更是被她在国家危难之际深明大义，坚守民族气节，巾帼不让须眉的豪侠气所感动。

　　柳如是的绘画成就固然依靠她的聪颖天资，但也与晚明时期江南浓郁的艺术气息的熏染密不可分。当时以绘画驰名的女性很多，如山阴范道坤、吴中赵文俶、嘉兴黄媛介、金陵马湘兰、建宁林天素、武林李因等，都名重一时。可以说是崇尚艺术的时代风潮推动了女性画家的诞生。像柳如是这样多才多艺的奇女子只能产生于晚明的江南。我生也晚，欲一见柳如是而不得，唯有长叹：“恨不早生三百年！”

　　 袁啸波

　　 癸卯四月于石榴花开时