新中国美术家：周令钊

周令钊先生是参与建构新中国国家视觉形象的主要艺术家之一。1949年前后至80年代，周令钊先生积极参与了大量涉及国计民生的美术设计工作，如共和国国徽、少先队队旗及共青团团旗、第二、三、四套人民币票面整体美术设计等，服务于新生的人民政权。本书为收录一百二十幅周令钊经典设计作品及大量手稿、草图、照片，并附详细作品说明，既是这位美术大师的个人小传，也是新中国的设计简史。

周博，博士，中央美术学院副教授，设计学院史论部主任。主要研究领域为现代设计史、艺术史以及视觉文化研究。出版专著《中国现代文字设计图史》（2018）、《现代设计伦理思想史》（2014），译著《为真实的世界设计》（2013）等五部。

总序

序    范迪安

前言  风格即人——试论周令钊先生的艺术之路  周博

作品

第一章  1919—1948 投身抗日，迎接黎明

第二章  1949—1978 光辉岁月，为国造型

第三章  1979至今 勤奋耕耘，永不停息

档案·文献·众人谈

档案选辑

画家周令钊谈创作

创作民族的新壁画

为新中国设计

众人谈

附录

周令钊年表

参考文献

后记  周博

我和陈若菊是在天安门城楼上大殿外东侧墙边作画。画幅约6米乘4.6米，画布遇风易起褶皱，画在马口铁皮上较平整。没有放大机，就打格放大；尺子不够长，便用粉线袋弹格；没有升降机，便搭脚手架，爬上爬下退远看效果。主席像是根据摄影家郑景康拍摄的黑白照片创作的——戴八角帽，敞衣领，头稍侧，微笑，下部有毛主席书法‘为人民服务’五个字（字是按领导要求写的）。十多天日出而作、日落而归，按期画好。

聂荣臻市长来看过，他认为很像，只是开国大典是庄严的日子，主席的风纪扣还是扣起来好。他走后，我们‘扣上’风纪扣，大功告成。回到家中，刚要休息就听到敲门声，来人说：像已挂好，周总理等中央首长看过，认为像下方还是不写字好。我立即和他们乘上来接我的汽车赶到天安门。几个聚光灯把像照得通亮，三架木梯绑成一架长梯靠在像上，我拿着画具爬上去，梯子一闪一闪的，脚下是黑黑的门洞，好在我没有恐高症。涂去字后再画成衣服，画完一部分下梯，挪动梯子再上梯画另一部分，反复数次，终于修得尽如人意，天也快亮了，还有几小时开国大典就开始了。

1949年10月1日一早，我和陈若菊赶到学校，随队伍一起去参加开国大典。美院的队伍位于天安门东南侧，在现在中国国家博物馆北门位置，我先看主席像的远看效果，还可以，也听了周围同志们的反映，都说好，我们放心了、高兴了。

第二套人民币是在北京印钞厂开始设计的。这是国家十分重要的任务，为了保证质量，组织邀请了张光宇、张仃、王式廓等教授，请他们到厂里来，共同研究、商量第二套人民币应该怎么设计。他们一致认为，我们的钞票应该反映人民钞票的性质，这是主要内容。至于它的形式，毛主席一直强调要探索民族形式，我们应该有中国的文化传统和表现形式，这是首先要考虑到的。

动手前要收集资料，要有新的面貌、新的内容。为了使新钞票彻底摈弃有殖民色彩的图案装饰，我们与北京印钞厂的设计、雕刻人员到故宫、颐和园、云冈石窟临摹古建筑、石雕、石刻、铜器以及长廊里的花纹和图案，还对敦煌壁画潜心研究，速写本画满了十几本。这些激发了我们的创作灵感。二元背面景框源自故宫的窗棂，三元背面的边框取自敦煌壁画中飞天的飘带。我还把面额数字用纹样围了起来，外形如同中国传统的灯笼，这些都赋予第二套人民币富丽典雅的气息，有浓郁的中华民族特色。

为了寻找延安宝塔山的最佳角度，我与印钞厂雕刻师宋凡一起采风、收集素材，我们才能看到二元背面宝塔的巍峨、山的雄浑。由于三元、五元、十元是在苏联印制的，当把票样送到苏联财政部部长手中时，他惊讶并高兴地说：“这才像中国的钞票，非常美丽。”

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开　　本：大16开