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杨德昌(精)


杨德昌(精)

作  者:(美)约翰·安德森|译者:侯弋飏...

出 版 社:复旦大学出版社

出版时间:2013年03月

定  价:38.00

I S B N :9787309094503

所属分类: 艺术  >  影视/媒体艺术    

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TOP内容简介

有关对电影潜力认识不足的话题,现在不必引申开去; 当时我在哥伦比亚大学所说的话,在此也不必重复。重要的 是,我们必须认识到,就像所有伟大的艺术家一样,杨德昌 最好的作品已经跨越了地域和时间的藩篱,成为无论从哪一 面攀登顶峰的登山者都要依赖的指向标(攀登“阿尔卑斯 山”的术语)。 约... 有关对电影潜力认识不足的话题,现在不必引申开去; 当时我在哥伦比亚大学所说的话,在此也不必重复。重要的 是,我们必须认识到,就像所有伟大的艺术家一样,杨德昌 最好的作品已经跨越了地域和时间的藩篱,成为无论从哪一 面攀登顶峰的登山者都要依赖的指向标(攀登“阿尔卑斯 山”的术语)。 约翰·安德森编著的《杨德昌》完全是依照美国人的观念写就的。我不 是亚洲 人,对亚洲电影也没有特别的造诣。但对于研究杨德昌电影 来说,我的缺点也不失为一种优势。杨德昌在美国生活了很 久,因此他的作品也表现出美国、美国文化及美国文化碎片 的影响。对于杨德昌电影的观众来说,辨识扬基队棒球帽的 符号学意义和广泛的共鸣,与了解中国人儒、释、道的传统 思想同等重要。一起来翻阅《杨德昌》吧!

TOP作者简介

约翰·R·安德森,美国著名的认知心理学家,约翰·R·安德森(John R. Anderson)是美国卡内基-梅隆大学(Carnegie Mellon University)心理学系和计算机科学系梅隆教授,美国科学院院士,曾任美国科学院心理学部(Psychology Section) 2001-2004届主席,认知科学学会19... 约翰·R·安德森,美国著名的认知心理学家,约翰·R·安德森(John R. Anderson)是美国卡内基-梅隆大学(Carnegie Mellon University)心理学系和计算机科学系梅隆教授,美国科学院院士,曾任美国科学院心理学部(Psychology Section) 2001-2004届主席,认知科学学会1988届主席,曾获美国心理学会杰出科学职业奖(American Psychological Association’s Distinguished Scientific Career Award,1994)、鲁姆哈特奖(2004)、实验心理学杰出成就奖(2005)、荷兰皇家科学院首届海涅肯(Heineken)认知科学奖(2006)、和富兰克林计算机与认知科学奖(2011)等重大奖项。 2004年,著名心理学史家Noel Sheehy将约翰·安德森与冯特、弗洛伊德、巴普洛夫以及赫伯特·西蒙并列,评定他为人类历史上“50位最伟大的心理学思想家”之一,而且是其中最年轻的一位。 本书从1980年第1版出版以来,一直是美国著名的认知心理学教材之一。

TOP目录

诗歌与电影 《指望》 《海滩的一天》 《青梅竹马》 《恐怖分子》 《牯岭街少年杀人事件》 《独立时代》 诗歌与电影 《指望》 《海滩的一天》 《青梅竹马》 《恐怖分子》 《牯岭街少年杀人事件》 《独立时代》 《麻将》 《一一》 附:杨德昌访谈录 参考文献

TOP书摘

1947年的屠杀和其后几十年国民党对台湾的威权统 治,造成了本地人和外省人的敌对,电影《牯岭街少年杀人 事件》就是对这种不可避免的敌视氛围的描述。杨德昌在电 影里所描绘的那个危机四伏的场景,正是当年他成长的环 境:在孩子们长大成人的过程中,总是不断听到带他们来此 居住的大人们对这个唯一家园的侮辱性言语。因此,孩子们 一面对大人的话置若罔闻,一面沉迷醉心于外来的西方文 化——以及倾心于那把战败离开的日本人留下的武士刀—— 就不那么难理解了。 假如说杨德昌的《青梅竹马》改变了当年台湾影坛的面... 1947年的屠杀和其后几十年国民党对台湾的威权统 治,造成了本地人和外省人的敌对,电影《牯岭街少年杀人 事件》就是对这种不可避免的敌视氛围的描述。杨德昌在电 影里所描绘的那个危机四伏的场景,正是当年他成长的环 境:在孩子们长大成人的过程中,总是不断听到带他们来此 居住的大人们对这个唯一家园的侮辱性言语。因此,孩子们 一面对大人的话置若罔闻,一面沉迷醉心于外来的西方文 化——以及倾心于那把战败离开的日本人留下的武士刀—— 就不那么难理解了。 假如说杨德昌的《青梅竹马》改变了当年台湾影坛的面 貌,那一定是当年的面貌急需改变。在新电影来临之前,和 台湾大多数行业一样,台湾影业似乎是一个古怪的(或腐败 的)行业。假如把杨德昌1996年的喜剧片《麻将》看作是 描绘当年乱象的一幅图画,倒也不算离谱。但在台湾新浪潮 电影人看来,腐败正好是一针催化剂,促使杨德昌和他的同 行们创作出了他们的第一批作品。 当时的中国影坛分为三大块,即香港影坛、台湾影坛和 大陆影坛,它们皆源自19世纪20、30年代的上海影坛。到 了19世纪70年代末,这三大影圈就表现出了各自鲜明的 特征。 香港电影通常选择台湾作为外景地(因为壮丽的风 景),在当时蒸蒸日上。邵氏电影公司的导演们为中国武侠 故事找到了新的表现形式,大量推出武侠故事片。凭借古装 片和其他类型片,邵氏电影达到了事业的巅峰。他们制作的 电影在整个东南亚和世界各地的唐人街放映。 嘉禾影业公司,以及它旗下的大明星李小龙,也正在崛 起。在20世纪50、60和70年代,香港和台湾两地电影业之 间的交流和合作是很普遍的,但他们与大陆的电影同行却是 隔绝的。 在中国大陆,电影业于1953年实行了国有化,并迅速 成为高度统一并受到严格控制的产业,省市各级电影制片厂 都归属中央电影局领导。由于形式和内容受到严格的控制, 电影的表现范围只能被限制在统一规定的“社会主义现实主 义”模式内。显然这是一种政治规范下的社会主义文艺创作 方法,而不是社会描述性的社会主义创作方法。P20-21

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