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2014年09月28日 来源:百道网
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【百道编按】浸淫童书出版多年,出版人克劳迪娅•巴德利克对图画书有独到的见解,也正是这一点赋予了专注引进书的魔狮出版社独特的气质,使其图画书发展独树一帜。
“知识广博,语言生动……(仿佛)一扇对所有人开放的、又大又宽的窗户。”这是魔狮出版社出版人克劳迪娅•巴德利克描述的她认为一本图画书应该具有的品质。
魔狮出版社一直以来都是由家族经营的事业,由克劳迪娅的父母在2003年把彼得•巴德利克出版社(Peter Bedrick Books)卖给论坛报业集团(Tribune Company)后创办。克劳迪娅是以总编辑的身份加入这个新公司的,她的姐妹阿比盖尔担任的是市场销售部经理。起初,她们出版的多是带有大量插图的非虚构类图书。父亲去世的2004年,非虚构类图书在出版业内不受重视,不像现在一样(自《共同核心州立标准》制定后,非虚构类图书迎来了春天)。后来,巴德利克姐妹俩决定转向图画书出版。克劳迪娅说:“我接触过出自各地的书,而且很喜欢儿童图书。不管我到什么地方旅行,都想把当地的书带回来。”姐妹阿比盖尔在2008年年末离开了魔狮,到哥伦比亚大学新闻学院工作,但克劳迪娅留了下来。
通常来说,这种体制的公司在创意视野上可能有局限,不过参观其办公室陈列的图书,可以看出种类多样而且译自世界各地。其中有法国作家和艺术家Blexbolex的《四季》(Seasons),由魔狮在2010年出版。这是一本从细微之处描述时光流逝的书,只有很少的文字,但是配以独具一格的、充满神秘色彩的插图,虽然也讲述公主的故事,但与传统意义上的不同;其他可见的书有Princesse Camcam的无字绘本《狐狸的花园》(Fox’s Garden),讲述的是一只狐狸在夜里寻找庇护所的故事;以及Gaëtan Dorémus的《绝望的熊》(Bear Despair),讲述了一只熊在孩子被狼偷走后报仇雪恨的故事。
这些作者是通过各种不同的渠道与魔狮达成合作的,最常见的渠道是克劳迪娅遍布国内外的私人关系。有一次,在布鲁克林咖啡馆,一个男人无意中听克劳迪娅谈到魔狮,于是就冲过来极力推荐他朋友的作品。克劳迪娅虽然有所怀疑,但还是递上了自己的名片。当马修•伯吉斯联系她时,她完全被他的作品风格吸引了。克劳迪娅一直想出版一本关于诗人卡明斯的书,而作为诗人的伯吉斯似乎正好符合她的要求。伯吉斯的Enormous Smallness是一本卡明斯的传记图书,插图由克里斯•迪•吉亚克莫绘制,将于2015年春天出版。
从成立以来,魔狮一直在扩展全球业务,出版更多翻译图书(很多法语书是巴德利克自己翻译的)。此外,魔狮的业务现在已经扩展到漫画。
2014年9月到2015年3月,魔狮将全力打造一本原版书。到明年春季,公司计划出版3本原版书;2016年,这一数字将继续上升,最终的目标是形成原版书60%、翻译书40%的出版格局。
一种特定的美学取向
尽管魔狮出版的书种类繁多,克劳迪娅还是经常能听到人们评论说,他们能够辨认出魔狮出版的书。她相信,在这些书中,一定有某种共同的品质,虽然她很难精确地描述出来。魔狮出版的书当中有很多都带着来源国的情调。提到这些书有一种独特的欧洲美学意味时,克劳迪娅说,她能感觉到欧洲的儿童图书和美国的明显不同,但她说不出具体有哪些差异。
举例来说,《爸爸的怀抱像一条船》(My Father’s Arms Are a Boat)这本书讲述父亲直言不讳地与孩子谈论他已经逝世的母亲,克劳迪娅从中发现了一种明显的文化倾向:“这本书是用挪威语写成的,他们对生命和死亡的理解是完全不一样的……但这种题材美国作家是绝对不会选择的”。
克劳迪娅曾经听到有人说她要出版的一本书“过于欧洲化”了,至今她还是不确定这个评价指的是什么——是书的内容对于读者来说太陌生还是暗示说书会卖不出去呢?而现在,这样的评论已经少了,她说,“美国市场已经不再像几年前那么狭隘了。”
作为出版人,克劳迪娅反思到:“边工作边学习。在这个过程中,我对于孩子和他们的逻辑有了更多的感知和理解。一本由成人的逻辑主导的书对孩子来说往往是无趣的。”
克劳迪娅想要寻找的图画书语言要简洁而优美:“我要找的是有生命力的语言”, “有些文字读来是单调的、僵死的,缺乏变化和灵动。我想要的是能让儿童读者有代入感,充满想象的,睿智而幽默的文字,能够传达出语言的激情。
克劳迪娅说,美国出版的创新而且充满智慧的图画书数量如此之多,而针对这些作品而发的评论也很有思想,这让她感到震惊。她认为“这是美国图画书发展的黄金时代”。
毫无疑问,藏身于布鲁克林红钩区的魔狮正在以谦虚的姿态大踏步地朝前走。
(本文编辑 晨瑾)
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