抢着要为一本新书写序的事，对我这个编了几十年图书的出版人而言确实不多见。但当我看到《装订道场》之后，立刻表示，我要为此书写序，因为我兴奋了：终于找到了能嗅出传统书业发展转型轨迹的日本同道人。为一个相同的出版内容做28个书籍文本，并再结集问世，本来就是一件新奇的事，而且正好暗合我一直耿耿于怀的心结，我狂喜不已，我要谢谢他们！

上海人民美术出版社 社长、总编 李新   2013年摄于巴黎

从业多年，每每感到新编辑入行后的手足无措，我就会想象和琢磨：如果我是大学导师，会怎样对他们的职业技能进行培养。我的设想是让学生们在规定的出版内容和规定的时间、条件里各自完成一个实体书的文本练习。然后，我以对学生们的作品进行评点的形式来补充他们在传统书业入行前应具备的书籍设计知识，强化其职业技能。我的出发点和思考点都基于我对出版行业基本功的认知——动手能力是编辑职业的第一真功夫，因为你的天职就是要为传播文化和知识提供优秀的服务，这样才能完成编辑自身社会价值的转换。

日本同行们对于编辑行业的发展一直有着他们独到的见解和高明之处。清华大学美术学院教授、我国当代著名书籍设计师吕敬人就师出日本设计大师杉浦康平门下。吕敬人不仅把杉浦先生视为自己的终生导师，而且称杉浦先生为现代书籍设计实验的创始人。所以，每当日本同道在书籍设计等方面有优秀的图书出现，必定也是我要关心和推荐的，这是我要说的第一点。

当然，使我高兴的还有更重要的一方面，该书或许会给我们所有出版人一个重要的提示——传统图书多文本时代即将到来。

新媒体的快速发展对传统书业产生了巨大的影响，如传统书业的某些功能和作用正在退化，业内人士曾一度担心它的未来，但为读者服务的文化新理念又为我们带来了新的发展机遇。传统图书在简单复制的模式下，出现了印数不断下降、图书品种不断增多的现象，明显传递着一个信息：阅读图书不再止于满足简单汲取内容的目的，阅读者还要从手捧的实体物中体验和享受阅读的快乐和欢愉。不同类型的阅读者对于不同阅读体验的要求，就是图书多文本现象产生的理由。以小见大，虽然还需由量变到质变的过程，但我有种预感：说不定本书的出版可以帮助我国出版人及时认识到传统书业发展的新潮。

从职业出版的角度，我看到近年来书籍设计师在出版行业的位置开始前移，由过去配角的角色，逐渐与编辑融为一体，成为图书编辑工作的主角之一。吕敬人先生近期一直强调要将“书装设计”和“装帧设计”的称谓改为“书籍设计”，他认为观念词的改变必定影响中国出版行业的进步，我极其赞赏吕敬人先生的睿智和远见。我还看到近期中国许多优秀的图书项目都是到全国去找寻最杰出的书籍设计师来担当项目整体设计的，更有张扬的出版社还要用设计投标的方式为其重点图书项目摇旗呐喊。我更看到，凡是重视书籍设计，敢于投入的出版社都在进步和发展，显示出强烈的进取心；而凡是墨守成规的出版者只是在重复自己，继续等待着。

我知道面对多元阅读的新世纪，这里既是装订的道场，也是实验的道场，更是图书革命性转型的前奏曲，我真心希望大家都关注这本具有革新意义的图书，关注这个时代为图书带来的改变，这就是我一定要为本书呐喊的理由。

 我的结论：

这是一个为读者服务的时代，那么它就是一个设计的时代。

这是一个经典阅读的时代，那么它就是一个多文本的时代。

这是一个书籍转型的时代，那么它必定是一个先行者的时代。

（本文作者：上海人民美术出版社 社长、总编  李新）