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很长时间里,日记本大行其道,它像今天流行的手机和平板电脑一样,是机关干部和青年的爱物。日记不必人人记,但手头有个记事本和日记本很正常。新年前,到市中心的图书大厦转圈子,却发现以“读库”为牌子的新式小本和纪念册异军突起。类似冷冰川的黑白画或各式写生图画等等,分白纸、药草纸、牛皮纸正流行。这倒是一种花样翻新的插图日记本和纪念册,使人想起旧年那做工考究的日记本和《美术日记》。
“远东收藏系列”的《美术版本过眼录》(1949-1965),还有续编和第三集。编著者吴良忠系浙江永康市藏书者协会主席。我仔细品鉴这套书,看到一个有趣的现象:自1955年到1958年,北京曾经不间断出版过四本名为《美术日记》的国民日记本。头三册日记,还明明白白说是由装帧设计大家曹辛之操刀美化的。它选用的插画很有意思,既有人民美术出版社的作品,也有朝花美术出版社或荣宝斋出版的作品,阵容庞大,包罗万象,反映了新中国成立初期美术事业的繁荣。
《1957年美术日记》,纸面精装,13、4×18、7厘米。
该集由曹辛之设计,众名家为此做插图,彩色插图有:胡若思、齐白石、江寒汀、胡佩衡、刘旦宅、古元、潘韵、王雪涛、宋吟可、周昌谷、郭振河、董希文、于非闇、许石民、郭味蕖、郑乃珖、何方华、杨美应、刘子久、李宗津、黄永玉、苏晖、蒋兆和、陆俨少、刘奎龄、庐琪辉、李可染、韦启美、黄胄、张漾兮、傅抱石、刘继卣、阎松父、杨夏林、李斛、张仃、方增先、陈半丁、朱佩君、谢稚柳、杜重划、李晨岚、叶浅予、彦涵、吴作人、柯璜、费声福。
准确地说,这本冠名为《美术日记》的日记本,分别使用当红的青年画家和老画家的作品为插图。而且,设计者和出版社还特地说明,这个日记本里面正页上面使用的小巧的装饰画,分别从山东、山西、广东、甘肃、河北、浙江、陕西等地的民间剪纸作品中精选而来。
《1957美术日记》,人民美术出版社1956年12月第1版第1次印制。
而《1958朝花日记》,是前三年《美术日记》的延续,但冠名以人民美术出版社副牌的朝花美术出版社。该出版社成立于1952年初,主要出版小型画册和连环画,首任社长为学者萨空了。“文革”期间,朝花美术出版社歇业停顿。和前面的几本比起来,这本美术日记的开本略小,但依然典雅精美。它里面的插图,有徐悲鸿的国画《鸡》,力群的木刻《瓜叶菊》,王叔晖的国画《晴雯补裘》,石鲁的国画《印度古城一角》,赵延年、唐云合作的国画《荷塘嬉戏》,吴冠中的水彩写生《北京之秋》,张光宇漫画《西游漫记》等等。累计有作品出现于《美术日记》里的美术家名字,前后还有俞沙丁、张明山、艾炎、伍必端、罗工柳、邵宇、汤守仁、李曼峰、王角、杨先让、周绍森、任梦璋、赵静东、邓家驹、陈贯时、刘焕照等等,包括了一时名家和新秀。遗憾的是,从《1958朝花日记》之后,从此中断了满目锦绣的《美术日记》的出版。
我国历代不乏爱记日记之人,陆游、范成大的宦游日记是古代的经典文本。日记本发展到民国,式样趋于西化并相对固定。以热闹的《蒋介石日记》为例,其在台湾的出版至今并不顺利,家族内讧的风波尚未平息。虽然还无法窥其全豹,却让我想起前两年《参考消息》的一则报道,算是旧闻解密吧———当年蒋介石最常用、用惯了的日记本,是商务印书馆每年印制的《国民日记》。1932年上海爆发“1·28”事变,贵为“天下第一人”的总统蒋介石,第一个对事变的反应,就是让侍从官马上拍电报到上海,不是给单位,而是发给个人,致电孔祥熙和宋霭龄的儿子,要他火速赶到涵芬楼商务印书馆门市部,去多买几本1933年的《国民日记》。他觉得从这一刻起,残酷的中日战争是不可避免了。
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