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2024年01月04日 来源:百道网
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12月15日,由广东省作家协会、广东省出版集团指导,花城出版社主办,花城文学院承办的翰儒“客家三部曲”系列长篇小说分享会在广州花城文学院召开。广东省作协主席蒋述卓、副主席贺仲明、创研部主任周西篱、花城出版社副总编辑陈宾杰以及评论家和有关媒体等参加了会议。 会议由花城出版社中国文学编辑室主任黎萍主持。
广东本土作家翰儒(本名彭汉如)创作的“客家三部曲”,由长篇小说《归宿》《流年河》《春秋渡》构成。3部作品分别于2018年、2021年、2023年在花城出版社出版。
花城出版社副总编辑陈宾杰介绍了图书的出版过程与价值。本书被读者喻为“客家百科全书”,是书写岭南文化的精品力作。
与会评论家围绕“三部曲”进行解读、分享、研讨,认为客家作为汉族一支民系,客家的历史文化悠久、深厚、丰富且独特,具有重要的研究价值和推介意义。
广东省作家协会主席、暨南大学教授蒋述卓认为,从《归宿》到《流年河》到《春秋渡》,值得肯定的就是翰儒这种对文学的执着,还有对客家文化深情的拥抱,因为他本身就在客家文化之中。他既是客家文化的书写者,也是客家文化的传播者。这三部小说虽然各自独立成篇,但是合在一起成为“客家三部曲”,蒋述卓觉得这样推介是很有影响力的。
蒋述卓主席认为,翰儒文学创作的历程应该说是很值得借鉴,他最早从短篇小说、中篇小说写起,那些中篇小说也都得到过鲍十、田瑛等人的肯定,具备了文学的修养和文学的功底。所以,正是在这个基础上,他开始进入长篇小说的创作。
创作第一部长篇小说《归宿》时,写主人公到泰国去,到那儿去的场景没有拉开来写,到了《春秋渡》就把它拉开了、展开了。翰儒不断弥补自己原来描写所没有涉及到的地方,他的精神是可嘉的。正是不断地追求,不断地探索,三部小说写下来,一个阶梯一个阶梯在向上迈进,一部比一部写得好。
广东省作家协会副主席、暨南大学教授贺仲明指出,《春秋渡》突破自我生活范围,突破现实,进入历史,充分体现了这种自觉意识,以及不断向上的追求。毫无疑问,这种追求非常有价值。
其一是文学方面,地域性是文学重要的个性所在,深入的地方性书写能够为文学带来许多新的发展,也是文学魅力的重要方面。翰儒的“客家三部曲”较好地体现了这一点。
其二是文化方面,当前社会文化变化非常之大,表现出很严重的精神信仰和文化缺失问题。对此,已经有很多各界知识者表达关注,进行思考。翰儒也是其中一位。他书写客家文化,既是个人记忆的书写,也是在表达一种文化追思、文化关怀。这种思考具有现实针砭意义,让读者对文化问题产生思考。《春秋渡》比前两部《归宿》《流年河》,在表现客家文化方面更突出,更为深刻。
暨南大学教授、暨南大学出版社总编辑张丽军认为,《春秋渡》这部作品选择一个渡口为一个出发点,从望夫开始,盼望、相思,到丈夫的离去,一去不归,读者能看见一位非常坚韧的女性形象。书中还有一些人鬼对话,写得特别精彩。死去丈夫用附身的方式来支撑她生活,这可能是客家文化里很精彩的部分,也是中国文化中的通灵的叙事。
广东省作家协会创研部主任周西篱说,相对于客家男人的形象塑造,对客家女性的刻写翰儒更为用心和用情。翰儒的小说中,他对客家女性的刻写和他的前辈相比,又有了新的一个突破和超越,因为他不只写苦难和容忍,他也写她们的谋略和智慧。
这集中体现在他所写的张惠巧。她是一个客家的新女性,她的智慧是一种大智慧,能够守时度势,能够判断是非,把握趋势,能够爱人爱己。
广州文艺艺术创作研究院学者李德南认为:“‘客家三部曲’最吸引我的地方是在于里面有一种很自觉的题材意识,还有结构意识。这三部长篇虽然每部的结构方式都不一样,但是互相之间我觉得是有一种内在的呼应,还有整体的考虑。在中国当代小说当中,我觉得跟这个形态最接近的是格非的‘江南三部曲’,‘江南三部曲’由《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》这三部长篇构成。我觉得不管是在题材还是在结构的方法上,‘客家三部曲’跟‘江南三部曲’都是有相似的地方。这三部长篇放在一起,我觉得形成一个新的高度,有一种1+1+1大于3的效果。”
广东外语外贸大学教授杨汤琛说,“客家三部曲”在时间上有着宏阔的跨度,它们在勾勒了自抗日、内战、文革至改革开放以及新世纪的时代变迁,全面展示了时代的多样性。在空间上,三部曲则联动客家山村、城镇乃至海外等不同层级的地域,地域空间的转换、并置,有效拓展了叙事版图,客家文化空间与外部世界构成了立体而联动的文学世界。
嘉应学院文学院教授冉正宝认为,《归宿》其实是一种带有哲学意味的相对深度的一部作品,以一个圆来形容《归宿》。
“《流年河》是一条流淌的河,它是一条直线,是一个基本的脉络,而《流年河》的确给我们展示了一个时代的基本变迁,所以我把《流年河》当成一条直线。《春秋渡》的渡口是一个点,作品也表达了期待、绝望和希望的渡口,所以我觉得《春秋渡》写的是一个点。点线面它构成一个逻辑结构,所以在这个意义上我觉得‘三部曲’其实是完成了一个对客家文化、客家图景,还有客家精神的一种点线面的关系。”
嘉应学院文学院文学博士张劲松认为,“客家三部曲”里面有一个家园的母题。第一部是《春秋渡》,客从何来,它是一个家园的迁徙和重建的话题;第二个就是《归宿》,就是家园的守望和维护的问题;第三个就是《流年河》,就是家园的开发和生产。
“三部曲”作者翰儒表达三句话。
一是感恩,客家作为一支重要的民系,客家历史文化悠久、深厚、丰富且独特。他说非常感恩客家山水、客家文化的滋养。在他认为自己有能力用文字、用文学、用小说的方式书写客家历史文化的时候,他用6年多的时间集中创作了“客家三部曲”,以这种方式表达感恩之情。
二是感动,《归宿》《流年河》分别2018年、2021年由花城出版社出版,今年9月又出版了《春秋渡》。他说因为花城出版社出版这套“三部曲”,让更多读者了解客家历史文化。
三是感谢,感谢省作协和花城出版社举办这次活动。感谢他那位在深圳创业的老乡、企业家谢先生对这次研讨会召开的资助,感谢今天前来指导的各位评论家。
最后,翰儒还深情地说:“喜爱文学,让他的今生很快乐,很充实!”
作者简介
翰儒(彭汉如),中国作家协会会员,现为丰顺县文联主席。在《中国作家》《花城》《青年文学》《作品》《长城》《人民日报》《光明日报》《羊城晚报》《南方日报》等报刊发表中、短篇小说和散文近两百篇。出版长篇小说《归宿》、《流年河》、《春秋渡》,中篇小说集《家园》,散文集《远去的风景》《岁月有情》《活着真好》等多部作品集。2013年,散文《乡村最美的人》入选《人民日报》散文精选集。
(本文原载于:花城出版社公众号)
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