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2023年08月31日 来源:百道网
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2023年7月,上海书画出版社出版了《笔法•章法•字结构:书法形态研究》。书中,研究了历代的大量书法作品。对这些书法作品中的各种细节和现象,进行了分析和思考。从历史变迁的角度,解析书写的技法。介绍了楷书笔法的形成与特点,以及历代楷书笔法的发展与演变。探讨了一些书法作品中每个字的重心倾斜的现象,揭示了其中的相互照应的规律。分析了相邻的字的笔划之间,存在着相互平行的特点。从字与字之间的距离,探讨了书法作品在空间布局上,疏密照应的规律。书中揭示了书法形式构成的种种奥秘,构建了相关的形态理论。
《笔法·章法·字结构:书法形态研究》
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出版社:上海书画出版社
作者:邱振中
出版时间:2023年07月
这是一部有关书法创作的理论著作。这部著作的创作,前后经历了四十年的时间。这本书的出版,完整呈现了邱振中关于书法形态的研究成果,也为书法领域的创作、教学、研究以及相关学科,提供新的可能,有重要的学术价值。
作者邱振中,1947 年生于南昌。是著名的艺术家、诗人、艺术理论家,也是著名的书法家。他是中央美术学院的教授,博士生导师,书法与绘画比较研究中心主任,中国美术学院教授、博士生导师,中国美术馆展览资格评审委员会委员。曾经担任北京奥运会开幕式水墨顾问,日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。
他曾经在北京、日内瓦、奈良、香港等地,多次举办个人作品展览,他的作品也曾经在国内外多种重要的展览会上展出。
他的著作曾经获得“中国书法兰亭奖”理论奖、教育奖、艺术奖。获第十届“上海文学奖”诗歌奖、韩国“全北世界书艺双年展”金奖。他的著作有《书法的形态与阐释》《神居何所》《“人书俱老”:观念与机制》《书写性与图形生成》《书法》《中国书法:167个练习》《我的书写史》与诗集《状态-Ⅳ》等。
40多年来,邱振中一直在研究书法。笔法的研究他做了大约7年,章法的研究做了5年。2003年,他写的《笔法与章法》一书在上海书画出版社出版。然后,他们就研究书法作品中字的结构。在字结构的研究方面,他用了20年的时间。在这期间,他积累了很多的材料。他分析了从甲骨文一直到今天的字形结构,形成了一个系统的理论。
2017年,他开始撰写书法的字形结构方面的内容,到2022年,撰写完成。这部分内容完成以后,和《笔法与章法》的内容,合成一本书出版。这就是我们今天见到的《笔法·章法·字结构——书法形态研究》这本书。
书中介绍说,历史上的各个时代,流传下来大量的书法作品。在这些书法作品中,字形的结构多种多样,数量难以统计。他要做的,就是从这样浩繁的书法字形中,概括出其中隐藏的规则。他是从字形构成和图形的层面,来找到一些规律性的东西。
在书法史上,可以看到,很多字形有着精彩的结构。通常情况下,人们在学习书法的字形结构的时候,会准确地临写经典的书法作品,记住经典的字形结构。各个时代的著名的书法家的字形结构,就成了公认的标准。汉字有五种字体,篆书、隶书、楷书、行书和草书。每一种字体的字形结构都有所不同。因此,也就有不同的标准。
在这本书中,在字形结构的研究方面,有了新的突破。书中对篆书、隶书、楷书、行书和草书这五种字体的字形结构,都进行了分析,找到了一些共同的规则。在字形结构方面的这些共同的规则,反映了历代的书法家,在书写的时候,对字结构控制的技巧和经验。因此,在这本书中,谈到字结构的时候,是把各种字体作为一个整体,来进行考察的。书中,也谈到了这些字形结构的规则,在不同的时代,演变发展的过程。发现了一条连续发展的脉络。
书中提出了单字轴线的概念。书中讲到,在随意书写的任何一个汉字的中间,都可以竖着画上一条直线。这条直线把这个汉字,分割成左右两边分量完全相等的两个部分。这条竖着的直线,就叫做单字轴线。也就是每一个单独的汉字的中轴线。
在这本书中,对各个时代的书法作品,进行了单字轴线的分析。也就是给一幅作品中的每一个汉字,都画上中轴线。这样,就得到了这幅作品的轴线图。通常情况下,每一个汉字的中轴线,都不是完全垂直的,总会有些倾斜。每一个字的中轴线,确定了这个字在整幅作品中的位置和趋向。
在在一件书法作品上,仔细分析所有单字的轴线,就可以发现,相邻的两个字,每个字都有一个中轴线。这两条轴线,有可能相交或者相互重合,也有可能相互平行,也有可能既不相交,也不平行。
把书法作品与轴线图进行比较,可以发现,书法作品连贯性强的地方,两个字的轴线总是在这两个字之间相交,或者相互平行。连贯性差的地方,两条轴线在两个字之间没有交点,也不平行。
书中认为,人们在观赏书法作品的时候,会下意识地迅速感受每个单字的重心和趋向。而单字轴线实质上就相当于每个汉字的重心的趋向线。轴线在相邻两个字之间重合或者相交的时候,观赏者的感觉会顺势而下,承接贴切而自然。即使两个字的距离比较远,点画各自独立, 仍然能够保持密切的内在联系。如果相邻的单字的轴线互相平行,人们在观赏的时候,就会感觉到,同样的趋向的轴线,重复出现,相互呼应。这样,相邻的各个字也能保持很好的连贯性。如果两个字的轴线既不相交,也不平行,人们在观赏的时候,对运动趋向的感觉在这里,就会中断。这样,就会感到,作品的节奏不连贯。
书中还讲到,在历代的书法作品中,还存在着一种现象。在一幅书法作品中,各个字的笔划之间,存在着一种相互平行的规律。特别是在南北朝时期,北方有一种楷书书法,从结构上看,对笔划之间的平行,有强烈的控制意识。不管结构是精致还是草率,平行等距总是首要的原则。
书中讲到,明代中后期,在书法作品中,压缩部分结构的做法越来越严重。 在一幅作品中,有的地方,笔划紧密。而在另一些地方,笔划非常舒朗,有较大的留白。在空间上,疏密对比非常明显。在书法作品中,制造空间对比似乎成为首要的目标。张瑞图的书法作品《辰州道中诗卷》就是一个例子。
书中也谈到了书法作品中的字间距离,笔划的风格化的线型,行书和草书的空间构成等话题,总结了其中的规律性的东西。
《笔法•章法•字结构:书法形态研究》这本书,是一部有关书法创作的理论著作。书中,对历代的书法作品,进行了大量的细节分析,揭示了书法形式构成的种种奥秘,总结了汉字书写中的规律性和可能性。在书法的研究中,建立了形式分析的方法系统,构建了书法形态的理论。
这本书的出版,完整呈现了邱振中关于书法形态的研究成果,为书法领域的创作、教学、研究,提供了新的可能性,也为各视觉领域的图形研究,提供了借鉴。
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