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2019年05月07日 来源:百道网
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【百道编按】由上海书画社推出的《海派代表家系列作品集·来楚生》是《海派代表家系列作品集》的其中一册。书中收录了275方印章、74方原石,全面还原了来楚生这位集书画印艺术为一身的艺术大师的人生和作品。
《海派代表篆刻家系列作品集:来楚生》
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出版社:上海书画出版社
作者:唐存才,副主编
出版时间:2019年03月
海上篆刻在中国印坛曾有“半壁江山”之称。晚清民国,先后有近200位兼擅书法篆刻的艺术家在上海留下踪迹。由上海市文联、上海书画出版社联合策划的16卷本《海派代表篆刻家系列作品集》日前出版,在2018年的上海书展首发。该套作品集精选了16位海派篆刻家代表,包括赵之谦、吴昌硕、赵叔孺、王福厂、马公愚、钱瘦铁、邓散木、方介堪、朱复戡、来楚生一直到吴朴堂,以一人一卷的形式立体呈现这些海派篆刻大家的艺术轨迹。
据了解,以16卷本呈现海派篆刻艺术是前所未有的规模。历史上出版过形式多样的上述16位篆刻艺术家的各种图书,但都是分散的,系统得将海派篆刻艺术整理出版尚属首次。
而民国之后的海上印坛,来楚生的印风可谓熠熠生辉,无论如何也不会淹没在当时众多璀璨的星辰中,令人一望便知,一见钟情。他是旧社会里的篆刻家,在民国时期已经崭露头角,声名远播。他又是新中国的篆刻家,其晚年艺术日臻完美,炉火纯青,进入物我两忘的自由王国。
来楚生的篆刻得力于其出众的书法绘画造诣,是晚清以来继吴昌硕、齐白石以后为数不多的集书画印艺术为一身的艺术大师。他继承传统,于历代篆刻经典中寻找出路,并不断演化前人经典,形成了属于自己的“来氏印风”,以致今人将其篆刻艺术奉为经典。
由上海书画社推出的《海派代表家系列作品集·来楚生》是《海派代表家系列作品集》的其中一册。本书于2019年3月出版上市。
全书收录了275方印章、74方原石,全面还原了来楚生这位集书画印艺术为一身的艺术大师的人生和作品。
书摘:
来先生的篆刻,布局极具轻重、疏密之意,参差有致,奇趣扑人,刀法纵恣,英迈爽利。方寸之间,或朴茂浑穆、瑰奇雄劲,或峻利爽洒、隽拔险劲,无不个性独具,自成一格。
长期以来,先秦古玺印以其大篆文字之难以把握,布局安排之难以捉摸,令不少印人望而却步。但是,晚清以来凡在篆刻上大有建树者,无不在古玺印的创作中“占一头地”。
来先生独特的篆刻风格,得力于古玺的古朴苍秀。如“息交以绝游”一印,从章法上看是源于巨玺“都萃车马”,文取大篆,是一方疏密对比明显的朱文印。这方印的线条,不取古玺的细劲险峻而类汉砖文的粗犷厚重,显得格外朴茂新奇,拟古而出己意,这从来先生许多印章中可以得到印证。
我们见到的“来楚生之玺”即为先秦古玺文字入印。这种趋势在其早年就已经初露端倪。
来先生独特的篆刻风格,也得力于汉魏六朝将军印的酣畅纵逸。如“大处落墨”一印,粗看明显是脱胎于将军印,但细细分析,无论章法、刀法都有自己的特色。这方印章法很别致,“大处”二字皆取斜势,而“落墨”二字却较为平整,这半奇半平的章法一般很难统一,而来先生却“不以平废奇,不以奇废平”,两者巧妙结合。这方印的用刀淋漓纵横,一气呵成,深得汉凿印精髓,印面的中部还辅之以敲凿,令密处更密,与“大”字上部的大块留红,形成强烈对比,使此印在平衡中显放荡不羁之意。吴昌硕曾说“古人为宾我为主”,来先生是深解此意的。
来先生的篆刻在吴让之、赵之谦、齐白石诸大家林立之际能另辟新径,自成面目,这是最难能可贵的。钱君匋先生评曰:“来氏刻印七十岁前后所作突变,质朴老辣,雄劲苍古,未曾有。虽二吴(吴让之、吴昌硕)亦当避舍……二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者,唯楚生一人而已。”君匋先生之论是恰如其分的。晚清以来,吴让之、吴昌硕的流利、浑厚一统印坛,但来先生“贵能深造求其通”,入古而出新,顽强地表现自己的面目。
“楚生一字初生又字初升”一印,无论是篆法还是章法均有明显的吴让之风格。
来先生的肖形印是印林中的一枝瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广,除生肖、佛像、人像外,还有花卉、草虫及故事、成语等,均笔简意赅,神态毕具。他又能用汉画像之法作新民歌刻,旧瓶新酒,极富有时代气息。来先生的肖形印比之古肖形印,无论在形式、内容上都有所发展,有所造诣。
来先生的肖形印运刀十分精到,如肖形猪,面部的立体感及身上的花斑,都以爽辣、肯定的几刀刻成。而肥猪鬃毛的质感,也衹是用点凿而成,却十分有神,颇具“颊上添毫”之妙。
来先生的肖形印既能继承传统,又能大胆创新。他常别出心裁地把全家生肖融于一印,称为“阖家欢乐图”,来先生能“食古而化”,他曾在一方印章的侧款中说:“一家生肖合刻一印,古无是例,以古四灵印推而广之,正不妨自我作古也。”
(本文编辑:云云)
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