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2018年11月15日 来源:百道网
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【百道编按】童书市场和儿童的阅读需求在不断变化,身处变化中的童书创作者和出版人,如何看待这些变化?他们又从变化中看到了哪些新的动向和趋势?2018年11月10日,在上海国际童书展“国际儿童文学创作新趋势”论坛上,中外著名的童书出版人、作家结合各国市场,分享了他们对儿童文学创作和出版新趋势的观察和心得。
儿童文学在全世界的图书出版当中,占比高达60-70%,如此重的份量,显示出各国对儿童文学作品数量和质量的需求。儿童文学作品究竟能给孩子、给社会带来哪些影响?在当前的时代背景下,各国的儿童文学市场有什么差异,儿童文学创作又呈现出哪些趋势?
11月10日,“永远讲不完的故事——国际儿童文学创作新趋势”论坛在上海国际童书展举办,论坛由儿童文学作家、接力出版社总编辑白冰主持,英国鸡舍出版执行董事巴里·坎宁安,法国开心学校出版社创始人、总编辑阿瑟·霍布施米特,西班牙S.M.国际出版集团 (SM)童书总编特雷莎·特列切亚,上海少儿出版社副总编辑唐兵作为嘉宾,分享了他们对儿童文学创作和出版新趋势的观察和心得。
儿童文学的价值——塑造创造力、影响孩子的人生
儿童文学的价值体现在审美、教育、启迪等多个方面,在出版人的心中,儿童文学的意义并非简单的几个词语就可以概括。英国鸡舍出版执行董事巴里·坎宁安因为签下J.K.罗琳的《哈里波特与魔法石》成为出版界最著名的人物之一。罗琳曾公开感谢过他的创意、策划和商业贡献。巴里·坎宁安把儿童和儿童文学作家看得同等重要,认为儿童在阅读的过程中会融入自己的想象力,从而塑造他们对未来生活的愿景。书中的故事传递给孩子们应对挫折的经验,从而影响他们在现实生活中的行为或选择,进而改变、塑造他们自己的故事。
英国鸡舍出版执行董事 巴里·坎宁安
在谈到图画书的重要作用时,法国开心学校出版社创始人、总编辑阿瑟·霍布施米特对比了阅读和看电影、动漫等影视作品的区别,前者是主动思维,而后者是被动思维。影视作品往往以情节推动观众向前走,观众无法停下来去思考。阅读则可以停下来,可以思考,可以想像,可以创造。图画书是一个窗口,童书出版人和创作者需要尊重孩子的成长规律,给不同年龄段的孩子适合他们的图画书,引领儿童认识世界。
西班牙S.M.国际出版集团 (SM)童书总编特雷莎·特列切亚认为,儿童是非常具有创造力的,如何通过儿童文学去塑造孩子的创造力值得思考。另一方面,文学的本质是生活,文学也会影响生活。不同国家和地区的文化、社会现状均有差异,就像非洲会有难民问题,而儿童有权利了解社会动向,儿童文学也有义务给孩子一个真实的世界,让他们勇敢地面对世界的挑战。
儿童文学创作:从虚拟到现实
英国是儿童文学畅销作品的聚集地,《爱丽丝漫游仙境》《彼得·潘》《霍比特人》《哈里波特》等作品,都充满了幻想,有许多魔法元素在里面,这可能与英国的地理特征及其所承袭的民间故事、传统有关。但英国近年也有不少非虚构类作品出现,如纪实类、动物类等。
巴里·坎宁安在分析儿童图书市场时说,英国儿童文学占整个图书出版的37%,美国的数据也大致相同,但在澳大利亚,儿童文学占到了50%,可见童书是文学领域非常重要的力量。童书的受众有时候不仅是儿童,许多大人也在读儿童文学。
法国开心学校出版社创始人、总编辑 阿瑟·霍布施米特
生活在法国的阿瑟·霍布施米特在看到中国的高楼大厦和快节奏生活时,联想到了二三十年前,发生在意大利的“慢食”运动:慢下来,吃产自当地的食物。对照当下,他呼吁大家减少关注手机、电视等屏幕的时间,多关注现实世界。中国有很多的留守儿童,很多孩子住在钢筋混凝土造就的城市森林中,他们的生活是什么样的,他们有朋友吗?如何通过儿童文学作品,鼓励他们走出虚拟世界,对现实世界保持一颗好奇的心,这是儿童文学创作和出版人应该关注的。
拉美儿童文学更关注社会议题
特雷莎·特列切亚是优秀的出版人,同时也是社会活动家,她非常熟悉拉美和欧洲的儿童文学市场。 相比较而言,拉美的社会状况与欧洲差别较大,加上不同国家之间文化、历史的差异,儿童文学作品更多关注区域性的问题、社会议题和社会动向,也包括区域的历史沿革等。
例如非洲有难民问题,儿童文学如何去关注和响应这一问题?摩西哥也有很多来自中美洲的孩子,他们希望以墨西哥作为跳板进入美国,这些孩子在墨西哥的生活环境和状态如何,是否能够通过儿童文学作品来反映他们的真实生活?这是摩西哥的儿童文学创作者和出版人需要考虑的问题。
西班牙S.M.国际出版集团 (SM)童书总编 特雷莎·特列切亚
西班牙可以作为欧洲和拉美的桥梁,它与欧洲有许多共同点,因此也有出版了不少英文版的儿童文学作品。特雷莎·特列切亚也提到了西班牙儿童文学创作面临的问题:一是虽然有不少优秀的插画艺术家,但缺乏优秀的儿童文学作者;二是很少有插画艺术家愿意创作低幼作品。
在制度和销售模式上,特雷莎·特列切亚说,在美洲,文化教育部会向出版社采购图书,由出版社提供图书目录,再配送到学校,所以那里的每个孩子都会分到一本书。在这种模式下,即使规模很小的出版社,也不会因为无法与大型出版社竞争而活不下去。
中国的儿童文学创作的趋势和变化
相比英美和澳大利亚,中国目前的儿童图书占比只有24%,接力出版社总编辑白冰认为,这个数据表明我们还有很大的增长空间。他总结了中国儿童文学市场的趋势和变化:一、从年龄段来看,韩寒、郭敬明等前些年很受欢迎的准青年文学图书和销量近年来急剧下降,少儿文学和婴幼文学作品的品种和数量增长较多,尤其是婴幼文学已经作为一个分支从儿童文学中分离出来。二、从体裁来看,销量最大的是童话、儿童小说、图画书、散文,最后是寓言和诗歌。近年来的一个可喜现象是科幻小说的崛起。三、创作风格上,幻想悬疑类小说的比例在下降,现实主义题材的作品增加,其中也包括“动物小说”。四、从引进和输出比来看,前些年引进较多,近年来原创作品占据主要地位。
接力出版社总编辑 白冰
虽然各方面都在产生变化,但就儿童文学创作而言,白冰认为“万变不离其宗”,最关键的就是孩子喜欢。孩子喜欢的图书主要有探险类,如贝尔的“荒野求生”系列;幽默诙谐类,如《吹牛大王历险记》;科幻类,《三体》《北京折叠》等;科普漫画类。儿童文学创作要引领,但更要遵循孩子的习惯,按照他们的欣赏习惯进行创作和出版,因为孩子才是最优秀的儿童文学“评论家”。
上海少儿出版社副总编辑唐兵指出,2004年到2014年,是中国童书的黄金十年,有曹文轩、郑渊洁、沈石溪、秦文君、杨红缨、伍美珍等优秀儿童文学作家,也出现了以“校园儿童小说”为代表的超级畅销书,以沈石溪“动物小说”为代表的儿童文学类型,以及近几年中国原创儿童图画书的迅速发展。
上海少儿出版社副总编辑 唐兵
从题材来看,现实主义有回归的趋势。不同于黄金十年的单一题材,近年的儿童文学作品题材的广度和深度都有所扩展。唐兵说,最受市场关注、最受读者认可的作品不一定是最能表现童年现实的作品,但是她还是希望作家们的创作不只局限于眼睛看到的童年生活,更应该专注于创作能够提升生命力量的作品,她希望看到更多非虚构作品的出现。
在论坛的结尾,主持人白冰请每位嘉宾送给中国儿童文学作家几句话。“描述各年龄段的孩子的喜怒哀乐”;“爱自己的作品,融入真情实感,不要太被市场左右”;“不断突破自己”......对于儿童文学创作,他们寄予了很多期望。不同国家、地域都存在着各种差异,对于儿童文学作品的需求也不尽相同,但回归到文学创作上来,如同接力出版社总编辑白冰说的“万变不离其宗”,要引领,也要遵循孩子的发展规律,要创作适合孩子的,孩子喜欢的作品。
(本文编辑:Tracy 图片来源:2018上海童书展)
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