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2018年01月22日 来源:百道网
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【百道编按】无论时空流转、时代变迁,总有一些美好的情感和人性的光辉犹如金沙般析出,熠熠生辉、温暖人心,并一直带给人们希望!列夫·托尔斯泰著的《穷人》就是这些金沙中的一粒。本文为本书责编多艳萍的编辑手记,为我们详细介绍了这本书的内容以及在编辑出版过程中的故事。
《穷人》
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出版社:新疆青少年出版社
作者:(俄)列夫·托尔斯泰著,关矢 绘
译者:岳萍
出版时间:2017年11月
《穷人》是一个我们熟知的故事,已不记得当年自己是在小学还是初中的课本里读到过她。那个年纪只知道那是要完成的课业。而再一次读到她,是要将这个故事图像化,用版画的技法和绘本的语言再现。故事的内容平实易懂,并没有跌宕起伏和扣人心弦的情节。收养孤儿,本来就是一件感人的事,而作者把收养孤儿这件事安排在一个孩子多、生活已经十分艰难的穷人让娜家里,更令人唏嘘不已。
简单的故事结构,发生在短短的时间里,描述的方式就像一部黑白纪录片一样冷静。故事的进程如刻刀般锋利,没有一丝拖沓,直达内心最柔软的那一处。为推陈出新,使故事更加生动地呈现在读者面前,我们特别邀请了北京版画家运用版画的表现手法展现这个故事。作者在创作之初,查找了上百张那个时代俄国人民生产、生活的图片,也翻阅了大量资料。并多次和此书美术编辑商讨、筛选可以参考的内容。由于年代久远,有些场景不好界定,未免弄巧成拙,作者在创作过程中弱化了对场景的表现;考虑到这个经典的故事表现的是大爱,小的元素太多会影响大的载体,作者宁可少加或不加元素,也不会为填补画面空白而随意添加元素。
起初,作者按照纯艺术思路创作,对死亡的描摹太过强烈。审过初稿,我们发现有些图创作得很好,但不能更好地表现作品及主题,美术编辑建议画家尽量隐藏并淡化现实残酷的一面。画面是为情节服务的,文字与画面都是为读者服务的;毕竟是给孩子看的绘本,我们担心个别图片宗教色彩较重,作者做了划痕处理,那种下坠似的力道,看起来更加自然流畅。虽然只有14个画面,作者尝试了很多种构图方式,印了实验版、探索版、收藏版等。通过远景与近景的处理,表现人物挣扎的思想与交错复杂的心情。书中,版画与文字各占一半,平分秋色,扮演同等重要的角色。文字的行距也是几经测量与调整,直到5.5毫米,我们认为这是读者阅读起来比较舒服的行间距。这样的版面安排是让受众品味经典的同时鉴赏画作;这种身份的转换,是平衡文字和图画关系的艺术。
版画艺术在技术上一直是伴随着印刷术的发明与发展的。为书籍配插图,也是最初版画产生的目的之一。版画作为视觉艺术的一个重要门类,艺术效果比较特殊,视觉冲击力较强。《穷人》一书通过九成的黑白木刻效果表现整个故事中人物的苦难和压抑的情绪。画家一遍遍阅读,用黑色的炭笔在纸上摸索着前行,都因刻刀赋予了力量,拓印产生了肌理,在线条和色块中表现出独特的美感。作品画风拙朴,线条简洁,色彩明快单纯,但坚硬的图画语言中,却流露出细腻柔软的情感。最后,在故事情节变得温暖时,画家运用了套色木刻,构图视角独特、技艺精湛,耐人寻味。希望能够靠近她的轮廓,也希望能够走进读者的内心。
其实,版画与绘本的完美结合由来已久,凯迪克大奖也偏爱这种艺术形式。比如,1951年的获奖作品,玛西娅·布朗(Marcia Brown)的《迪克·惠廷顿和他的猫》就是麻胶版画风格的绘本。《Tom Tit Tot》(Evaline Ness,1966)、《A Story, A Story》(Gail E. Haley1971)都是木刻版画;《我的兔子朋友》(埃里克·罗曼,2003),是凸版木刻。这些木刻版画的线条更加粗犷、质朴,木头的纹理也可以显现出来,但共同的特点都是色彩高度凝练,不繁复、不杂乱。之所以要以绘本的形式呈现经典,就是要把这些优秀品质与质朴情感的种子及早根植于孩子纯真的内心,在潜移默化中浸润他们品性,从而影响他们的人生。
生命的美好就在于这些沉淀心底的情感时时带给我们温暖与感动。光阴是杯陈酿,浓也芬芳,淡也芬芳。我们始终相信,只要心存善良、真挚,温暖一直都在;只要心存希望感恩,便会迎来属于自己的春暖花开!
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