人物简介：汪家明，笔名汪稼明，著名出版家，生活·读书·新知三联书店副总编辑、副总经理。1953年生于青岛，1982年毕业于曲阜师范大学，曾任山东画报出版社总编辑，因策划出版“老照片”丛书闻名。

    编者按：9月17日，第十届北京国际图书博览会在北京展览馆开幕。本报记者专程到北京采访，在生活·读书·新知三联书店的展区，采访了该出版社的副总编辑、著名出版家汪家明先生。

走过的道路并不曲折

记者（以下简称记）：很多青岛的读书人都以你为荣，请介绍一下你自己。

汪家明（以下简称汪）：1966年我在太平路小学毕业，1969年我在青岛二中毕业，受文革影响，无法考大学，于是到外贸干临时工，后来到青岛警备区当文艺兵，我自幼喜欢美术，喜欢油画，在部队画布景。

记者：你的文章中多次写到青岛的两个教堂，你觉得基督教堂和天主教堂之于你，之于青岛有什么意义？

汪家明：童年没有手表，教堂的钟声就是时间的指示。文革中两个教堂都遭到破坏，基督教堂上的钟表被拆下，机芯被红卫兵打破，天主教堂上高耸的两个十字架被锯掉，文革结素时，教堂又恢复原样，标志着秩序混乱的时代结束了。

记：你大学就读的是曲阜师范大学，曲阜不是文化中心，也不是热闹的繁华大都市，但这个地方是儒家文化的发源地，曲阜的大学生活给你什么影响？

汪：我考上大学时已经25岁了。曲阜几乎没给我什么影响，因为我从来不听课，看了四年的书。我在一篇文章中写到这段生活，说是“以书为师”，有的人善于从老师那里学习系统知识，我不是那种学生。在大学时，我组织办文学社，办刊物，现在曲师大的校刊是我们那时留下的。

记：大学毕业后你做了教师？

汪：先到滨州教了一年，然后在青岛14中教了一年学，1984年我被调入山东画报。

记：少了一名优秀教师，但多了一名优秀的出版家。从你在山东画报出版社策划编辑的一系列高品位的图文书籍中，可以看出美术、文学对你的影响。

汪：美术远比文学深刻地影响了我，我是先喜欢上美术，然后爱上文学。我对美术的感情特别强烈，美术培养了我的观察力以及想像力。

书中的插图传达丰富的信息

记：什么时间调到北京三联书训工作的？

汪：2002年12月份来三联书店，我用了8个多月的时间，把三联书店以往出的书翻了一遍，我想把三联出的老书再版，整合三联的出版资源，赋予老书新的生命。

记：山东画报出版社和三联书店推出的书都很重视图片的编辑运用，我记得你写过一篇文章《难忘的插图》。

汪：上个世纪五十年代出版的经典文学名著中大多有插图，当年范用先生在极其困难的情况下为《巴黎圣母院》寻找插图难能可贵，这是老一辈出版人的严谨精神以及出版理念。插图之于文学作品中的作用，当然不仅是阐释，插图内容的丰富性超出了文本，表达着画家独立的艺术精神，插图还起着调节阅读节奏，以及装饰书籍的作用。

记：三联书店以“人文精神、思想智慧”为坚守文化精神，出的书精品多，但好书也怕巷子深啊，我感觉，三联在营销策划方面做的不够。

汪：三联书店有着光荣的传统，悠久的历史，以出版社会人文科学的著译图书为主，三联书店的品牌就是一种无形的文化资源，需要对品牌文化内涵挖掘、宣传。我们最近正在策划出版中学生人文读本（40本）、大学生人文读本（80本）系列丛书，这种人文化的书，不是纯学术，只有三联才做得漂亮。

记：这么庞大的书系，大学生、中学生人文读本收录什么内容？

汪：中学生人文读本中介绍艺术的故事、哲学的故事、普及人文知识，大学生人文读本可以收录死刑的文化史、羞耻心的文化史、希腊思想起源等，这两套书预计明年初出版发行。

记：三联出的杨绛的《我们仨》是书界的热点，很受读者欢迎，请你介绍一下此书的出版经过。

汪：《我们仨》已经印刷了9次，发行了20多万册。这是一本好书，但不是大众书，我们在策划上下了很大功夫。最初是董秀玉定的选题，让杨绎的女儿写，但钱瑗在病床上写了一部分去世了，杨绛老人以90岁高龄完成了这本书。

但这本书的出版受非典的影响推迟了，那时征订了1万册，当时我认为卖10万册没问题，结果现在发行了20多万册，还有订单要这本书，许多书店都脱销了。

卖人体是出版堕落的表现

记：现在出的书越来越精美，图文书越做越大。

汪：但存在好多问题。过多的图片无形中提高了书籍的定价，给读者增加了经济负担，有很多图文风马牛不相及……

记：当今出版界有一股浮躁的急功近利之风，迎合市场需要出了很多一夜情之类的书，你怎样看待这样的出版行为？

汪：卖人体、贩卖一夜情是出版堕落的表现，无聊。在8月的上海图书交易会上，一些美术出版社把人体摄影的图书摆放在显赫位置，这样的书太滥了，根本卖不动。

记：出版竞争越来越激烈，三联书店如何坚守自己的文化阵地，为读者出版更好的图书？

汪：好书还是很受欢迎的，读者读书、买书有选择性。我们出版图书应该处处为读者着想，从内容简介、装帧设计、图书价格为读者考虑。文化是出版的目的，经济只是手段。

喜欢孙犁、汪曾祺和贾平凹

记：你一直很关注孙犁，还写过一本关于孙犁的书，收录在大象人物生存聚焦丛书。

汪：孙犁的很多书都是由山东画报出版社出版的，如《晚华集》、《秀露集》、《无为集》，和他认识多年，每到天津必去拜访他。

记：孙犁一直很谈泊名利。

汪：其实这是很多人对孙犁不理解，一般的印象，确切地说，他厌倦名利。孙犁志向高远，比较自傲，也自负。他不可能去争名逐利，但名利是否对他有诱惑力？有，但又不想为名利放弃自己的个性和独立见解，他不是金刚怒目式的斗争，但别以为他菩萨低眉就是内心服从，他不屈服，所以晚年得了忧郁症，文化人才做到这种境界，就很不容易。

记：天津的另一位作家汪曾社，也去世了，是一位很可爱、可敬的作家，你和他有交往吗？

江：（兴奋，喝了一大口水）大学毕业时我的论文就是写的汪曾祺，探讨他的小说艺术。1982年我毕业时，他的小说开始受到关注。为了写毕业论文，我和汪曾祺通信，他在信中说，都姓汪，如果要发表，给别人以误解，自家人吹捧自家人。“殊不为利也”。他写这封信也是让我一笑了之，后来，这篇1万多字的论文发表在《当代作家评论》上。

记：还有哪一位作家，你觉得他的作品好？

汪：贾平凹。他的确有才气，看着他的作品，不论是小说、书法还是绘画，可以说是才华横溢，贾平凹的画傻乎乎的，笔墨、线条挫、顿甚至秃，但表达的东西是独特的，绘画最能反映艺术家的才气。

记：汪曾祺的画也很棒，有人称他是作家中的画家，作家一手是文学，一手是美术，这是中外皆有的艺术现象，我看过冯骥才的书《倾听俄罗斯》，他发现很多俄罗斯作家都留下了绘画作品。

汪：对。比如莱蒙托夫，他的画相当好，完全是独立于文学之外的创作行为，他画的水彩画，油画、钢笔画具有很高的专业水准，为自己的小说绘制封面，可惜他只活了27岁。

记：中国的画家中也有不少写出了漂亮的文章。比如吴冠中、黄永玉，三联书店都出过他们的书。

汪：吴冠中写的有点多，黄永玉的文章好，潇洒自如，一如他本人，黄永玉是个杂家，极具才华。

记：最近，我在看墨西哥女画家弗里达的传记，我特别喜欢她画的那些精巧的油画，她特别喜欢画自画像，迷恋自我，她的画中有一种梦境般的艺术光辉。

汪：我看了碟了，扮演弗里达的那个女演员（萨尔玛·海耶克）演得不错，特别像弗里达，外形、神态。弗里达18岁惨遭车祸，改变了她的人生走向。她与里维拉、托洛茨基的恋情便她带有传奇色彩，但，是绘画支撑起的人生，给予她尊严和荣耀。