出版图书注重网络营销
陈伟的第二本书《日本商业四百年》不像他的处女作《麻辣日本史》那样先在网上连载,之后走传统出版渠道。《日本商业四百年》从一开始就被知名出版商磨铁公司所青睐,并且以高价收购了这部作品以及其后续作品。于是,和很多网络作家类似,陈伟也走了一条在网上构建名声,在传统出版行业塑造产品的道路。
在北京世贸天街的时尚廊书店,陈伟一见面便告诉记者:“刚才出版商转发了我写的有关新书感受的微博,现在,转发的人很多。”这条微薄的确在新浪网站获得了很多的转发,短短一个小时,就有二百多人对此微博发表了评论。微博上是这样写的:
“我为什么写书?遥远或者切近的一天,死亡如期而至,肉身飘散,尸骨浩荡,穷尽短暂或者一眼望不到边的一生,留下几行字迹,清晰可见,或者瘦骨嶙峋,粗鄙不堪,也对得起父母妻子儿女,虽然不值千金,但落满灰尘的图书馆仓库中,还留着我的名字。”
这条微博的意义远远超过了书本身的吸引力,透过几行简单的字迹,人们分明看到了一个作家对创作和生活的内心渴望。
网络传播的速度奇快无比,他把作家的内心世界以最快的速度传递给人们,无论是时尚集团副总裁苏芒、著名经济学家苏小和,还是北京电视台主持人曹涤非,都被这句话深深打动,并且在第一时间把陈伟的心灵之音转发给更多的人。
“书籍的出版,作家知名度的提高,与网络绝对是密不可分的。虽然《日本商业四百年》没有在网上连载,但这本书依然无法离开网络的伟大力量。”陈伟这样描述网络在作家之路上的积极作用:“过几天,要接受卓越网的视频采访,新浪微博的微访谈也会很快开始,而且,五四青年节那天,我的新书发布会,也首次和优酷合作,进行全程直播。你看到了,虽然我的新书不是从网络中来,但绝对离不开网络。”
依网成名并不易
陈伟的第一本书《麻辣日本史》可以算是原汁原味的网络历史文学,就像“当年明月”和“天下霸唱”一样,起初,他们都是无意中在网上写故事,自娱自乐,但天长日久,追捧者剧增,好评如潮之后,出版社找上门来,诚邀出书,最后在传统出版市场上占据了一席之地,获得不错的收益。
2006年,陈伟成为一名财经记者,在此之前,他曾经在日本公司松下电器工作了3年。从白领到媒体人,陈伟不断思考一个问题:中国和日本究竟有着怎样的历史原因从而走向了不同的发展道路?
带着这个问题,加上陈伟多年在历史典籍中的浸染,他决定在网上和大家探讨这个问题,于是有了《麻辣日本史》的雏形。起初,他只是用自己的笔调来勾勒日本明治维新前的国家图景,用诙谐的叙述方式来塑造一个个历史人物,不曾想,追读者越来越多,究竟应该像日本学习什么,一时间成为网络上热议的话题。
网上的热议吸引了出版社的注意力,他们向陈伟伸出了橄榄枝,把网上的文字变成了印刷版。“当然,并不是每一个写手都能把自己的作品变成书籍。”陈伟认为,网络的确帮助他跻身于作家行列,但是,一个网络作品能脱颖而出,获得出版社的认可也绝非易事。
“这和作品本身的内容有关系,网络文学具有语言通俗、表达流畅,需要读者能在最短的时间能进入到故事中来;而传统文学作品则更强调艺术性和思想性,给人以厚重的感受。但能出版的网络文学作品则需要兼而有之,既具备网络文学的阅读快感,又要具有一定的社会意义。”
纸质出版仍然挑剔
显然,虽然很多网络作品点击下载量也高高在上,但他们因为缺乏思想性,只能是一种快餐读物而不被出版商所采纳。
正如陈伟所说,从文字到文学,网络写手需要努力的还有很多。除文字良莠不齐外,网络文学也存在题材单一的弊端。对网络文学现状不无担忧的陈伟认为,百万的点击量不代表什么,粉丝的尖叫也不说明一切。写作者应该充分利用网络条件来提高自己,同时也要时刻保持清醒。
的确,纵观现在的网络作品,有的不仅文学性不强,错别字也很多,甚至连句法都不通。虽然网络作品层出不穷,但真正有独特表达的作品并不多。这也是很多网络文学尽管在网上有很多拥趸,但出版社并不考虑进行纸质出版的原因所在。
当记者提到近期鲁迅文学院接受网络作家入学,以及茅盾文学奖接纳网络作品评奖的新闻时,陈伟表示:“其实我觉得这是一个很好的方向,网络作品比起传统作品来,确实融进了各种新鲜元素,很多不错的作品运用智慧的语言和紧凑的情节吸引读者。但是比起中国泱泱的历史文化,现在的网络作品也着实缺乏底蕴,有些作品运用文字的能力还略显幼稚。因此,多学习,尤其是向传统出版物学习,真的没坏处。”
事实上,据陈伟透露,很多的网络作家都希望自己的作品能够回归传统,能够变成纸质的图书进行销售。而出版社的挑剔既摒弃了糟粕之作流入市面,同时,也推动了网络文学的不断前进。