从1981年秦文君发表第一篇儿童文学作品至今，已将近30年。这些年来，秦文君执著于为孩子写作，作品畅销校园，被称为新时期少年儿童的心灵之作。她开创了幽默轻松的儿童文学风格，语言优美朴实，很多作品已经成为语文教材的篇目。秦文君笔耕不辍，至今仍然每年有新作出版，一代代的小读者读着她的作品长大，曾经被中国作协副主席高洪波誉为“当下的冰心先生”。在这一个特殊的时刻，“秦文君现象”值得儿童文学界人士深入探讨。

　　在中国当代最优秀的儿童文学作家行列里，秦文君是非常耀眼的。

　　她写少男少女，成长中的淡淡忧伤和细腻的心理情感栩栩如生，不带什么光环和矫饰，有着少年的单纯和美好，也有成人世界一般的冷酷、虚伪、欺骗和自私，有一种淡淡但很温馨的关怀，有一种细腻、悲悯和宽容。

　　她写校园，能把平凡的、琐屑的校园生活，神奇地写出童趣的光彩，反映出当代少男少女们的原生状态；把读者一步步带入主人公的生活天地，与他们共享欢乐、同担痛苦，同时也意味深长地启迪着每位读者，充满了善良和智慧、幽默与真诚。

　　她的作品已经经受了至少两代人的考验，目前正向第三代人传递。

　　她成为获得国家级奖项最多的儿童文学作家之一。

　　她成为了国内第一个获得“国际安徒生奖”提名奖的儿童文学作家。

　　她的作品，既叫好又叫座，双效突出，绝对能够也应该成为中国儿童文学的第一品牌！

　　然而，当今是一个好酒也怕巷子深的时代，有实力未必意味着一定能够取得好成绩，市场经济有其自身运转的规律，实力、包装、上架时机、陈列位置、营销技巧等因素都起着不可小视的作用，甚至出版社实力、编辑素质、作家个性这样的因素，都对图书的销量有着各自或大或小的影响。

　　仔细分析秦文君的作品在近二十年的历程，其实并不缺乏营销，尤其在上世纪90年代，曾经有过大规模的宣传；出版过秦文君作品的出版社近二十家，几乎每家都或多或少地做过一些宣传与营销活动；秦文君每年在全国各地都会有几十场的讲座、签售或其他活动；现在各出版社所使用的营销套路、招数：各种媒体宣传、开研讨会、改编影视、作家收徒、给主人公过生日、讲座、签售，等等，秦文君的作品大多都用过……

　　所以，“男生贾里”系列图书每年都在重印，印数还不少。

　　但显然，秦文君作品并没有获得应该享有的地位，应该会有的影响力并没有充分发挥出来，并没有成为中国儿童文学的第一品牌。

　　这又是为何？

　　我认为，主要原因应该有以下几点：首先，秦文君恬淡、低调，功利观念淡漠；其次，温和、善良的性格使她无法拒绝别人的组稿，作品授权的出版社过多，分布散乱。这使得出版她的作品的出版社，缺乏对她的作品进行长期、重点的宣传与营销，基本上都是浅尝辄止，无法持续、深入；第三，作品整合不够理想。到目前为止，秦文君共创作图书80余部，出版图书150余种，除了“贾里”系列、“小香菇”系列，基本上都是很零乱地出现在图书市场，形不成阵势，有产品集团，却无法形成相互支撑、相互声援的态势，缺乏集团战斗力；第四，作品的包装定位上不够清晰，适读年龄段模糊，营销上的针对性不强。

　　概括来讲，缺乏包装上的规模与集中度，缺乏营销上的尖锐与犀利，缺乏推广上的持久与递进，是秦文君作品没能成为中国儿童文学第一品牌的根本原因。